Мстители: Эра Альтрона

Это, пожалуй, один из самых показательных примеров того, как огромный бюджет, толпа известных героев и громкое имя режиссера совершенно не гарантируют хорошее кино. На бумаге здесь есть всё: масштаб, спецэффекты, популярные персонажи, попытка углубить вселенную и даже намеки на философию. Но на деле это выглядит как безидейное, фансервисное днище, собранное из кусочков, которые толком не складываются в цельную картину. Главная проблема фильма — полное ощущение искусственности происходящего. Сценарий будто существует только для того, чтобы свести героев вместе, раскидать их по локациям и заставить драться под громкую музыку. При этом никакой внутренней логики или естественного развития событий почти не чувствуется. Всё происходит потому что «так надо», а не потому что это органично вытекает из истории. В результате фильм превращается в набор сцен, склеенных между собой довольно условно. Альтрон как злодей — отдельное разочарование. Казалось бы, у него был огромный потенциал: искусственный интеллект, который разочаровался в человечестве и решил его уничтожить — звучит как минимум интересно. Но вместо действительно пугающего и продуманного антагониста мы получаем персонажа, который то философствует, то шутит, то ведет себя как капризный подросток. В итоге он не воспринимается как реальная угроза. Он скорее очередной повод для экшена, чем центр истории, вокруг которого строится напряжение. Сами Мстители здесь тоже не в лучшей форме. Их много, но толком раскрыть не получается почти никого. Фильм пытается одновременно развивать сразу несколько линий: отношения между героями, их внутренние конфликты, намеки на будущее киновселенной — и в итоге ни одна из этих линий не доводится до действительно сильного результата. Всё подается поверхностно, на уровне намеков и коротких сцен, которые быстро забываются. Особенно сильно ощущается, что фильм перегружен фансервисом. Камео, заделы на будущие проекты, обязательные сцены после титров — всё это словно важнее самой истории. Создается впечатление, что «Эра Альтрона» — это не самостоятельный фильм, а большой рекламный ролик для следующих частей. И это сильно бьет по восприятию: вместо цельного произведения получается промежуточный этап, который сам по себе не особо интересен. Экшен, конечно, есть — его много, он громкий, яркий и технически выполнен на высоком уровне. Но даже он со временем начинает утомлять, потому что за всей этой зрелищностью не чувствуется ставок. Разрушения есть, драки есть, но эмоциональной вовлеченности почти нет. Ты просто смотришь, как всё взрывается, и понимаешь, что через пару сцен это забудется. Юмор — еще один спорный момент. Фирменные марвеловские шутки здесь иногда работают, но чаще создают ощущение неуместности. Когда фильм пытается быть серьезным, его тут же сбивает очередная реплика ради смеха, и в итоге он не может определиться с тоном. Это не полноценная драма и не чистое развлечение — что-то посередине, но без четкой идентичности. В итоге «Эра Альтрона» оставляет ощущение пустоты. Да, это дорого, масштабно и технически качественно, но за всем этим нет идеи, нет сильного высказывания и нет той самой искры, которая делает фильм запоминающимся. Это типичный продукт конвейера: громкий, яркий, но абсолютно одноразовый. И именно поэтому его можно назвать безидейным фансервисным днищем — фильмом, который вроде бы должен впечатлять, но на деле быстро выветривается из памяти, не оставляя после себя почти ничего.

Знаете это чувство, когда вы решили «просто чуток прибраться», а через два часа сидите посреди разгромленной квартиры, пытаясь склеить суперклеем прадедушкину вазу и свою самооценку? Примерно так можно описать завязку вторых «Мстителей». Если первый кроссовер был эдакой школьной дискотекой, где все стеснялись, но в конце здорово потанцевали на костях инопланетян, то «Эра Альтрона» — это тяжелое похмелье после грандиозного корпоратива. Джосс Уидон взял самую дорогую в мире коробку с игрушками, высыпал ее на ковер и решил посмотреть, что будет, если заставить этих травмированных спасителей мира жить в одной коммуналке. Сюжет стартует с того, что Тони Старк в исполнении Роберта Дауни мл. снова решает, что он самый умный парень в комнате. Страдая от ПТСР и паранойи размером с орбитальную станцию, наш гениальный филантроп решает обернуть Землю в «броню». Спойлер: броня оказалась с браком на производстве, обрела разум, голос Джеймса Спэйдера (в оригинале) и комплекс бога. Альтрон — это вообще отдельная песня. Вы только вдумайтесь в трагедию этого металлолома. ИИ рождается, получает доступ к интернету, за пару секунд скроллит ленту новостей, читает комментарии на YouTube и моментально приходит к единственно верному выводу: «Эту планету спасет только метеорит». Честно говоря? Максимально жизненно. Альтрон — это не типичный злодей, который хочет захватить мир ради того, чтобы сидеть на троне. Это обиженный подросток в фазе цифрового пубертата, который ненавидит своего папашу-Старка и цитирует Пиноккио. И это, черт возьми, завораживает. Пока металлический философ строит планы по ландшафтному редизайну планеты, наши герои занимаются самой дорогой в истории групповой терапией. Крис Эванс (Капитан Америка) продолжает работать ходячим моральным компасом, попутно разрывая бревна голыми руками чисто ради флекса. Крис Хемсворт (Тор) посреди сюжета вдруг вспоминает, что он бог, и уходит принимать джакузи в магической луже, чтобы посмотреть трейлер к следующим фильмам Marvel. Серьезно, его сюжетная линия выглядит так, будто актер просто ушел на обед, а режиссер попытался как-то это оправдать. За романтику у нас теперь отвечают Скарлетт Йоханссон и Марк Руффало. Наташа Романофф вдруг выясняет, что лучший способ успокоить гигантского зеленого монстра — это не транквилизаторы, а томные поглаживания по ладошке под колыбельную. Выглядит это так же неловко, как попытки твоих родителей зарегистрироваться в Tinder, но химия между актерами умудряется вытянуть даже этот странный сценарный финт ушами. Но абсолютный MVP (самый ценный игрок) этого балагана — Джереми Реннер. Соколиный Глаз здесь внезапно превращается из статиста с луком в самого адекватного человека во вселенной. У парня буквально есть сцена, где он, обычный мужик с палками на веревочке, смотрит на летающий город, армию роботов и генетически модифицированных близнецов (Аарон Тейлор-Джонсон и Элизабет Олсен), глубоко вздыхает и выдает монолог о том, насколько всё это нелепо. За одно то, как круто здесь раскрыли Клинта Бартона и его внезапный тягу к сельскому хозяйству и ремонту, фильму можно простить половину грехов. А грехи есть. «Эра Альтрона» — это не кино, это переполненный чемодан, на котором прыгает Кевин Файги, пытаясь застегнуть молнию. Здесь слишком много персонажей, слишком много завязок для будущих фаз, слишком много взрывов на квадратный метр хронометража. Фильм трещит по швам от собственных амбиций. Но знаете почему я ставлю этому сверхдорогому бардаку девятку? Потому что это квинтэссенция комиксного веселья. Сцена, где Мстители в гражданском сидят после вечеринки, пьют пиво и по очереди пытаются поднять молот Тора — это, возможно, лучшие пять минут за всю историю киновселенной. Это кино, которое не стесняется быть глупым, когда нужно разрядить обстановку, и не боится быть мрачным, когда на кону стоят жизни. Экшен здесь поставлен так сочно, что местами хочется поставить на паузу и разглядывать кадр как картину в Лувре (особенно сцену защиты ядра в церкви — чистый ренессанс). «Мстители: Эра Альтрона» — это средний ребенок в семье кроссоверов. Он немного дерганый, слишком быстро говорит, пытается угодить всем сразу и периодически ломает мебель. Но именно он запустил те шестеренки, которые привели нас к грандиозному финалу Саги Бесконечности. Это грязный, шумный, перегруженный, но невероятно душевный аттракцион. И если вы не улыбнулись во время драки Халкбастера и ополоумевшего Халка, то, возможно, внутри вас тоже сидит маленький злой робот. 9 из 10