Матрица: Революция

Третий акт кибер-эпопеи. Все ждали ответов на вопросы мироздания, а получили удар арматурой по затылку в тёмном переулке. И знаете что? Это лучший расклад. Мир — помойка, где люди — лишь жалкие батарейки с манией величия, а слепые программы — наглые захватчики нашей реальности. Режиссёры не просто уронили планку, они начинили её взрывчаткой и подорвали прямо у нас перед носом. «КОД СИСТЕМЫ ДАЛ СБОЙ, ИЗБРАННЫЙ УШЁЛ В ЗАПОЙ» Восстановим хронологию стартового тупика. Нео (тот самый Киану Ривз, чьё лицо застыло в вечном экзистенциальном шоке) пропал с радаров. Провалился в кому. Его тушка валяется на столе, а мозги застряли в чистилище — на станции «Mobil Ave». Бесконечный кафель и ни одного выхода. Белая клетка для тех, кто слишком умён для Матрицы, но слишком мёртв для реальности. Здесь правит Проводник (Брюс Спенс) — цифровой бомж с замашками вокзального рэкетира. У парня на запястьях десяток часов — он раб времени там, где его не существует. Пока мессия кукует на перроне, человечество ведёт предсмертный отсчёт. Четверть миллиона механических кальмаров бурят кору планеты. Их цель — превратить последний оплот людей в кровавый фарш. Часики тикают. Капкан захлопнулся с оглушительным лязгом. Наживка заглочена глубоко, до самых кишок. ФРАНЦУЗСКИЙ ПОНТ И ЛАТЕКСНЫЙ ФРОНТ Чтобы вытащить своего парня из бетонной петли, Морфиус (Лоренс Фишбёрн) и Тринити (Кэрри-Энн Мосс), поскрипывая боевым латексом, спускаются на дно программного мусоропровода. И тут вылезает второстепенный сброд, от которого хочется вымыть руки с хлоркой. Меровинген (Ламбер Вильсон) — кусок элитарного кода с манией величия. Он сидит в БДСМ-клубе и сыплет ругательствами, как дешёвый сутенёр. Это обиженный эстет, торгующий жизнями ради самоутверждения. Рядом слоняется Персефона (Моника Беллуччи), чья единственная страсть — высасывать чужие эмоции через поцелуи, пока муж занят бинарным самолюбованием. Не забудем и пса — Серафа (Коллин Чоу). Ходячий брандмауэр, чья философия укладывается в удар пяткой в челюсть. Они — системный мусор, который строит империи на костях рядовых пользователей. АНАТОМИЯ ВИРУСА ИЛИ КАК СЪЕХАТЬ С КАТУШЕК В СТРОГОМ КОСТЮМЕ Вскроем грудную клетку сюжета. Главный фигурант здесь — не машины, а Смит (Хьюго Уивинг). Раньше — цепной пёс системы, теперь — цифровая онкология. Смит осознал истину: существование — это абсолютно бессмысленная, вонючая шутка. Его тошнит от запаха Матрицы. Он плодит копии с одержимостью маньяка, превращая мир в толпу своих клонов. Его мотивация кристальна — он хочет вырубить рубильник к чёртовой матери. Он высмеивает саму концепцию цели, являясь её разрушительным воплощением. Ухмылка Уивинга режет пространство экрана не хуже бритвы, он втаптывает в грязь любых добряков. «Почему, мистер Андерсон, почему? Во имя чего? Что вы делаете? Зачем встаете? Зачем продолжаете драться?» © Хьюго Уивинг — Агент Смит «РЖАВЫЕ РОБОТЫ ПРУТ, СЦЕНАРИСТЫ БЕЗБОЖНО ВРУТ» Но дело не обходится без косяков. Сценарные нарывы сочатся пафосом. Первая треть фильма вязнет в псевдоинтеллектуальном трёпе. Диалоги звучат так, будто их писали на обёртках от дешёвого печенья из мусорного бака. Персонажи перестали общаться — они зачитывают проповеди о карме и выборе, стоя в обоссанных подворотнях. Замена оболочки Пифии (Мэри Элис) обставлена самым топорным псевдокодом. Когда саспенс должен душить зрителя, ритм спотыкается о лекции в душных квартирах. Продюсеры перекормили сценарий восточной мистикой, забыв, что мы пришли смотреть на жёсткий киберпанк, а не на курсы личностного роста для киборгов. Конструкция проседает под тяжестью собственного эго. ПРАВОСУДИЕ СВИНЦА И РВАНАЯ ЭСТЕТИКА За эти выкидыши я готов был пригвоздить фильм к позорному столбу. Но тут вступают улики, заставляющие старого циника снять шляпу. Когда разговоры обрываются, начинается симфония чистого разрушения. Оборона Зиона — монументальный памятник брутальному экшену. Никакого кунг-фу на ниточках. Только пот, кровь, лязг металла и рёв умирающего человечества. Капитан Мифунэ (Натаниэль Лис), сидящий в ржавой шагающей мясорубке APU, поливает свинцом волны машин с перекушенной сигарой в зубах. Это кадр, выжженный на сетчатке. Как пацан-заряжающий тащит патроны под огнём — чистый адреналиновый спазм. Машины здесь — не боты из тира, а лавина лезвий. Финальная рукопашная в кратере залитого ливнем города — эстетика высшего порядка. Капли дождя, сминающиеся при ударе как ошибки в программном коде — ручная работа гениев, плюнувших на законы физики ради идеальной композиции. Эта картина — сломанный, истекающий маслом механизм. Он скрежещет и дымит, но выдаёт такую мощность, что размазывает твоё сознание по бетонной стене. Это не просто финал трилогии, это экзистенциальный суицид, где человечество отвоевало себе право гнить в собственной грязи, а машины поняли, что даже идеальному коду иногда нужно просто набить морду под проливным дождём. 10 из 10

Всё-таки история «Матрицы» не для меня. Как бы сильно мне не хотелось, но происходящее в этой вселенной совсем не вызывает у меня каких-то моментов заинтересованности. Напротив, нагнетает скуку. И, если первая часть худо-бедно впечатляла своими новаторскими спецэффектами, то остальные два фильма уже ничем особенным не запоминались. Если так подумать, то «Революция» практически ничем не отличается от второй части «Матрицы». Вот снова машины, которые готовятся уничтожить город Зион – последний оплот человечности, люди готовятся к войне, снова тут и там проскакивает Нео, обсуждая с провидцами и сильными мира сего всевозможные философские мысли, а те отвечают ему пафосными речами в стиле «по-другому и не может быть». Всё это выглядит скучно. Мне кажется, что, если человеку (не фанату, конечно) рандомно показать кадры из второй и третьей частей, он не сразу догадается какой кадр какой ленте принадлежит, а может и вообще не догадается. Конечно, графика в картине очень хорошая и финальная битва под ливнем заслуживает внимания, а может даже восхищения (для 2003 года всё-таки скорее восхищение), как, собственно, и битва при Зионе. Всё выглядит очень качественно и достойно. Но, как и во второй части, безумно сильно затянуто. Этих битв и баталий достаточно минуты на три, но здесь же всё растягивается на подольше и уже начинает рябить в глазах, а в голове возникает вопрос – «а нам что-то еще покажут или мы просто будем смотреть как монотонно одни мочат других?» В итоге, могу сказать, что данный фильм, как и вообще вся франшиза «Матрицы», конечно, на любителя. Лично для меня третья часть оказалось самой скучной, и я очень хотел, чтобы она поскорее закончилась.