В движении

Гурьев - Газизову: - Миш, ну что за свинство, а? Что за страна?.. Иностранец, вклиниваясь со своей рюмкой водки: - Г***о страна, никто не работает! *звуки мордобоя* Классический приём: это, конечно, г***о, но это наше г***о. Именно таким отношением наполнен этот хороший фильм. Про людей - таких, какие они есть - неидеальные, местами хорошие, местами плохие, кто-то проявляет человечность, кто-то ее прячет, а в целом - люди как люди. Только денежный вопрос их испортил. Герой - в движении, вокруг него круговорот и круговерть, и это всех устраивает. Кого не устраивает - дверь вот. Жаль, что в фильме так много героев и ни одной героини. Всех дам тянет как магнитом к Саше Гурьеву, больше дамы не примечательны ничем и ничего, видимо, не стоят сами по себе. Это странно смотрится в нынешнее время, и только так можно определить, что снят фильм двадцать один год назад, такой подход морально устарел. В остальном - история вне времени, в остальном - всё те же вечные поиски себя.

Золотой век Хабенского. Золотой для его таланта и, конечно же, для его поклонников. Конец ХХ-го - начало ХХI-го века были наполнены вибрациями этой звезды, согреты и освещены её мощным излучением. Хабенский того периода - оголённый нерв, даже не так - он вообще нематериален. Он - чистая энергия, пульсация самой жизни, непредсказуемой и неуправляемой. Ярлык секс-символа, прилепленный к нему в те годы, вообще-то оскорбителен для таланта такого масштаба, но если вспомнить, что секс - не просто приятное времяпрепровождение, а стихийная сила, дарующая жизнь, то Хабенский, безусловно, генератор этой стихийной энергии. Его герой Саша Гурьев - никакой не герой. Безвольный пленник красоты, мотылёк, летящий на свет любого огонька, охотник за впечатлениями - по своему внутреннему устройству и по профессии, выбранной им явно не случайно. Вся его жизнь - вечная суета и переменчивость, отсутствие фундаментальных основ и логической детерминированности, неподчиняемость правилам и нарушение законов игры. Одним словом, это ПРОСТО ЖИЗНЬ, если у вас хватит смелости признать, что она именно такова и принять её такой. Лично я воспринимаю фильмы 'Сладкая жизнь' и 'В движении' - ремейк феллиниевского шедевра - не как социальную сатиру, а как панораму жизни, созданную беспристрастной рукой режиссёра. Жизнь просто такова. Мужчины просто таковы (хотя бы в душе). И любим мы их именно такими. Было бы несправедливо всю гениальность фильма объяснить работой только Константина Хабенского. На 'отлично' сработали все, абсолютно все, причастные к его созданию. Чувствуется, что Филипп Янковский был обуян истинным вдохновением, рисуя свою картину широкими и свободными мазками. Финальная сцена - как образ бега на месте - просто шедевральна. А образ Ангела в лице девочки Ани считаю гораздо убедительнее, чем в фильме самого Феллини. Итальянская официанточка чиста просто в силу своей юности и неопытности, над чем жизнь ещё поработает. Героиня трепетной Оксаны Акиньшиной, несмотря на юный возраст, уже СОЗНАТЕЛЬНО стоит на пути деятельного служения добру. После этого фильма звезда Константина Хабенского будет гореть ровным и ярким светом ещё десять лет, пока не вспыхнет сверхновой в фильме 'Географ глобус пропил'. 'Дальше - тишина.' 10 из 10