Двухполосное шоссе

Тихий шедевр в жанре 'road movie'. Самое важное в фильме - свобода. Героиня разделит дорогу с любым другим, потому что ищет смысл в этом слове. Герои фильма - не ищут. К чему искать? Они играют в чистый жанр, где главное условие: 'Место назначения не имеет значения'. Поэтому персонажи Джеймса Тейлора и Дэнниса Уилсона даже не имеют имён в фильме. Они условны - водитель и механик. И все дороги Соединенных Штатов принадлежат им. А радио Калифорния сообщает: 'Если выглянуть в окно - можно увидеть, что идёт ливень'.

Я крайне удивлен отсутствием отрицательных отзывов по данному, кхм, произведению. Мне довелось узнать о нем лишь потому, что КП показывает в списках схожих фильмов 'Беспечного Ездока'. Поэтому, садясь смотреть данный фильм, я ожидал увидеть нечто подобное в духе Ездока и это было фатальной ошибкой. Мне не нравится 'Доказательство Смерти' Тарантино, который вдохновлялся обозреваемой мною картиной при съемках своего фильма про маслкары, но после Шоссе, я, кажется, накину той безвкусной футфетишной поделке пару баллов. Итак, если это 'старый арт-хаус' и независимое кино, то я буду сравнивать его с 'братом', а именно с 'Беспечным Ездоком', которому Шоссе проигрывает всухую, несмотря на более поздний год выпуска. Главгерои: два парня, один хмурый и горбатый, другой в грязной одежде, никакой. Если у первого хотя бы лицо в некоторых ракурсах бывает умным, то второй даже не актер, впрочем, как и девица. Двое центральных персонажей-это помешанные на машинах и запчастях роботы непонятной ориентации, которые двигаются неестественно, делают вещи непривычно, и даже часто говорят невпопад случайный бред. Первые нотки сомнения возникли во время сцены, когда оба садятся в свою машину, в которой сидит посторонняя девушка, и молча едут. До этого они молча обедали друг напротив друга. Интересно? Очень. Их пофигизм по отношению к девушке часто заставлял задуматься, в чем их проблема? Что у них в головах и какова цель поездки? Герои не реагируют на вещи извне их маленького ограниченного мирка, в котором есть набор автомобильных терминов, с которыми может и знакомы механики в автосервисах, но обычному зрителю глубоко плевать на все эти тонкости. Действие где? Девушка вообще лишний персонаж, так как на нее и ее вялые перемещения из авто в авто никто не обращает внимания. Но об перемещениях из рыдвана в рыдван еще поговорим позже. Удивление к дубовым персонажам в конце-концов сменяется отвращением к ним, заставляя со слезой на щеке вспоминать двух персонажей из Ездока. Почему там были живые герои, которые могли нормально общаться и реагировать на мир? Почему они не грузили нас обсуждением деталей своих мотоциклов? Почему у них было прошлое и настоящее, в конце-концов? Единственный адекватный персонаж в фильме это водитель желтого купе, да и то- нормальный лишь в сравнении с двумя деревьями в шевроле и одним пробелом на их заднем сиденье. К нему быстро теряешь интерес после автомобильной чехарды. Сюжет: его здесь и нет. Если данный факт Ездоку был только в плюс, то Шоссе, за неимением адекватных героев, отсутствие мало-мальского сюжета наносит лишь огромный вред. Фильм мертвый и скучный до того момента, когда герои решают устроить гонку с желтым купе. И тут думаешь: 'о да, наконец-то будет борьба, адреналин, кто кого на дорогах'? Безумный Макс, Форсаж, Need for Speed...Ага, размечтался глупый. Вместо нормальной мужской суровой гонки начинаются какие-то отвратительные и бессмысленные заигрывания, которые сводят на нет разжегшееся было пламя интереса. И гоняться уже не интересно, и все вроде бы не враги, и приз не важен...Апофеоз ахинеи-обменяться машинами. Как раз на моменте закупки запчасти для желтого купе я выключил. Я понял, что оставшиеся полчаса мне снова будут дурить голову, а смотреть на двух безэмоциональных терминаторов, переигрывающего мажора и симпатичную девушку с грустной судьбой в реальности мне тягостно. Меня тяготят фильмы без персонажей и сюжета. Музыкальное сопровождение и съемка: один раз что-то тихо попилюкало в одной сцене с древним фордом и его водителем и все. Я не хочу лишний раз напоминать какой великолепный саунд был в Ездоке. А какие там были панорамы и как здорово они ложились под музыку. Это не утомляло а давало понимание, что такое 'свобода': это дорога, это рок, это рядом едущий друг и бескрайние просторы. Шоссе же вместо дороги показывает нам либо спины героев, либо вид из окна, в котором будет либо ночная темень, либо бок желтого купе, либо просто крупный план лиц наших непонятных парней. Это не очень увлекательно, особенно когда сопереживать некому и незачем. До чего же он затянут, однако, причем затянут в мелочных сценах. В Ездоке тоже были затянутые сцены (у хиппи на ферме, на кладбище с девицами), однако же там были живые герои, великолепная съемка и прекрасный саундтрек. Тут одна сцена похода героя в магазин ужасно растянута. Полно непонятных сцен, смысла в которых мало. Зачем показали ссору парочки в баре? Зачем надо постоять у закрытой двери а потом сесть у нее? Зачем надо пойти к стене с надписью cafe и смотреть на нее? Подводя итоги, скажу, что я с большим удовольствием потратил полчаса на написание рецензии, нежели чем потратил бы эти же полчаса на досмотр фильма до конца ради невнятной концовки. Смотреть только тем, кто тащится от звуков моторов рыдванов или работает в сервисе.