Оскар

Джон Лэндис - один из моих любимых режиссёров. Я очень люблю его 'Поменяться местами', 'Братьев Блюз' и, особенно, 'Поездку в Америку'. Приятное впечатление произвёл на меня и 'Оскар', который вышел ничуть не хуже замечательного французского оригинала. Фильм сходу 'затягивает' зрителя, и наблюдать за развитием событий крайне интересно. Стиль Лэндиса, его фирменный почерк просматривается буквально в каждой сцене. И уже с первых минут фильм вызывает улыбку. А тонко подобранная музыка ещё больше добавляет ему лёгкости и веселья. Я получил море удовольствия от просмотра картины. И мне трудно понять столь прохладное её восприятие, как критиками, так и зрительской аудиторией. И снята она очень хорошо. Для Сильвестра Сталлоне роль Анджело 'Щелчка' Проволоне стала первой попыткой испытать себя в комедийном амплуа. И на мой взгляд старина Слай выполнил свою задачу на твёрдую '7' по 10-балльной школе. Он очень органично смотрится в образе своего героя И чувствуется, что эта роль ему нравится. Хорошее впечатление произвели Орнелла Мути, Винсент Спано, Тим Карри и Мариса Томей, несмотря на то, что последняя чуток переигрывала. А харизматичному Чеззу Палминтери я от себя вручаю неофициальный приз 'Лучший актёр второго плана' 7 из 10!

Сразу стоит оговориться, что позорно констатировать, но классику французской комедии - ленту 'Оскар' 1967-го года с непревзойдённым Луи де Фюнесом в главной роли я не видел (обещаю в скором времени сей пробел заполнить), а потому никаких аналогий и параллелей в данной рецензии не будет. Для создания этой же американской версии 'Оскара', вышедшей в 1991-ом году, сценаристы Майкл Бэрри и Джим Малхолланд, которые работали на телевидении и писали для церемоний, в том числе для нескольких 'Оскаров', воспользовались пьесой Клода Манье, как и оригинальный французский фильм. Но можно с лёгкостью предполагать, что действие нового 'Оскара' сопряжено с американскими реалиями, наверняка многое было переделано, к тому же дело происходит ориентировочно в 30-е года прошлого столетия, а это эпоха гангстеров и в доме одного из них и произошёл сумасшедший-сумасшедший день, не хуже как на женитьбе Фигаро (к слову с композиции из 'Фигаро' и начинается наш 'Оскар'). Главный герой фильма - Анджело Проволоне, прозванный за привычку щёлкать пальцами 'Снэпсом', то бишь 'Щелчком' или 'Щелкуном' и, как уже было сказано, он гангстер. Но подле смертного одра своего отца (эту короткую и достаточно экспрессивную роль исполнил сам мистер Кирк Дуглас) Анджело обещает завязать с криминалом. Проходит месяц и 'Снэпсу' приходится нести ответственность за обещанное - теперь никто из подручных не должен его называть 'боссом', он берёт уроки правильной речи, оружие воспрещается в доме, а 'Снэпс' ждёт высокопоставленных гостей-банкиров, так как он хочет вложить деньги в их бизнес и наконец-то заняться чем-то легальным. Но уже с самого начала дня новой жизни гангстера всё пошло наперекосяк: любимая дочь беременная от уволившегося шофёра, бывший помощник признаётся, что грабил 'Снэпса', а тут ещё и полон дом каких-то непрошеных гостей. Есть от чего голове пойти кругом и, в конце концов, Анджело Проволоне с размаха несколько раз бьётся головой о массивный стол... Мы его, беднягу, понимаем. Потенциального зрителя не должен смущать тот факт, что 'Оскар' стал соискателем трёх номинаций антипремии 'Золотая малина': за худшую мужскую роль (Сильвестр Сталлоне), за худшую женскую роль второго плана (Мариса Томей) и за худшую режиссуру (Джон Лэндис). Во-первых, для Сильвестра Сталлоне роль Анджело Проволоне стала первой попыткой сыграть роль комедийную. Да, после 'Рокки' и 'Рэмбо' это несколько удивляло, не всё получилось у Слая, например, он сильно раздражал своей жестикуляцией, но разве его зря прозвали 'Снэпсом'? Это был неотъемлемый атрибут образа. Да и в нескольких сценах он знатно рассмешил, особенно всё в той же, когда бился головой об стол. Марису Томей, сыгравшую молоденькую и глуповатую ещё дочку героя Сталлоне, тоже особо не за что ругать, кто-то, уверен, вообще не обратит внимания на то, что актрисе что-то там не удавалось. Да и Джон Лэндис поставил шуструю комедию, которая включает множество персонажей, но от этого она не стала пёстрой и запутанной - всё сделано нормально, я бы даже сказал, что Лэндис справился со сложной задачей. И коллегии жюри 'Золотой малины' стоило не выделять какие-то неудавшиеся моменты и компоненты 'Оскара', а может надо было на другое обратить внимание. Например, мне очень пришёлся по вкусу своими краткими, но точными замечаниями персонаж Питера Ригерта, подручного 'Снэпса', который после ухода босса из дел мафиозных стал выполнять функции дворецкого и швейцара. Приятно было наблюдать за Орнеллой Мути, итальянской суперзвездой и мировым секс-символом, которая ничтоже сумнящеся вписалась в фильм конкретно американский. От персонажа Винсента Спано, того самого бухгалтера, который ловко обворовывал 'Снэпса', исходило спокойствие, но он каким-то чудом оставался нетронутым, хотя любой бы человек, будь он на месте 'Снэпса', уже бы с ним разобрался по полной. Хорош Тим Карри в образе преподавателя правильного лексикона, наконец-то этот актёр не играет какого-то негодяя, а простенько и со вкусом демонстрирует вполне приличного человека, умного и романтичного. И очень милой и привлекательной оказалась героиня Элизабет Барондес, которая-то по сути играла второстепенную роль, но смогла не испугаться более известных и опытных актёров, убедительно выразив свой персонаж. В общем и целом, получилась знатная такая комедия, быстрая, шустрая, со множеством персонажей, но при этом она не оказалась запутанной. Каждый герой на своём месте, каждый что-то от себя 'Оскару' даёт и следует сказать, что фильм оказался ещё и таким приятным благодаря отличному актёрскому составу. Есть сцены, который вызывают смех, шутки абстрагированы от пошлости, а постоянное действие фильма только укрепляет интерес к происходящему. Что же, был один безумный, безумный, безумный день у Фигаро, а был такой же день и у Анджело Проволоне, гангстера по прозвищу 'Снэпс', которого даже бывало жалко. И эфемерный Оскар всё-таки появится в конце! 8 из 10