Контора

Сабж я приметил для возможного ознакомления, после просмотра денировского высказывания на аналогичную тему под названием The Good Shepherd. Данное детище оказалось неожиданно многослойным и и далеким от тематических стереотипов, вследствие чего произвело приятное впечатление, невзирая на ряд досадных недочетов. В нем рассказывалась личная и трудовая биография одного из титанов контрразведческого искусства по имени Джеймс Энглтон, который, собственно, находился у истоков создания изрядно мифологизированной организации, ныне известной как ЦРУ. Его личность оказалась весьма примечательной, да и сама шарага достойна пристального внимания и изучения, поскольку во многом поражает воображение. Ну а в мини-сериале Контора также задействован персонаж Энглтона в спецслужебных джунглях не менее кабинетной работы, так что я продолжил углубление в тему. Продюсирование итоговой вакханалии осуществляли бразерс Скотты в том числе. Не уверен за внушительность их денежного состояния, но не исключаю, что данное сотрудничество повлияло на постановочный уровень, поскольку он здесь ощутимо далек от привычной по горькому опыту ТВ-пещерности. Вон вторая серия сплошь состоит из батальной возни, вызывающей минимум эстетического высокомерия... Приличные взрывы, разнообразная техника, надлежащая масштабность. Массовка не самый предел мечтаний, хотя будапештская людность все же не вызывает серьезного скептицизма. Не в пример явной халтурке, предстающей для обозрения на протяжении кубинского побоища со стороны героически малочисленной коммуняцкой военщины. Около 10 самураев на стороне бородатого властителя vs флотилия бесстрашных свергателей с полюбившимся ЦРУшником на правах рефлексирующего менеджера за компанию. Однако замыслы ЦРУшной братиии не выдерживают столкновения с суровыми приверженцами марксистских талмудов, а ЦРУшник рассудительно дезертирует в океан, воспользовавшись читерским режимом человека-амфибии. Впрочем, претензии претензиями, но отмеченные промахи не сильно смазывают общее впечатление, благо имеются проблемы куда посерьезней. Кстати, за режиссерство отвечает умудренный голливудчанин Микаэл Саломон, достойный скупой ностальгической слезы за былые авантюры. Умел парень задать жару, когда появлялась такая возможность, что закономерно привело к созданию как минимум одного образца безбашенного искусства. Таковым стал культовый боевичок родом из 90-ых, вошедший в анналы как Ливень. Ну а после Ливня снять сериал про шпионское житие – это уж наверняка плевое дело, что и объясняет уверенное качество постановки последнего. Сериал снят по книге некоего Роберта Литтела, которую я не читал и вряд ли когда-то стану. Не знаю, насколько сериал соответствует оригиналу, но сценарист по-любому заслужил ссылку в Россию до раскаяния в содеянном. Сюжет беззастенчиво упрощен и втиснут в беллетристические шаблоны желтого чтива с черно-белой моралью. Получилось приключенческое кино с хромающей логикой и неубедительной психологией. Верхушка ЦРУ, как она отражена в фильме, это вообще красотища, они такие милые, что остается лишь завидовать. Как они остро переживают несовершенство мира и постоянно напоминают друг другу о необходимости соблюдать нравственные нормы, устраивая истерические сеансы возвышенной декламации… В общем, мое ЦРУ меня бережет. Чтобы немного отвлечься от поэзии, можно еще раз помянуть The Good Shepherd, вспомнив нормальное ЦРУ с принципом подчинения и беспрекословного выполнения приказов вышестоящих коллег по цеху, как основой функционирования организации. Т. е. дали приказ убить человека – пошел, убил, отчитался перед руководством. Причины выяснять не положено, равно как и оценивать задание на предмет допустимости с точки зрения «хорошо-плохо». Энглтон в исполнении Деймона рассуждал аналогично, давая добро на применение любых методов, если есть вероятность, что они дадут необходимый результат. Он равнодушно наблюдает за пытками и не запаривается, что хорошие парни так не делают, не вспоминает и не рассуждает об увиденном. Деймон пальцами щёлк – и профессионалы через мгновение приступают к исполнению отработанной рутины, быстро и безжалостно устраняют выявленных информаторов. А в финале Конторы лично ГГ вроде поначалу желал расправиться с предателем, подкравшись к оному на цыпочках не хуже лысого из Хитмана, но в последнюю секунду переволновался и не смог. Как говорится, у каждого агента свой путь и свой выбор… Степень корпоративности и товарищеской солидарности между сотрудниками аппарата в художественной реальности идеализированного ЦРУ слегка так преувеличена, по моей приблизительной оценке… В сказочных реалиях ЦРУшники постоянно устраивают какие-то посиделки, совещания и так далее, не хватает лишь камина для создания полностью домашней атмосферы. Уровень конспиративности, при этом, ориентирован в заоблачную сторону света. Взять хоть присутствие персонажа Ниволы, который на тот момент чисто физически не может обладать соответствующим уровнем доступа, что воспринимается начальством как неизбежность и вообще «ну ладно». Дисциплину – в утиль, государственную тайну – по секрету всем желающим. Снова обратимся к ДеНире. В The Good Shepherd Деймон-Энглтон игнорирует бюрократические утомительные процедуры, решения принимает единолично и единогласно, избегая горизонтальной коллегиальности больше сифилиса, поскольку минимум общения позволяет лучше обезопаситься от крота. Да и сама ЦРУшная обитель весьма мрачное и неприветливое место, где ни у кого нет желания задерживаться дольше положенного и беседовать по душам, тем паче, что стены имеют сносные звуковые рецепторы. Местная фауна инстинктивно осторожна и недоверчива, множество подозрений и слухов способствуют нездоровой и гнетущей атмосфере. Как бы там ни было, в результате обеспечивается более стабильный уровень конспирации и хранения служебной информации подальше от попадания в опасные руки, в отличие от беззаботного ЦРУшного контингента, населяющего кабинеты соломоновской Конторы.

Мини-сериал 'Контора' - это довольно интересное в плане подачи информации с телеэкрана явление, которое представляет из себя довольно не частый, и куда менее редко качественный, проработанный продукт. То бишь, 'The Company' - это небольшая, законченная история, разбитая на парочку эпизодов ради одного лишь сезона, так сказать, одного появления в ТВ-программе зрителей. Это - не сериал, это именно логически завершенное полотно, которое по уровню съемки, по уровню проработки персонажей способно стать в один ряд с такими вещами подобного, если можно так выразиться, поджанра, как 'Место встречи изменить нельзя' либо 'Ликвидация'. Притом я не просто так упомянул именно эти два произведения: у сих явлений, как и у 'Конторы', есть одно качество, которое не может оставаться не замеченным - атмосфера. И это первое, что хочется выделить в данном мини-сериале 2007-го года: антураж извечного преследования, абсолютной слежки за всем и каждым, тотальной потери безопасности для себя и своих близких - вот, что гнетет не только героев сериала, но и, передаваясь через экран по способам крепкой, профессиональной подачи сведущего в подобных 'форматах' Микаэля Саломона, зрителя. Это безоговорочный плюс, ввиду которого даже после просмотра хочется вернуться к сему творению: им банально проникаешься. И данный факт способен собою даже перекрыть некоторый минус, а именно слишком обширное информационное поле, предоставленное человеку по ту сторону телеэкрана. То есть, с одной стороны это, конечно, плюс, так как подобное откровенно говорит о кропотливом труде авторов, о том, с какой скрупулезностью они подошли к работе над данной историей. Но в то же время, из-за несоизмеримых масштабов подноготной и хронометража, который отводится для ее раскрытия, зритель способен запутаться, полноценно не понять, осознанно не принять историю в ее середине, оценив целиком лишь ее начало и конец. Но это сугубо личностная оценка, ибо подобные выводы, касательно пресловутых 'минусов' и 'плюсов', зиждутся лишь на субъективизме. Посему здесь, повторюсь, каждый узрит своё: то ли отрицательное, то ли положительное качество сего сериала. В любом случае объективно прекрасными чертами он обладает, ведь не только на одном лишь монохромном сеттинге строятся все три полуторачасовые эпизода. Мини-сериал 'Контора' рассказывает историю о нескольких людях, которые были так или иначе друг с другом знакомы. Эта история о людях, которые могли быть товарищами, лучшими друзьями, родными друг другу. Но всё это - в реалиях периода 'Холодной войны' между Советским Союзом и Америкой. Притом история собою пронизывает не одно десятилетие, почему зрителю видно развитие персонажей, он видит события, что имеют место быть в их жизни, и видит их последствия. И, благодаря мастерским актерским работам Криса О’Доннелла (Джек), Майкла Китона (Джеймс), Рори Кокрейна (Евгений), Алессандро Нивола (Лео) и других, это ощущается именно в той тональности, в которой требует время, показанное на экране. То бишь какой-либо бутафории не ощущаешь в чувственных проявлениях, в философских размышлениях с целью выявить истину, в многочисленных рефлексиях и прочем-прочем, почему актерский состав, за созданные образы запоминающихся персонажей, хочется лишь похвалить, отметив, с моей личной стороны, Майкла Китона, чей герой по прозвищу Мамочка - гений, способностям которого, после осознания всей картины, дивишься, а поведению которого, ввиду харизмы, хочется подражать. Кончено же, можно сказать, что 'The Company' показывает некоторые страницы истории довольно наивно и с немалой долей таковой 'клюквы', что особенно ощутимо зрителю русскоязычных земель. И да - это так. Но тут следует принять во внимание факт, что сериал основан на одноименном романе Роберта Литтелла, то есть, так как это - интерпретация художественного произведения, это можно понять и потому, думаю, всё-таки 'прикрыть глаза' на некоторые не столь важные детали, которые играют роль не столь действующую, сколько оформляющую. Посему, в конечном итоге, в 'Конторе' лично я узрел запоминающийся, по-своему красивый, атмосферный мини-сериал с наивысшим уровнем актерских работ, и с похвальным уровнем компьютерной графики, которой крайне мало, почему хочется сказать студии да, в частности, каналу “TNT” лишь спасибо за явно немалый бюджет, выделенный на съемки сего отличного телевизионного продукта. Это - медленное, неспешное, длинною чуть ли не в полвека, полотно об шпионских играх самых могущественных стран на всей Земле. Та многоуровневая, многоходовая партия в шахматы, которую разыграло СССР и США через КГБ и ЦРУ в 60-е-70-е годы прошлого века, а также периферийные факторы, что явились причиной или следствием всему этому, - вот, о чем рассказывает этот мини-сериал, вместе с тем рассматривая подобный конфликт лишь как зеркало в потусторонний мир, словно у Льюиса Кэрролла, чьи творения непосредственно отражены здесь не только как метафора, а как безоговорочный участник событий. А этот потусторонний мир - мир победителей и проигравших, а не плохих и хороших. И когда в этом мире в конечном итоге все однозначно ясно. То вот в нашем мире вопрос добра и зла так и остается не раскрытым... P.S. Спасибо за внимание.