12 разгневанных мужчин

Вот так и открываются окна Овертона. Всё начинается с безобидного 'я не знаю... давайте поговорим', сказанного невиннейшим тоном и с невиннейшим видом. Только далее почему-то начинает твориться дичайшая дичь и всё переворачивается с ног на голову, и чёрное становится белым, и зло добром. А всё потому, что изначальное 'я не знаю' - лукавство и манипуляция. Предлагающий 'просто поговорить' прекрасно знает, какого результата он добьётся и как (словоблудием, подменой понятий, подтасовкой фактов и прочей демагогией). Проблема номера Три в том, что он плохой человек, к тому же проецирующий на данную ситуацию собственные отношения с сыном. Это и только это делает его позицию уязвимой, несмотря на железобетонные доводы в пользу этой позиции, ведь люди - существа эмоциональные и всегда будут покупаться на елейный тон, благообразный внешний вид и красивые слова. В эту обёртку можно завернуть любые, даже самые преступные идеи. Но истина всегда проста - 'вор должен сидеть в тюрьме'. А прочие 'калины красные' - никакие не калины, а развесистые клюквы, с помощью которых некоторые 'творцы' размывают границу добра и зла, и разрушают моральные ориентиры. 2 из 10

12 разгневанных мужчин (1956) - первый просмотренный мной фильм режиссера Сидни Люмета после прочтения его книги 'Как делается кино'. Узнав заранее некоторые подробности о процессе съёмки и постановки, не раскрывая деталей сюжета, просмотр играет буйством красок, хотя фильм, к слову, черно-белый. Малый, по меркам индустрии, бюджет фильма явился не оковами, а путем к уникальности: всё действие проходит в запертой комнате, где с трудом умещается 12 мужчин, решающих загадку убийства. Не оставайтесь равнодушными, присоединитесь к полемике - выслушивайте мнение каждого присяжного, принимайте решения, складывайте пазл - вы не пожалеете о внимательном просмотре, фильм пройдёт на одном дыхании. 21 день для создания шедевральной картины - невероятно короткий срок. Режиссёрские навыки мистера Люмета позволили безупречно скоординировать работу всей команды. Для экономии денег и времени, кадры с поставленного ракурса снимались одна за другой. И только после этого, на следующий день, съёмочная команда ставила нужный свет и кадр (процесс занимает несколько часов). Таким образом диалоги снимались отрывками, поочередно для каждого героя, выходящего на крупный план, чтобы потом соединить их воедино. Наставнический труд режиссера и умение 'напомнить' актеру настроение, которое он должен проявить отвечая на реплики, снятые неделей ранее, кажутся фантастическими - этот человек жил съёмкой.