Глаза змеи

Детективный триллер «Глаза змеи» многие синефилы считают последней выдающейся работой Де Пальмы, и действительно, кажется, что режиссер здесь сделал все, чтобы усложнить себе постановку: сложноорганизованная массовка, долгие планы-эпизоды почти без монтажа, что позволяет зрителю ощутить действие будто в реальном времени, персонажи-перевертыши, на протяжении сценария меняющиеся до неузнаваемости, и наконец – антимилитаристская направленность, задающая картине еще и политический вектор. Большой удачей стало распределение актеров на главные роли: так Николас Кейдж чрезвычайно естествен в образе продажного полицейского (предвосхитив собственное исполнение в «Плохом лейтенанте» Херцога), а Гэри Синиз с выразительными «мешками» под глазами делает все, чтобы обмануть зрительские ожидания от своего «бравого вояки» (он сыграет уже в следующей ленте Де Пальмы «Миссия на Марс», единственном опыте этого режиссера в научно-фантастическом жанре). Загадочно-выразительная музыка Рюити Сакамото (работавшего дважды с самим Бертолуччи в «Последнем императоре» и «Под покровом небес»), виртуозная операторская работа Стивене Берума, сценарий с тщательно прописанными элементами композиции, наконец, актерская работа, выполнить которую на высоком уровне было сложно из-за длинных планов-эпизодов (в результате – это почти театральная работа) – все это делает работу Де Пальмы и его съемочной группы чрезвычайно профессиональной и выдающейся. Конечно, «Глаза змеи» очень портит фантастически-счастливый финал, по сути дела чудесной стечение обстоятельств, наказывающее «плохих парней» и спасающее «хороших». Однако, не будем забывать, что перед нами – Голливуд как никак, тем более 1998 год, когда независимое кино США еще не подняло голову. Стоит сказать несколько слов об антивоенном послании картины Де Пальмы, вернее, о ее «антиястребиной» направленности: заговор военных и бизнесменов с целью устранения неугодного политика – сюжет более свойственный 1970-м («Принцип домино», «Параллакс»), чем 1990-м. Однако, по крайней мере в двух образах метафорах фильма режиссер обозначает, что его в «Глазах змеи» интересуют не только развлекательные цели: в крупном плане долларовой купюры, запачканной кровью (буквально), и когда Санторо плюет кровью на военный мундир Данна. Здесь видно, что продажный полицейский, в котором неожиданно пробуждается совесть, - вовсе не фантастическое допущение, как и бравый вояка Данн, ставший злодеем: для постановщика предпочтительнее слишком «земной» герой, чем тот, кто кажется рыцарем без страха и упрека, а на деле оказывается лицемером. «Глаза змеи» - фильм о мире, где все становится своей противоположностью, даже девушка, расфуфыренная блондинка, поначалу кажущейся замешанной в убийстве, вскоре оказывается едва ли не олицетворенной совестью главного героя. Мастерство сценаристов, способных запрятать отгадку истории в множество кажущихся необязательными деталей, расследование героя Кейджа, который вместе со зрителем (вернее всего лишь на шаг ему уступая) неуклонно распутывает клубок этого странного убийства, некоторые эпизоды, снятые от первого лица, что помещает их в пространство триллера как жанра, возвращение постановщика к использованию полиэкрана, который он последний раз применял в «Проколе», - все эти элементы доказывают, что «Глаза змеи» является высокотехничным кино, сложно организованным и тщательно манипулирующим зрительскими ожиданиями. Если быть справедливым зрителем, то, отдавая должное гангстерским картинам Де Пальмы, нельзя не отметить, что «Глаза змеи» (это долгожданное возвращение маэстро к жанру триллера) все же с точки зрения профессионального режиссерского мастерства лента более высокого уровня, чем «Путь Карлито», «Неприкасаемые» и, возможно даже, «Лицо со шрамом». Ведь постмодернистское смешение жанров, хичкоковский интертекстуальный след и поставторский подход к материалу – все характерные черты кинематографа Де Пальмы видны здесь невооруженным глазом и полностью свободны от клише других жанров, которые режиссер смело прививает к триллеру в других своих работах.

Познав первый громкий успех вместе с экранизацией знаменитого романа Стивена Кинга «Кэрри», режиссер Брайан Де Пальма закрепил свои начинания вместе с культовой постановкой гангстерской картины «Лицо со шрамом», которая стала одной из вех целого жанра. Жёсткий, бескомпромиссный, агрессивный и вместе с тем яркий, красочный и эмоциональный стиль Де Пальмы пришелся по душе как критикам, так и зрителям, после чего постановщика было уже не остановить. Исследуя драматические реалии строптивого общества, отказывающего жить по устоявшимся законам, Де Пальма не переставал трудиться даже тогда, когда ему в спину стали дышать боле молодые и резвые конкуренты, постепенно скидывающие с пьедестала тех режиссеров, которые некогда достигли небывалых высот, и тем не менее не смогли подстроиться под изменчивые реалии. Был близок к краху и Брайан Де Пальма, однако он лихо выкрутился, вновь заслужив уважение и почет после триумфального показа ленты «Путь Карлито», следом за которой последовала «Миссия: невыполнима». Последняя картина так и вовсе стала считаться одним из наиболее важных боевиков десятилетия, поставивший на ноги долгоиграющую кассовую франшизу. Не собираясь сдавать обороты на достигнутом, режиссер решил вновь испытать себя на поприще стремительно развивающегося сюжета, заигрывающего с новомодными на тот момент тенденциями, и всерьез заинтересовался сценарием Дэвида Кеппа, весьма примечательного голливудского автора, прогремевшего на весь мир после работы над воистину эпохальным «Парком Юрского периода» Стивена Спилберга. Заимев нешуточную репутацию и статус одного из самых востребованных авторов, Кепп более не имел проблем с актуализацией собственных набросков, по которым стабильно ставились крупные проекты. А когда к имени Кеппа добавилось сияние Брайана Де Пальмы, сомневаться в том, что «Глазам змеи» дадут добро на съемки, не приходилось. Весьма крупный производственный бюджет ленты, без зазрения совести выделенный продюсерами в руки Де Пальмы, ушел исключительно по назначению, и пускай «Глаза змеи» поразительно тихо прошли в прокате и не снискали особой любви критиков, со временем данная история обрела немалую популярность, прочно закрепившись в телевизионной вещательной сетке телеканалов всего мира, а также уверенно расположившись на различных видео-ресурсах. Итак, сюжет фильма разворачивается на спортивной арене мегаполиса Атлантик-Сити, где в этот вечер должен произойти очередной боксерский поединок за звание чемпиона. Сливки общества, авторитетные криминальные элементы, аферисты из высших эшелонов власти и уважаемые государственные деятели во главе с министром обороны прочно обосновались на своих местах, дабы получить удовольствие от грядущего поединка, а заодно и решить свои запредельно важные дела в располагающей к диалогу обстановке спортивного ажиотажа. Одним из тех, кто прибыл в этот час на трибуны, оказался и заносчивый детектив Рик Санторо (Николас Кейдж), максимально далекий от понятия чести и морали полицейский, решивший подлатать свое далеко не оптимальное финансовое положение посредством удачной ставки. Заприметив неподалеку своего давнего товарища Кевина Данна (Гэри Синиз), курирующего безопасность вокруг министра обороны, как и большинство из 14-ти тысяч присутствующих Санторо собирался во всю насладиться боксом высшего класса, однако вместе с неожиданным падением на ринг непобедимого чемпиона случается еще одно событие, перевернувшее действо с ног на голову. Покушение на жизнь того самого министра, которого должен был оберегать друг Рика, оказалось холодным душем для тысяч зрителей, постепенно начинающих впадать в панику. И когда служба министерской охраны лишь разводит руками, а организаторы поединка пребывают в онемевшем состоянии, под свет лучей прожекторов выходит никто иной, как Рик Санторо, продажный детектив с длиннейшим шлейфом из грехов и проступков самой разной масти, чтобы дать приказ о блокировке путей отхода и положить начало следствию, которое должно обернуться для детектива оптимальными карьерными последствиями. Но когда вокруг творится сущее безумие, сдерживаемое от полной анархии лишь робкими проблесками сознания, предельно сложно сохранить трезвый рассудок даже самому принципиальному детективу, не говоря уже о Рике Санторо, который никогда не отличался стремлением защитить закон во что бы то ни стало. Однако именно сейчас в Рике неожиданно просыпается совесть, заставляющая его совершать совершенно непредсказуемые поступки и добиваться правды вопреки всему, что встречается на пути и пробует помешать становлению справедливости. Со свойственным ему размахом, Брайан Де Пальма разворачивает свой масштабный театр закрученного до самого предела детективного расследования, подозреваемыми в котором становятся абсолютно все присутствующие. Непредсказуемая интрига, задевшая одного из самых влиятельных чиновников страны, в руках режиссера превращается в насыщенное событиями действие, где никто ни на миг не может почувствовать себя в безопасности. Толпы людей, нервозно снующие по коридорам арены, родители, пытающиеся успокоить детей, испуганные парочки, желающие как можно скорее выбраться наружу, и прочие посетители арены становятся серьезной преградой для Рика Санторо, всерьёз решившего отыскать причастных к происшествию и огласить их имена на все Соединенные Штаты, и тем не менее в обстановке непрекращающегося хаоса он чувствует себя идеально. Никогда не испытывая теплых чувств в отношении педантичного порядка и занудного следования общественным нормам поведения, Санторо оказывается фактически единственным, кто способен сделать адекватные выводы из происходящего, пока в этом еще есть смысл. И как только двери арены откроются, любые намеки на адекватное расследование рассыпается сами собой, ведь некоторые дела необходимо распутывать здесь и сейчас, пока следы еще не удалось замести, а исполнители и возможно даже заказчики находятся в одном помещении и способны допустить роковую ошибку. Де пальма не стесняясь пользуется полученными возможностями, эксплуатирует обширную массовку, наслаждается нестандартными ракурсами камеры и вместе с тем позволяет своим актерам допустимые импровизации, не только не мешающие развитию сюжета, но и отлично его дополняющие. Конечно же по части исполнительского мастерства пальму первенства в «Глазах змеи» держит незабываемый Николас Кейдж, прошедший под началом Брайана Де Пальмы сложнейшие драматические преобразования от сомнительной личностями с низменными желаниями к благочестивому герою, вынужденному столкнуться с собственной совестью. Кейдж поразительно органичен в предоставленном ему образе. Причем до участия в «Глазах змеи» он выглядел настолько же безумно лишь в далеком «Поцелуе вампира», во всей красе продемонстрировавшем его небывалую экспрессию. Детектив Рик Санторо выглядит гораздо увлекательней, чем весь боксерский поединок и покушение на жизнь министра вместе взятые. Но в этом отчасти таится и корень сомнительности, ударивший по художественным достоинствам фильма. В большинстве сцен с участием Кейджа, все внимание приковано исключительно к нему, тогда как детективная интрига отходит на задний план и ожидает, когда о ней вновь вспомнят. А для картины с акцентом на расследование это весьма серьезный логический урон, который Де Пальма и Кепп просчитали. Но при всех недочетах постановки, «Глаза змеи» обладают шармом, правдоподобной атмосферой масштабного происшествия и харизмой Николаса Кейджа, противиться которой просто бессмысленно. Приятного просмотра. 8 из 10