Зловещие мертвецы 2

Влюблённая пара, непролазная чаща, заброшенная деревянная халупа. Эш Уильямс, в исполнении человека с самым мужественным подбородком ушедшей эпохи Брюса Кэмпбелла, привозит свою девушку послушать магнитофонные записи мёртвого археолога. Классический стартовый тупик выстроен с жестокостью захлопнувшейся мышеловки. Древнее заклинание звучит из динамиков, мост через каньон превращается в труху, а невидимая сила с гулом товарного поезда несётся сквозь деревья. Точка невозврата пройдена ровно в тот момент, когда солнце садится за кроны гнилых сосен. Эш остаётся один на один с лесом, который хочет выпить его душу, и отрубленной головой подружки в стальных тисках. Всё. Дальше повествование летит в пропасть под рёв мотора. Анатомия зла и парад обречённых Здешний антагонист лишён лица, паспорта и внятной прописки. Кандарийский демон — это не мужик в резиновой маске, это кинетическая энергия, залитая прямо в плёнку. Зло здесь растворено в половицах, в качающейся лампочке, в жуткой оленьей голове на стене. Оно издевается над героем, превращая выживание в кровавый цирк шапито. Но чтобы главному герою было кем прикрываться, скрипт швыряет в эту мясорубку порцию свежего мяса. В хижину заваливается колоритный сброд. Местный реднек Джейк — потный кусок говядины с дробовиком, свято верящий, что крупный калибр решает метафизические проблемы. Его спутница Бобби Джо работает исключительно как ходячая сирена, генерирующая ультразвук при виде каждой тени. Интеллектуальный фланг прикрывает Энни, дочка профессора, притащившая недостающие страницы книги мёртвых, и её парень Эд. Последний нужен сюжету только для того, чтобы максимально мерзко мутировать, пучить глаза и жрать собственные волосы. Эта сборная неудачников работает как идеальный амортизатор для демонической ярости. Они суетятся, принимают максимально абсурдные решения и закономерно разлетаются на куски, освобождая сцену для главного солиста. «Сценарный шов трещит по швам — плевать на логику и вам» А теперь давайте вскроем этот шедевр ржавым скальпелем. Фильм не идеален, он грубо сшит из кусков, как тело на столе безумного хирурга. Главный сценарный нарыв пульсирует в самом начале: из-за бюрократической возни с авторскими правами создателям пришлось переснять завязку первой части, превратив старт картины в шизофреническую петлю. Герой словно забыл весь пережитый накануне кошмар. Это халтурная заплатка, которая бьёт по логике кувалдой. Дальше — ритмический сбой. Динамика картины, набравшая сверхзвуковую скорость в моменты одиночного безумия Эша, резко тормозит о прибытие второстепенных персонажей. Как только группа собирается вместе, скрипт заставляет их отрабатывать замшелые клише: они разделяются, прутся в темноту по одному и произносят картонные диалоги. В эти пятнадцать минут хронометража саспенс впадает в кому, уступая место тягучей экспозиции. Режиссёр буквально срывает стоп-кран своего кровавого экспресса, чтобы растолковать нам правила игры. Но величайший парадокс кроется в том, что эта грязная сборка только усиливает маниакальный вайб. Шероховатости не убивают кино, они делают его текстуру шершавой, как наждачная бумага. «Летающий глаз и танцующий труп — шедевр готов, подавайте суп» Моё прожжённое сердце обливается тёплой ностальгией, когда я смотрю на практические эффекты. Это не кино, а тактильный аттракцион садизма. Выбитый глаз, элегантно залетающий в орущий рот по параболе. Отпиленная кисть руки, живущая своей жизнью и скрывающаяся в мышиной норе. Комната, где торшеры и книги смеются голосами пациентов психиатрической клиники. Здесь каждая капля бутафорской крови ценится на вес золота. Визуальный сторителлинг работает исключительно на гиперболах. Камера носится по лесу, как сорвавшаяся с цепи бродячая собака, ломая законы земного притяжения. Это жестокая, выверенная хореография насилия, где каждый удар черенком лопаты по лицу просчитан с точностью швейцарского механизма. «Сэм обожал издеваться надо мной в кадре. Если по сценарию меня нужно было ударить веткой, он сам брал эту ветку и бил меня со всей дури.» © Брюс Кэмпбелл — Актёр, исполнитель роли Эша Эволюция клерка с ружьём Трансформация протагониста — это отдельный вид извращённого искусства. Мы наблюдаем, как обычный парень из супермаркета ломается под гнетом тотального абсурда. Когда законы физики и здравый смысл окончательно покидают эту проклятую землю, он не находит ничего лучше, чем намертво закрепить на обрубке своей руки ревущую бензопилу и обрезать ствол двустволки. Это рождение абсолютной иконы через унижение и боль. Никакого пафоса спасителя человечества, только первобытное желание выжить и засунуть зло обратно в преисподнюю, предварительно распилив его на аккуратные дрова. Это кино — истерический хохот висельника, в котором гротескное насилие становится высшей формой комедии, а бензопила успешно заменяет человеку душу. 10 из 10

Помню, когда в начале 2000-х познакомился с трилогией Зловещие мертвецы именно эта часть была самая непонятная. Помню тогда, если первый фильм трилогии воспринимался как классические ужасы, а третий как не менее классическая комедия, то чем являлся этот как в части жанра, так и структуры, понять не удалось, и это очень сильно сбивало с толку. Начинается он как прямое продолжение первой части, в которой к концу казалось, что безумие достигло апогея, но тут сюжет продолжает как не в чем не бывало поднимать градус, причем делает он это настолько быстро, что становится непонятно как в таком темпе фильм может добраться хотя бы до середины хронометража и то, что происходило после середины тогда воспринималось как своего рода сюжетный костыль, запускающий самоповтор. Сейчас же, когда стал немного развираться в жанрах и их структуре именно вторая часть показалась самой оригинальной в трилогии, благодаря тому, что в ней явно происходит смешение хоррора и комедии, но сделано это так, что понять, чего больше в данный конкретный момент на экране невозможно. Скажу больше - в составе трилогии эта часть является полноценным вторым актом, а ранее непонятный переход в середине является хрестоматийной серединой второго акта классической трехактной истории. Именно первая половина второго акта доводит дискомфорт как героя, так и зрителя до кульминации, которая является эмоциональным центром как фильма, так и трилогии в целом. То, что раньше воспринималось как самоповтор на самом деле оказалось одним из самых удачных переходов между жанрами, что удается припомнить. Да, формально структура действий таже, однако жанр и главный герой стали другими. Если до этого момента, Эш, хоть и был главным героем, но главным героем хоррора с элементами комедии, судьба которого должна была развиваться по закону хоррора, то после перехода он стал героем комедии с элементами хоррора со всеми вытекающими. Тут прям хочется аплодировать авторам стоя! Так заморочиться над структурой, на первый взгляд, трешовых ужасов, да еще умудриться интегрировать это в состав полноценной законченной трилогии – это браво! Честно говоря, очень боялся возвращаться к оригинальной трилогии, т. к. боялся расплескать подростковые воспоминания, однако фильм не только не просел в части ощущений, но и открыл новые грани, которые ранее были не заметны. Касательно оценки, лично от меня, как от фаната франшизы наивысший балл! 10 из 10