Ребята с улицы

1991 год. Прошло чуть более 20 лет с того момента, как в США было покончено с официальной дискриминацией чернокожего населения. Однако все мы понимаем: можно написать на бумаге, что все равны и свободны, но человеческие мысли и менталитет - не бумага, они меняются гораздо медленнее. Вот и в начале 90-х афроамериканцы по-прежнему ощущали себя изгоями в своей собственной стране. Выливалось это всё в насилие, криминал, деградацию и полнейший морально-нравственный упадок. Чёрные гетто стали нормой для всех крупных американских мегаполисов - и каждый житель этих районов в глазах общества с рождения числился преступником, ведь их жизненный путь, за редким исключением, был прост, незатейлив и печален: безотцовщина - крэк - банды - далее опционально: тюрьма либо смерть от шальной пули на втором-третьем десятке жизни. И лишь некоторым людям, таким, как герой Кьюбы Гудинга, Тре, удавалось выскользнуть из-под жерновов порочного круга, перемалывающего ежедневно сотни и тысячи простых черных парней. Но вторых было гораздо больше. Нет, далеко не все они были законченными отморозками, гораздо чаще это были обычные ребята, такие, как Пончик (герой Айса Кьюба) - добросердечные, честные, но не нужные даже собственным родителям, с самых ранних лет предоставленные улицам Южного Централа и закономерно выросшие в беспутных юнцов, живущих жизнь по понятиям, чьими краеугольными интересами в жизни являются лишь беспорядочный секс, тусовки со своими 'хоумис' и демонстрация 'крутизны' по поводу и без. Всё это быстро приводит к закономерному исходу. Без надёжного проводника, каковой был у Тре в лице его отца Фьюриуса (герой Лоуренса Фишборна), Пончик с самого начала был обречён стать ещё одной жертвой бессмысленного круговорота насилия - ведь 'понятия' и желание мести в очередной раз оказались дороже здравого смысла. Южный Централ, показанный в картине - это адская помойка, в которой жизнь человека стоит дешевле пакета с крэком, которая навязывает всем несчастным, волею судеб вынужденным жить здесь, свои правила игры. И даже их соблюдение абсолютно не гарантирует тебе того, что ты доживёшь до завтрашнего дня. Не имеет значения, являешься ли ты 'крутым гэнгста' либо же образцовым мальчиком, надеждой семьи, как герой Морриса Честната, Рики - гетто не будет щадить никого. Как сказал Пончик в финале ленты, 'как будто кто-то сверху тянет номерок с именем - чьё имя вытянут, тот и умирает'. А всем вокруг - просто всё равно. Никто не хочет ни разбираться в проблеме, ни решать её - жителям проще смириться с происходящим и продолжать вертеть порочный круг в надежде, что уж им-то удастся выжить, тогда как всем, кто находится вне гетто, проще закрыть глаза и сделать вид, что ничего такого не существует, и вообще, 'эти черномазые сами во всём виноваты и ничего путного из них не выйдет'. Вот такую страшную картину нам рисует лента, снятая Джоном Синглтоном, известная у нас под различными названиями, но в оригинале называющаяся просто Boyz n'the Hood - 'пацаны с района'. Предельно просто. Предельно честно. Предельно беспощадно - не только к героям, но и к зрителю. И рецепт спасения от режиссёра предельно прост: будь готов ежедневно нести ответственность за себя и за близких. Учись каждый день, и прежде всего - учись думать своей головой. Не отвечай злом на зло, ибо так оно не исчезает, но лишь разрастается. К сожалению, призыв режиссёра, для которого эта лента стала дебютной в карьере (и дала ему номинацию на 'Оскар', в 23-то года!), не был услышан. Всего через несколько месяцев после выхода этого фильма разгорелся страшный бунт в Лос-Анджелесе, когда всё, что копилось у несчастных, обездоленных, выброшенных на свалку людей, вылилось в мощнейший взрыв бессмысленного и беспощадного насилия. И такие вспышки в США происходят регулярно и по сей день. Чем закончится эта история - никто не знает. И, возможно, эта недосказанность, которая присутствует во всём бэкграунде этой истории, и которая отражена в данной картине, идёт ей только на пользу. Признак хорошего кино - когда режиссёр, выражая свою мысль чётко, тем не менее, позволяет зрителю самому сделать вывод из происходящего. Синглтон с этим определённо справился отлично. 'Ребята с улицы' - это не только один из лучших фильмов о чернокожих, это один из самых важных фильмов для американского кинематографа в целом. Он отображает целую эпоху, демонстрирует во всей красе вызовы, с которыми столкнулось американское общество тогда, и с которыми во многом продолжает сталкиваться и сегодня. Почти 2 часа пролетели, как один миг, и оставили после себя множество вещей, о которых следует задуматься всякому, даже не цветному. 8 из 10

Картина с братьями Уэйанс «Не грози Южному централу, попивая сок у себя в квартале» - пародия, которая стала популярнее оригинальной ленты, но именно «Парни с улицы» затрагивают гетто-жизнь, опасную и довольно короткую, если ты будешь не на чеку. «Парни с района» рассказывают историю нескольких ребят, которые воспитываются в разных условиях, но на одной территории. Подростковые приключения хорошо демонстрируют уровень семей и воспитание. Фильм жестоко проходит по понятиям афроамериканцев, по традициям, описывая то, что уже вроде бы привычно для зрителя, но так горько для народа. Без предвзятости в толерантность – фильм оказывает тот эффект, на который рассчитывал режиссёр Джон Синглтон – это не расовые волнения, это волнения и борьба за выживание среди афроамериканцев. Тяжёлая судьба родителей безрассудно сказывается на детях, а если какой-либо из родителей толковый человек, то знания помогают не просто выжить, а стать личностью. Окружение как бы уже решило за подрастающее поколение все вопросы. Нас окунают в насилие, воровство, наркоманию и проституцию. Отбросы общества, которых великолепно процитировал в «Таксисте» Мартин Скорсезе, только в трущобной интерпретации. На стороне справедливости выступает Лоренс Фишбёрн, чьи методы, по началу, кажутся тоталитарными, но они направлены только во благо. На стороне отчаявшихся и принявших реальность происходящего выступают все соседи по округе. Картина уже разбивает людей на два лагеря, события которых предсказуемо ложатся на сюжет. Временной прыжок ознаменуется подросшими главными героями, ожидаемо связав пути персонажей по заранее сказанному сценарию. Наступает время взглядов и понятий, ума и глупости, толерантности и насилия, войны и мира. Ключевой момент ленты показывает то, во что превратились подростки. Некоторые кадры были скопированы в вышеупомянутой пародии, но сильная стороны драматизма опустилась на плечи Айса Кьюба и Кьюбы Гудинга мл. Кубический дуэт! Фильм рассказывает уже события «до» и «после» соответственно временного скачка, чтобы показать, кто был прав, а кто нет. Реальность непредсказуема, потому что суровая правда жизни плевать хотела на желания и мечты адекватных ребят, прибирая всех под одно русло. Русло войны и страха. Улица будто смеётся над теми людьми, у которых рождаются планы на будущее, показывая, что никого она не отпустит, никто не сможет избежать того, что происходит со всеми. А происходит социальная деградация населения, главное – оставаться порядочным человеком. Но как быть паинькой, когда вокруг хаос? Этот вопрос отыгрывается Гудингом мл. безупречно, а роль праведника и наставника потрясающе ложится на плечи Лоренса Фишбёрна, который всё понимает, который знает, что будет, если переступить черту. Эмоции против жажды наживы, братство против здравого смысла, дружба против светлого будущего – это лента подарит все этапы становления личности и покажет район с изнанки: таким, каким его видят разные поколения граждан. «Ребята с улицы» - это демонстрация загнивающего гетто без капли юмора. «Пятница» Ф. Гэри Грея ещё могла высмеивать жизнь «чёрных», но Джон Синглтон даёт драму и угрозу для общества.