Турецкий гамбит

«Турецкий гамбит» – пример успешного российского кино «нулевых». Хотя и родом из денежной телеиндустрии, мини-сериал скорее похож на большие съедобные кусочки художественной картины, чем на наполнитель эфира. Определить жанр непросто – это и детектив, и боевик, и мелодрама и история и много чего другого. Сюжет фильма двигается вперед, но сильно петляет, из-за чего общий хронометраж кинопроизведения огромен. Однако урезанная версия без многих ярких деталей – как «Война и мир» в кратком изложении. Изображение Русской императорской армии в фильме где-то между кустодиевскими бубликами, сценой Малого театра и компьютерной игрой. Анвар-эфенди в «Гамбите» выглядит куда порядочнее и привлекательнее многих «наших». B надежде спасти Турцию от поражения этот патриот собственной страны, ставший верфольфом, успешен и результативен. Но исход все равно будет определен не его противостоянием с Фандориным, а безымянными людьми в серых шинелях и синих шароварах. При всем развлекательном антураже фильм Джаника Файзиева строг в напоминании вечных истин: что победа — это общее дело, что предательство и продажность омерзительны и будут наказаны, что оставаться человеком нужно даже на войне, что верность избраннику будет вознаграждена. Мораль картины движется между менторством и наивностью, больше тяготея к последней и вызывая сильный резонанс в душе зрителя. Съемки в «Гамбите» стали возможностью для многих известных и не очень актеров раскрыться в жанре, чуть более фундаментальном, чем сериалы и проходные киноленты того времени. Кому-то, как Александру Балуеву и Александру Лыкову, это удалось, игра многих других неровная и трафаретная. Актеры, как персонажи фильма, стремятся вверх, но их воздушный шар слишком быстро теряет высоту, и они возвращаются на будничную землю телепродукта. Но уже попытка хороша.

Рядом с красочными, но не особо осмысленными «Ночным дозором» и «9 ротой» «Турецкий гамбит» выступил как образчик того, каким должно стать российское кино. Несмотря на то, что с момента премьеры миновало много лет, фильм и сейчас воспринимается на «ура» благодаря качественной режиссуре и в целом одухотворённому подходу к съёмкам. Но в чём фильму не откажешь, так это в удачной актёрской игре. Лучше всех выделились, конечно, Егор Бероев и Ольга Красько. Эраст Фандорин и Варвара Суровора великолепны, причём, первый по признаю некоторых зрителей получился более привлекательным и миловидным, чем версия Меньшикова из фильма «Статский советник». В «Гамбите» Эраст выглядит более неуверенным, хотя при в нём чувствуется и высокая сила, главным образом моральная. Как детектив, да ещё и происходящий во времена российско-турецкой войны 1877 года, фильм оправдывает себя почти на 100%. Костюмы, поведение персонажей, непростое расследование – всё это захватывает подобно азартным играм, которых не боится главный герой. Особой изюминкой является то, что Фандорин разыскивает виновников во многом благодаря своей догадливости. Умеренное везение, перекликающееся со знаменитой русской рулеткой стало одной из черт российской культуры ещё во времена творчества Лермонтова, что только усиливает в ленте атмосферу XIX века. Совершенно непредсказуемым становится разоблачение главного злодея, на которого по закону жанра до момента кульминации не падают никакие подозрения. Одно небольшое, малюсенькое замечание касается лишь того, что в финальном противостоянии этот персонаж вызывает смех своим мычанием. Особо хочется отметить Бьенэме Дидье, для которого «Турецкий гамбит» стал последним фильмом. Несмотря на то, что у актёра здесь второстепенная роль, справился он с ней великолепно, и буквально в каждой сцене вызывает какое-то восхищение. Если «Гамбит» в чём-то и неудачен, то только в плане операторской работы. Чувствуется недостаток опыта с блокбастерами, да и камера использовалась явно не передовая, в отличие от «9 роты». Зная, что позднее вышла расширенная версия фильма в формате сериала, можно предположить, что изначально «Турецкий гамбит» и задумывался как телепроект. Это многое объясняет. Впрочем, есть и ещё один сомнительный момент: персонажи-турки выглядят слишком уж светлыми. Вероятно, бюджета не хватило на аборигенных актёров, но в таком случае стоило потормошить гримёров. Либо режиссёр намекал на обильную европейскую колонизацию региона. 9 из 10