Планета бурь

Подходил к просмотру данного фильма исключительно как к исходнику советской научной фантастики, и неожиданно впечатления превысили все возможные ожидания! Разумеется, сегодня, в сферическом вакууме, фильм смотреть невозможно, но при поправке на время и место выхода от увиденного местами натурально отвисает челюсть. Вышел он в год первого в истории полета человека в космос, и тогда всё, связанное с этим делом, было секретно. Например, ракета на монументе покорителям космоса, установленном в Москве у ВДНХ в 1964 году, даже близко не похожа на двухступенчатую Р-7, потому что тогда это была тайна. Тут же ракета не просто имеет ступени, а еще и садится и взлетает, как лунный модуль, который впервые прилунился в 1969 году, и ровно как тот модуль из будущего, подразумевает орбитальный командный модуль с топливом на обратный путь! В этой части я даже теряюсь в догадках, как так получилось, но это удивительно! Скажу больше, в наше время может показаться, что в части самого приключения на поверхности Венеры происходит какая-то откровенная антинаучная ерунда, однако на момент выхода фильма Венера рассматривалась как планета, имеющая потенциал для жизни, и только в 1967-м году достигший планеты зонд разрушил все надежды. В части визуальных образов тут также какая-то феерия! В той или иной мере данный фильм совершенно точно повлиял на многие образы мировой научной и околонаучной фантастики. Откровенно фэнтезийный «Стартрек» появится в 1966-м, а более-менее реалистичная кубриковская «2001 год: Космическая одиссея» в 1968-м, а это были только пионеры! Так что с технической и концептуальной точки зрения, с поправкой на время, тут 12 из 10. Если говорить о сюжете, то его глобальная структура и философия как вариант околонаучной фантастики до сих пор вполне себе логичны и правдоподобны, однако всё, что связано с формальной логикой, — это тихий ужас, в первую очередь в плане построения причинно-следственных связей, для фильтрации которых надо прикладывать серьезные усилия. Понятно, что в части идеологии, особенно в фильме про космос, просто не могло быть ничего иного, кроме советской утопии, тут, как говорится, се ля ви. Но даже со всеми поправками на идеологию логика действий персонажей в завязке – это туши свет. Они больше напоминают не команду профессионалов, которым родина и партия доверили самое ценное, а отряд каких-то берсерков-самоубийц, не живущих, а скорее существующих по принципу «вижу цель, не вижу препятствий». Тут, честно говоря, теряюсь в догадках возникновения такой извращенной логики. Автор совершенно точно что-то понимал в теории космических перелетов и легко мог поставить героев в ситуацию, где они были вынуждены рисковать. Просто навскидку — из-за движения планет помощи ждать не стоит, и при любом раскладе надо возвращаться. Потеряв 1 из 3 кораблей, у команды дилемма — возвращаться ни с чем или попытаться выполнить задачу с новыми вводными. Благодаря помощи Земли они рассчитывают новую оптимальную схему миссии, однако при рассчитанной лучшими умами программе случается форс-мажор, и начинается всё вот это вот. Такое начало и тогда бы смотрелось ок, и сейчас не вызывало вопросов, но имеем, что имеем. Само путешествие по Венере состоит из двух частей: философских размышлений о месте и роли жизни во Вселенной. Даже сегодня эти размышления кажутся вполне логичными для научной фантастики, хотя и основаны на конспирологических теориях. Однако на момент выхода фильма это, вероятно, был мейнстрим, так что с этим всё ок. Вторая часть – это визуальная составляющая путешествия, и тут творится какая-то нереальная феерия как в части проработки, так и разнообразия. Местами декорации и спецэффекты до сих пор выглядят достойно, а местами угадываются прототипы и концепции того, что в ближайшие годы станет классикой научной фантастики. Причем ладно бы только научной. Благодаря материалам на Кинопоиске узнал, что данный фильм был контрафактно перемонтирован в США, и там его новая версия, получившая название «Путешествие на доисторическую планету», пользовалась неплохим спросом. Почитав про нее и посмотрев на добавленные эпизоды, с удивлением обнаружил, что данный фильм стал не только предтечей образов научной фантастики, но и ответвления приключенческого кино, где люди живут в одну эпоху с динозаврами. По крайней мере, «Миллион лет до нашей эры» (1966) с незабываемым образом Рэкел Уэлч (в частности именно ее постер стал единственным свидетелем побега из Шоушенка), ставший иконой своего времени, выглядит как доработка сеттинга именно этого фильма. Резюмируя, скажу так: как любитель научной фантастики знал про этот фильм, и его просмотр был только вопросом времени. Как часто бывает с исходниками, сел за просмотр, особо ничего не ожидая, и первые минут 10 дались с большим трудом, т. к. причинно-следственные связи в завязке откровенно идиотские, даже с поправкой на что угодно. Прорвавшись же через вступительный логический бред, дальше началось то, что кроме как калейдоскоп исходников жанра фантастика в кино назвать сложно. Именно как исторический артефакт это и сегодня шедевр. 10 из 10

Загорелась идеей посмотреть фильм, когда услышала историю о присвоении его американцами с двойными доработкой и пересъёмкой, в результате чего оригинал превратился в отдалённое подобие, да ещё с 'клубничкой'. Что ж! Американцы куда как превзошли своего едкого и прагматичного соотечественника, изображённого в 'Планете бурь' не без симпатии, - ведь тот делал общее с советскими космонавтами дело. Можно говорить, что его 'колючий' образ - результат советской пропаганды. Но само по себе включение американского астронавта в фильм-мечту о покорении Венеры очень значимо. Как мне кажется, оно выразило подспудную надежду на то, что однажды люди всей Земли смогут сплотиться для решения общих грандиозных целей. Увы, пока всё так же недостижимую... Я смутно понимала, что американцы плохое тащить не станут, но ожидания от картины были минимизированы – всё-таки шестьдесят первый год. Неожиданно фильм меня поразил! В нём (а идёт он немногим больше часа) нашлось место интригам и загадкам, философским спорам, юмору. И визуальная часть с венерианскими пейзажами, флорой и фауной была сделана на очень достойном уровне. Сцену с бегством от извергающегося вулкана, на мой взгляд, Питеру Джексону стоило взять на вооружение, снимая уничтожение Кольца Всевластья. И даже космическая романтика присутствовала в этом фильме, причём совсем не там, где можно было ожидать, – вовсе не между советскими женщиной и мужчиной (намёки на отношения были, но не играли практически никакой роли в сюжете)... и это было самое удивительное! Я очень люблю, когда два мира соприкасаются, но не пересекаются, не сливаются воедино – их жители тянутся к иной реальности, но остаются в своей, сообщая зрителю чувство близости чего-то необычайного и в то же время тоску по непознанному, которую не суждено реализовать. Кульминация фильма отозвалась в моём сердце, просто запела в нём надтреснутой струной. Казалось, образы легендарных фантастических произведений витали вокруг. Вспоминались 'Аэлита', 'Солярис', 'Прыжок в ничто', 'Магелланово облако', 'Лезвие бритвы'. И рассказы Азимова также, поскольку тема искусственного интеллекта, несмотря на краткость явлений робота в фильме, проработана разносторонне. Об этом чуть подробнее. Робот в фильме - не бездушная машина, а настоящая личность. Он может поддерживать разговор, может очень по-человечески 'сходить с ума' от влияния внешних факторов - перегрева или сложности задачи. Он даже требует вежливого обращения к себе, то есть у него как будто есть некие принципы. Но нельзя забывать о его критических отличиях от человека при внешней схожести умозаключений. Да, робот - это прогресс, это возможность сложнейших расчётов в кратчайшие сроки. Но в то же время только заданные программы определяют его поведение, и если в программе робота сохранение собственной функциональности в приоритете, он может причинить вред. В фильме продемонстрирована сложная этическая задача, поставленная перед роботом, где на кону была, в том числе, его 'жизнь'. И робот решил задачу весьма своеобразно. 'Извини, Билл, но Боливар не выдержит двоих'. У меня сложилось ощущение, что создатели не опирались на знаменитые три закона робототехники Азимова, поскольку тогда поведение робота должно быть иным. Либо законы в его программах перестали действовать под воздействием внешней среды, то есть в перспективе модель требовала доработки. Фильм, как мне кажется, оказался даже слишком прогрессивным для своего времени. Чего стоит только начальный твист! Правда, из-за стремительности происшествия прочувствовать его мне до конца не удалось. Отлично закручена интрига с кораблём на орбите, и мы почти до самого конца не знаем - находится он там по-прежнему, согласно инструкциям, или вошёл в атмосферу Венеры, отрезая возможность для экипажа вернуться на Землю. Конечно, кое-где приходилось улыбнуться - например, когда члены экипажа сидели в своих космических кораблях в костюмах и спокойно расхаживали по полу, как нормальные люди. С другой стороны, отсутствие воздействия гравитации было вскользь объяснено. Мне показался также скучноватым и пустоватым персонаж Кюнны Игнатовой. Может, стоило добавить в него больше красок и меньше мягкости. В остальном же придраться практически не к чему. Этот старый фильм пронизан идеями, мечтами и неподдельной любовью к космосу. И потому космос в нём как живой, он зрим ничуть не меньше, чем в какой-нибудь 'Гравитации'. Или даже больше.