Таксист

Добро пожаловать на дно, пристегните ремни Забудьте о глянцевом Нью-Йорке с открыток, где счастливые туристы жуют хот-доги на Таймс-сквер, а по Центральному парку бегают пушистые белочки. Добро пожаловать в зловонную, пульсирующую клоаку образца 1976 года. Город здесь — это открытая гноящаяся рана, из которой каждую ночь сочится самый разнообразный человеческий сок. И по этим венам, словно одинокий желтый эритроцит, курсирует он. Трэвис Бикл. Человек, чья кукушка уже давно собрала чемоданы, но всё никак не улетит, потому что рейсы задерживаются из-за плохой погоды. Спонсор вашего экзистенциального кризиса Роберт Де Ниро выдает здесь такой мастер-класс по погружению в пучины параноидальной шизофрении, что после просмотра хочется сдать его в поликлинику для опытов, а самому принять горячий душ с хлоркой. Его Трэвис — это святой покровитель всех современных инцелов, диванных мизантропов и городских социопатов, появившийся задолго до того, как это стало мейнстримом. Парень страдает от тотальной бессонницы, поэтому решает таксовать по ночам. Гениальный план, надежный, как швейцарские часы. Днем он пишет в свой дневник философские трактаты с грамматикой третьеклассника, растворяет таблетки в стакане воды с грацией алхимика-неудачника и ждет, когда же пойдет «настоящий дождь, который смоет с улиц всю эту мразь». Спойлер: синоптики обещают осадки в виде свинца. Романтика 80-го уровня Отдельного упоминания заслуживает любовная линия, которая заставит вас смеяться сквозь фейспалм. Сибилл Шепард играет здесь Беци — ангела в белом пальто, парящего над океаном городской грязи (по крайней мере, так кажется нашему воспаленному Ромео). Как же Трэвис ухаживает за девушкой своей мечты? Может, ведет ее в ресторан? Дарит цветы? Нет, этот альфа-самец тащит ее на шведский образовательный фильм о физиологии человека. В кинотеатр для взрослых. На первом свидании. Гениальный ход, который почему-то (вот уж загадка века!) не увенчался маршем Мендельсона. Идеальная иллюстрация того, как социальная адаптация Трэвиса пробила дно и уютно устроилась в подвале. Симфония распада Режиссер Мартин Скорсезе и сценарист Пол Шредер создали не просто фильм, а вязкую, гипнотическую психотерапевтическую сессию, которая вышла из-под контроля. Всё это приправлено тягучим, почти эротичным джазовым саундтреком Бернарда Херрманна. Саксофон плачет, неоновые вывески отражаются в лужах, а Трэвис все глубже погружается в свои бредовые фантазии о мессианстве. Здесь нет стремительного экшена, к которому привык современный зритель под попкорн. Напряжение нарастает медленнее, чем очередь в поликлинику, но когда пружина наконец распрямится, мало не покажется. Трэвис решает, что раз коммунальные службы не справляются, он сам станет санитаром леса. Покупка. 44 Магнума у сомнительного типа (потому что какой же крестовый поход без карманной артиллерии?) и импровизированный сеанс парикмахерского искусства перед зеркалом — это лишь прелюдия. «Ты со мной говоришь?» — спрашивает он у своего отражения. Да, Трэвис, больше-то не с кем. Ангелы и демоны неоновых улиц На заднем плане маячит гениальная в своей юной порочности Джоди Фостер в роли двенадцатилетней ночной бабочки, которую наш доблестный рыцарь печального образа решает спасти (хотя спасать надо было его самого). А ее сутенер в исполнении Харви Кейтеля источает такую концентрированную, липкую мерзость, что хочется протереть экран антисептиком каждый раз, когда он появляется в кадре. Резюме «Таксист» — это не просто кино. Это грязный, бескомпромиссный, саркастичный и пугающе реалистичный диагноз обществу. Он не пытается вам понравиться, он не предлагает удобных ответов, а финал оставит вас с неприятным, зудящим чувством тотальной постиронии судьбы, где граница между героем и психопатом тоньше лезвия ножа. Смотреть обязательно, но детей и людей с тонкой душевной организацией лучше убрать от экранов. 9 из 10

Таксист (Taxi Driver), 1976 г., оценка - 8 (отлично). Подробно свидетельствовать о том, насколько этот фильм хорош, считаю излишним. В дальнейшем изложу обоснование сформированной мной оценки. Для начала поясню: я предварительно ознакомился с отрицательными и нейтральными рецензиями на фильм и с удовольствием заявляю, что с содержанием, но не с выводами, большинства из них я согласился. Картина безусловно насыщена сценами, где главный герой Трэвис Бикл (Роберт Де Ниро) ведёт себя необдуманно и в целом откровенно глупо (порнофильм на свидании, стрижка, попытка убийства сенатора, монологи перед зеркалом и т.д.). Могло ли создаться впечатление, что Трэвис недалекий? Необразованный? Может быть, он психически не здоров? Очевидно, что да - и разве фильм не об этом? Считаю, что поступки и рассуждения главного героя свидетельствуют об его инфантильности. Он непредсказуем, импульсивен, эмоционально незрел (к примеру, сцены переноса обиды по поводу несостоявшихся отношений на сенатора вплоть до желания причинить ему смерть). Прекрасно, что такую модель поведения увидел и понял каждый, но не все с ней согласились. Разве может такой персонаж стать культовым, а фильм с ним - превратиться в классику? Думаю, мы посмотрели не фильм-сюжет, а фильм-мысль. Поэтому концовку картины следует трактовать как 'открытую' (может, сцены с письмом родителей Айрис (Джоди Фостер) и Бетси (Сибилл Шепард) существовали только в мире главного героя?) . В любом случае, фильм, каким бы он ни был, всем не должен нравится и это уважаемо. Теперь к системе оценок (база 2): 1. Сценарий - 1,5 (сложные и хорошо раскрытые темы); 2. Игра актёров - 1 (Роберт Де Ниро достойно погрузился в проблему, игра фоновых актёров не резала глаза); 3. Звуковое сопровождение (музыка) - 1 (атмосфера передана, но повторяющейся саундтрек временами надоедал); 4. Операторская работа - 1,5 (грамотно выстроенная картинка); 5. Монтаж/темп - 1 (плавная передача информации с некритичными ляпами (наличие улыбки героя крупным планом сменяется ее отсутствием общим, заушник очков в одном кадре поверх волос, в другом - под волосами). Итого: 2+1,5+1+1+1,5+1=8 - сильная и достойная оценка. Для себя могу отметить положительное влияние картины на эпоху, культуру, развитие кинематографа и т.д., однако увеличение оценки за счёт этого излишне. 'I'm standin' here. Talkin' to you. Yes, I'm talkin' to you.'