Коломбо

Ну вот и кончился мой 13-ти сезонный марафон под названием Коломбо. Моё знакомство с этим сериалом началось в далёком детстве, тогда он меня чем-то зацепил, и вот спустя долгие годы я решил выяснить, чем именно, а заодно прокачать дедукцию, индукцию и логические умозаключения в целом), но получил я от просмотра намного больше, чем рассчитывал. Начать нужно с того, без кого успех этого сериал немыслим, конечно же, речь о Питере Фальке, именно ему, по моему убеждению, принадлежит львиная доля заслуг данного проекта. Как вы думаете, какова вероятность того, что маленький, неказистый, одноглазый человек с дефектом речи станет легендой кинематографа? Я думаю, такой расклад маловероятен. Это лишь подчёркивает масштаб личности этого человека (а заодно бьёт по самолюбию тех, кто придумывает себе оправдания). Так в чём же гениальность этого актёра в роли Коломбо? Простота, безупречные манеры, острый ум и обострённое чувство справедливости, я думаю именно эта комбинация сделала этого персонажа столь привлекательным для зрителя. За просмотром этого сериала, я несколько раз ловил себя на мысли, что такой детектив реально существует, и в этом, безусловно, заключается гений этого прекрасного актёра. Коломбо работает детективом в Лос-Анджелесе, соответственно его клиенты (преступники) и числа «элиты», но при этом сам он ходит в старом плаще, ездит на убитом Пежо, курит дешёвые сигары, но его совершенно это не волнует, его волнует лишь то, чтобы справедливость восторжествовала. Его внешний вид и манера поведения часто вводит в заблуждение преступников, один из них сравнивает Коломбо с маленьким, надоедливым терьером, который постоянно цепляется к твоей штанине, я же вижу в Коломбо питона, который медленно, но верно заползает по твоему телу, и он непременно выдавит и тебя правду, это живая неотвратимость наказания за содеянное. Но вместе с тем он настолько галантен, что до конца относится уважительно даже к преступникам (не без исключений). Этот сериал начался в конце шестидесятых и закончился в начале нулевых, смотря его, наблюдаешь, как менялся кинематограф, нравственность, да и мир в целом, не обошлось и без сопутствующих проблем — из-за такой растянутости во времени сменились люди, занимающиеся этим проектом и это ощущается по дальнейшему качеству сериала, однако одно, и самое главное остается неизменным — сам Коломбо. Всё тот же плащ, всё та же старая машина, всё те же безупречные манеры, всё то же остроумие и всё то же обострённое чувство справедливости. Местами, ближе к нашей эпохе, Коломбо даже смотрится эклетично, как будто он прибыл с другой эпохи, но мне он видится, как живое напоминание того, что люди потеряли в предыдущих эпоха, несмотря на весь наш прогресс. P.S. Коломбо никак не вписывается в весь тот бомонд, в котором он делает свою работу, временами у него даже не хватает денег расплатиться в кафе, но в этом и состоит весь лейтмотив легендарного сериала — да, у тебя может и нет столько денег, сколько у всей этой «элиты», ты не можешь позволить себе такую роскошную жизнь, но зато ты остаёшься человеком и справедливость для тебя не пустой звук. Справедливость не обязательно должна исходить «свыше», она должна жить в сердцах людей, только так она будет жива, а пока она жива можно с уверенностью говорить — СПРАВЕДЛИВОСТЬ ВОСТОРЖЕСТВУЕТ!

ИИ-ассистенты подсказывают, что это детективное правило о раскрытии виновника только в конце произведения впервые было нарушено в романе Френсиса Айлза «Умышленная злоба» (1931), или даже ранее у Р. Остина Фримена в «Загадках доктора Торндайка» (1910-е), и что-то подобное было в «Преступлении и наказании», хотя это другой жанр. Характерно, что для «перевёрнутого детектива» вопрос ставится не - «Кто это сделал?», а - «Удастся ли ему избежать наказания?» и - «Как его поймают?». Но возможно, сей Колумб всё-таки является первооткрывателем хотя бы нового типа детектива-инспектора - это как если бы Швейка назначили лейтенантом полиции Лос-Анджелеса. Однако, говорят что и тут не исключены некоторые влияния, например: Альфред Фише персонаж фильма «Дьяволицы» (1955) по роману Буало и Нарсежака, а так же Чарли Чан — сыщик из романов писателя Эрла Дерра Биггерса, придумавшего его в 1923, и др. Сюжеты в сериях разнятся не сильно: это всегда убийство, создание преступником себе «железного» алиби, и всегда он почему-то из довольно богатых слоёв, и кажется, что эти типажи все как на подбор с отсутствующей эмпатией. Никто из них как-то уж особо сильно (в отличии от того же Фёдора Михайловича) не переживает ни о чём, даже когда их ловят, а ловят их всегда, таков этот - несколько морализаторский - жанр. Во всяком случае, раскаяния нам никогда не показывается: убил — сел, начало — конец. Назначили убийцей — будь добр отнекивайся пока в наручниках не уведут. Кажется, только в лейтенанте Коломбо сосредоточилась та человечность, которой лишены остальные. Возможно, некоторая иконографичность, типичность «злодеев» говорит о неполноте реализма, недостаточности средств жанра для наиболее полного его выражения, ну и вероятно глубокий психологизм был бы тут излишним, он отвлекал бы от главного — от того, собственно, почему популярны 10 сезонов, где для каждой серии известно заранее и кто это сделал, и что ему никак не удастся уйти от правосудия. Использование «маски» некомпетентности для создания у преступников ложного чувства безопасности — ключевой элемент техники Коломбо. Комичный лейтенант паясничает притупляя бдительность окружающих, тем не менее он тут как образец нравственности, и складывается общее впечатление, что ему изначально спускается свыше знание о преступнике, как только он попадает на место, хотя конечно он видит и традиционные уже, мельчайшие, заковыристые несостыковки в уликах, и пытается делать выводы на основе анализа реакций этих высокопоставленных психопатов на события. Он вроде растрёпанного ангела, который послан разрешить ситуацию (возмездие за преступление), такая работа — распутывать головоломки, ничего личного, кажется он никого не осуждает, не злится на богатых снобов, а к некоторым из закоренелых «грешников» может даже проявлять симпатию. Ангел, каждый раз присылаемый сюда, устраивать маленький персональный ад серьёзно согрешившим, или же святой юродивый, чьё «глупое» поведение — блестящая стратегия для свержения с пьедесталов зарвавшихся гордецов. Попутно здесь ещё можно немного погрузиться в культурно-бытовой контекст Америки 60-х — 70-х: одежда, машины, обстановка. Вероятно, в каком-то смысле — лучшие её времена. В сериях иногда встречаются некоторые нынешние знаменитости например: Мартин Шин и те кто почему-то — и не по причине отсутствия данных — таковыми не стал (Сайэн Барбара Аллен) и др.