Терминатор: Генезис

Голливуд — это гигантская, пульсирующая некрополис-машина. Они не умеют хоронить мертвецов. Как только труп культовой франшизы начинает остывать, из тени выползают продюсеры в дорогих костюмах, вооруженные дефибрилляторами и корпоративной жадностью. Они вскрывают гробницу, подключают электроды к иссохшим соскам оригинальной дилогии и пускают ток в тысячу вольт, надеясь, что зомби станцует брейк-данс. Перед нами именно такое место преступления. Уголовное дело о взломе временной линии с отягчающими обстоятельствами. Я смотрю на этот цифровой труп, курю дешевые сигареты, стряхиваю пепел прямо на голограмму Судного дня и пытаюсь понять: как можно было так изощренно надругаться над законами физики, хронологии и здравого смысла. Начинается всё как по учебнику тактической криминалистики. Выжженная земля 2029 года, фиолетовые лазеры режут ночной смог, черепа хрустят под гусеницами. Лидер сопротивления Джон Коннор отправляет своего преданного цепного пса Кайла Риза в 1984 год. Миссия проста: найти испуганную официантку Сару Коннор, сделать ей ребенка в дешевом мотеле и умереть героем. Завязка — бетонный фундамент. Но Риз падает в грязную подворотню прошлого и бьется головой о железобетонную паранойю новых сценаристов. Никакой испуганной жертвы нет. Есть военизированная девчонка на бронированном фургоне и седой, скрипящий шарнирами киборг, которого она ласково зовет Папс. Временная линия перерезана ржавыми ножницами. Крючок проглочен, наживка сорвана, а логика отправлена на принудительное лечение в дурдом. ПАРАДОКСЫ В КРОВИ, КОНТИНУУМ РВИ Давайте препарируем фигурантов этого балагана. Первый на столе — Кайл Риз, сыгранный Джаем Кортни. Это не боец из постапокалиптического ада, жрущий крыс и вздрагивающий от каждого шороха. Это сытый, лощеный фитнес-тренер, который по ошибке забрел на съемочную площадку после спа-процедур. В нем нет звериной тоски Майкла Бина, нет надрыва. Он просто ходячий кусок мяса, который не понимает, в какую временную петлю его затянуло. Рядом с ним Сара в исполнении Эмилии Кларк. Она старается, честно давит из себя суровую мать человечества, но выглядит как школьница, угнавшая батин дробовик. Тяжесть спасения мира не отпечаталась на её лице, она просто заучила текст и надула щеки. Но среди этого картонного сброда возвышается скала. Арнольд Шварценеггер. Его Папс — это единственная причина не закрывать это дело досрочно. Стареющий терминатор, чья человеческая плоть покрылась морщинами, а эндоскелет начал сбоить. Он — идеальная метафора всей франшизы. Усталый, устаревший, но отказывающийся сдохнуть. Его попытки сымитировать человеческую улыбку — это чистый, концентрированный психоз, вызывающий истерический хохот. Он тащит на своих титановых плечах весь этот сценарный мусор, выдавая короткие, рубленые фразы, как удары кастетом по зубам. И тут сценаристы достают свой главный калибр — антагониста. Джон Коннор, мессия, лидер, надежда человечества. Здесь его играет Джейсон Кларк, и он мутирует в Т-3000. Вскрытие показывает: пациент состоит из магнитного песка и абсурда. Они взяли сакральный символ сопротивления и превратили его в навязчивого торгового представителя корпорации Apple. Мотивация злодея? Размытая алгоритмическая дрянь про эволюцию. Вместо того чтобы молча убивать, эта намагниченная пыль постоянно читает лекции. Настоящий киборг-убийца не ведет светских бесед — он ломает шеи. А этот парень просто закодированный сектант с комплексом бога. «Я чувствую, что франшиза ожила, что это ренессанс.» © Джеймс Кэмерон — Режиссёр оригинальной дилогии Сценарные нарывы в этом фильме гноятся и лопаются каждые десять минут. Механика путешествий во времени здесь — это уголовное преступление против жанра. Герои собирают машину времени в сыром подвале образца 1984 года из металлолома, краденых чипов и изоленты. Это плевок в лицо оригинальной фаталистичной безысходности. Напряжение сдыхает в судорогах, когда зритель понимает, что любую проблему можно решить, просто прыгнув в другой год. Точки невозврата стерты. Вектор повествования превратился в запутанный клубок дешевых проводов. «Копы, дегенераты и жидкие суррогаты» Размажем по стенке второстепенный сброд. Здесь прячется настоящая трагедия. Возьмем полицейского О'Брайена. Играет его Дж.К. Симмонс, и это единственный живой человек в кадре. Алкоголик с потухшим взглядом, который тридцать лет назад встретил киборгов, рассказал об этом начальству и был отправлен на дно карьерной лестницы. Он — это мы. Уставшие зрители, которые помнят величие 1984 года и три десятилетия ждут, когда им снова покажут правду. Симмонс выдает филигранную паранойю, он вгрызается в свою маленькую роль, как голодный пес в мозговую кость. А вот Т-1000 в обличье Ли Бён-хона — это китайская подделка под Роберта Патрика. Да, он быстро бегает, превращает руки в клинки и даже оставляет кусок себя на лобовом стекле (пасхалка для тех, кто помнит, как работает камуфляж из мимикрирующего полисплава), но в нем нет ледяной, гипнотической угрозы оригинала. Он просто препятствие, которое устраняют кислотным душем, как засорившийся унитаз. На фоне маячит еще и семья Дайсонов — отец Майлз и сынок Дэнни (Дайо Окенийи). Из творцов апокалипсиса их низвели до уровня типичных стартаперов из Кремниевой долины. Их система «Генезис» — это просто операционка, синхронизирующая планшеты. Конец света через облачное хранилище данных. Дешевка. Но моя циничная душа обязана признать: эти ублюдки умеют стрелять. Фильм можно и нужно хвалить за брутальную фактуру боевых сцен. Когда старый Арни сшибается с молодым CGI-клоном у Гриффитской обсерватории — это тяжелый, металлический лязг, от которого вибрирует пол. Режиссура экшена здесь не страдает от болезни Альцгеймера. Тяжелые выстрелы из дробовика звучат как артиллерийские залпы. Переворот школьного автобуса на мосту Золотые Ворота — это кинетическая поэзия разрушения. В эти моменты ты забываешь о сценарном бреде и просто наслаждаешься тем, как многотонные машины сминают друг друга в утиль под аккомпанемент искореженного металла. Уважение к тяжелому калибру — это святое. Этот фильм — как найти сияющий титановый протез в мусорном баке за дешевой шавермой. Дорогая хреновина, хитроумно собранная, абсолютно бесполезная для своих изначальных целей, но ты всё равно тащишь её домой, просто чтобы посмотреть, как жутко и плавно сгибаются блестящие суставы под грубыми пальцами, пока система загружает свое последнее, бессмысленное обновление. 6 из 10

«Терминатор: Генезис». Ох, сложно оценивать эту картину, тем более — рассказывать о своем отношении к ней. Эта очередная попытка перезапуска культовой франшизы, в которой знакомые персонажи и события приобретают совершенно новое направление. Сюжет, как и прежде, завязан на культовом теперь в массовой культуре противостоянии между машинами и людьми. Фильм же старается соединить все, за что любят «Терминатора» с чем-то современным. История стремится связать элементы оригинальных фильмов с новыми сюжетными ходами, создавая альтернативные повороты в судьбах известных героев. Чтобы уследить за всем, важно держать в памяти прошлые фильмы (как минимум дилогию Кэмерона) и поспевать за бодрым развитием в текущем фильме. Как поклонник фильмов Джеймса Кэмерона в этой Вселенной, я ждал выхода этого фильма с определенным трепетом и надеждой: а вдруг в этот раз получится? Однако по итогу чувства смешанные. Фильм активно играет на ностальгии: отсылки, прямые повторения знаковых сцен, узнаваемые образы. Это вызывает мгновенное удовольствие — видеть, как легендарные моменты возвращаются в новой обертке. Но чем больше таких эпизодов, тем острее ощущаешь, что сценарий в какой-то степени паразитирует на славе оригиналов, не предлагая взамен столь же сильной эмоциональной или сюжетной базы. Сложно отделаться от ощущения, что тебя пытаются впечатлить не новизной, а памятью. Нужно признать, что история в «Генезисе» запутанная и требует от зрителя полной вовлеченности. Сюжетные повороты идут один за другим, меняются временные линии, роли героев, мотивации — все усложняется по мере развития. И вместо того, чтобы захватывать, фильм порой теряет внятность, особенно для тех, кто не пересматривал оригиналы или не знаком с лором вселенной. В такой сумятице легко запутаться, и это, увы, не добавляет фильму очков. Актерский состав собрал интересных исполнителей. Арнольд Шварценеггер вновь возвращается к образу, который стал частью поп-культуры — и, пожалуй, это одно из самых сильных звеньев проекта. Он все еще харизматичен, местами ироничен и узнаваем. Эмилия Кларк в роли Сары Коннор показывает старание, но сравнение с Линдой Хэмилтон, увы, не в ее пользу. Это другая интерпретация, и не факт, что она кому-то ближе. Джай Кортни, Джейсон Кларк, Дж.К. Симмонс, Ли Бён-хон и Мэтт Смит добавляют динамики, но порой не хватает проработки персонажей. Их персонажи скорее функциональны для сюжета, чем действительно реальные герои. Тем не менее, в фильме есть сильные стороны. Экшен-сцены выполнены достойно, визуальные эффекты — на уровне, а постановка экшена временами действительно впечатляет. Погони, перестрелки, битвы — все это держит в тонусе. Некоторые идеи и сюжетные развилки, пусть и спорные, но любопытные — за развитием событий хочется следить, хотя бы из интереса: а как теперь выкрутятся? Несмотря на спорное восприятие, «Терминатор: Генезис» добился коммерческого успеха, собрав в мировом прокате более 440 миллионов долларов при бюджете в 155 миллионов. Это показало, что интерес к франшизе по-прежнему был, а имя «Терминатора» все еще работало. Это неплохой фантастический боевик с достойным уровнем исполнения, но лишь слабое отражение тех мощных образов и историй, что задали стандарт в первых фильмах. Лично для меня эта итерация оказалась не столь необходимой. Смотреть можно, но ждать откровения — вряд ли. 6 из 10