Бубен, барабан

Драма, наполненная символизмом и беспросветностью жизни простого русского человека. Екатерина Артёмовна – библиотекарь в небольшом шахтёрском посёлке. Стремясь стать самостоятельной женщиной, она ушла из отчего дома и поменяла много городов и работ. Плата за индивидуальность – одиночество. Когда-то снимали кино про джентльменов, а здесь про леди удачи. И, вроде бы, нашла своё место, жениха, стабильность. Да только жить уже не хочется от усталости. И любимое стихотворение Редьярда Киплинга «Заповедь» не помогает. Бриллиантовая диадема этого фильма, безусловно, актриса Наталья Негода. Она редко снимается в российских картинах, много лет прожила в США. Она здесь словно ожившая икона, айдол. Грейс Келли, которую потрепала жизнь. Печать опыта и прошлых лет как картина в уголках глаз. Мне очень нравятся такие женские лица. С печатью прошлого. Шикарно показали влюблённость зрелой женщины. Когда бы в нашу душу не ворвалось чувство, мы всегда становимся беззащитны и готовы на всё. Как же героине захотелось быть рядом с этим мужчиной, как она всю себя стала отдавать. Потрясающая сцена, в которой героиня идёт к выходу из ресторана, а ей навстречу плывёт караван голых стриптизёрш, юных и прекрасных. Их показывают только со спины. Десятки красавиц без лиц и одна Наталья Негода, на все времена. Ещё это кино о лицемерии. О том, что самые правильные люди, которые бьют себя пяткой в грудь, ратуя за справедливость и честность, на поверку оказываются последними мошенниками. Потому что, когда слишком громко кричишь о чём-либо, появляется подозрение, что сам себе пытаешься это доказать. А зачем убеждать всех в очевидном? Отдельный восторг – полицейский в исполнении Олега Билика и милый поселковый мафиози Сергей Неудачин. Прекрасны как рассвет. Всё, что нужно знать о тех кадрах, чьи образы они воплотили.

Останься тих, когда твоё же слово Калечит плут, чтоб уловлять глупцов. Когда вся жизнь разрушена, и снова Ты должен всё воссоздавать с основ. © Редьярд Киплинг, 'Завет'. Если 'Кремень' Алексея Мизгирёва вызвал у меня гамму раздражительных и смутных чувств, то 'Бубен, барабан' внезапно приятно удивил, несмотря на затянутость. В телепередаче 'Закрытый показ' обсуждение фильма, как обычно, достигло той консистенции, когда разговор пестрит терминами вроде 'чернуха', 'провинция', 'интеллигенция', 'Россия', 'мы', 'время', 'общество', '90-ые', ну и так далее. Данный фильм, безусловно, каждый интерпретировал по-своему, при этом большинство точек зрения - правдивые и достоверные, но лично я бы не стал брать глобальность за основу - мы же не касаемся бытовой документалистики о жизни в шахтёрских городках. Мне бы хотелось немного проанализировать место самой героини в конкретном обществе, в конкретный период времени, акцентируя внимание больше на роковом результате противостояния её характера и её любви. Эта тема 'красной линией' проходит через весь фильм. Библиотекарша среднего возраста поддаётся зову сердца, выбравшему обычного моряка, отчего её существование порождает сдвиг, запускает некое изменение. Не внешнее - внутреннее. Чувство, испытываемое к мужчине, глубокое и неизбежное, постепенно ломает героиню, заставляя метаться от обиды, опасной и жертвенной, до желания исправить всё через прощение, которое само по себе невозможно. Что приводит к трагедии. На фоне постсоветской пустынности с вынужденным выживанием и серыми, гнетущими реалиями, съедаемыми застывшим временем, терпит крах сильная личность, которой не удалось сохранить здравость рассудка из-за незаживающей сердечной раны. Как бы Катя ни пыталась обратить сложившуюся ситуацию себе во благо, ситуация всё-таки порвала и добила её, подкрепляемая окружающей обстановкой, не дающей какой-либо надежды на сон беспокойной памяти. Ведь порой даже в книгах не найти утешения, если внутри тебя кровит от предательства, когда не можешь и не хочешь воспринимать это легче, чем оно есть. Катя, как олицетворение сильных литературных героинь, на чью долю выпадает много страданий (в основном как раз по причине любви и призвания), постепенно из человека превращается в образ, а жизнь вокруг неё тоже становится некой иллюзией, ведущей в адскую безысходность, спасение от которой весьма радикально и безжалостно. Алексею Мизгирёву удалось очень тонко изобразить, а Наталье Негоде (или Негода? Фамилия склоняется?) - показать на собственной актёрской шкуре всё вышеперечисленное. Фильм сугубо психологичен, тяжёл и вязок. Эмоциональность в нём так сильно скрыта холодностью и замкнутостью натуры героини, что очевидного надрыва вы почти не увидите (за исключением нескольких коротких моментов, где Катя снимает с себя маску сильной женщины и превращается в жертву). Его придётся чувствовать и нащупывать самостоятельно, с помощью зрительского чутья. Поэтому сложно с полной искренностью сопереживать Кате, пытаясь пробить стену её отчуждённости. Впрочем, в финале эта стена падёт, только будет уже слишком поздно что-то исправить. Умей принудить сердце, нервы, тело Тебе служить, когда в твоей груди Уже давно всё пусто, всё сгорело, И только воля говорит: 'Иди!'. © Редьярд Киплинг, 'Завет'. Пусть 'Бубен, Барабан' раскрылся только во второй своей половине (с первой не сразу вышло сладить), мне наконец удалось проникнуться творчеством Мизгирёва как режиссёра, и желания посмотреть его следующие фильмы теперь стало значительно больше, чем было после 'Кремня'. 7 из 10