Последний дом слева

Набиравший в 1970-е годы популярность жанр «месть за изнасилование» (rape and revenge), к основоположникам которого в кино относят самого Ингмара Бергмана (строго говоря истоки следует искать в литературе), воплотился в скандально известных «Я плюю на ваши могилы», «Триллер: Жестокий фильм» и, безусловно, «Последний дом слева». Уэс Крэйвен здесь очевидно цитирует «Девичий источник» (аллюзии на шведский кинематограф позволял себе не только Вуди Аллен). При этом символом девичества в смысле невинности в этом кровавом и полном садизма фильме становится подаренная родителями подвеска-пацифик. «Последний дом слева» трактуется и как юнгианский текст с раскрывающей свою светлую и темную сторону Матерью. Крэйвен создает символически насыщенную вещь, что не ускользнуло от зрителей, критики и академических текстов. В хорроре прослеживается и отражение социальной американской травмы в связи с продолжавшейся на момент работы над фильмом войной во Вьетнаме. Этим, к слову, объясняется псевдодокументальная эстетика и местами «сырая», пародирующая документальную съемку картинка (хотя еще не совсем стилистика cinema verite). В придачу ко всему резкий рассинхрон между музыкой и кадром (фолк-рок и кантри звучат там, где их не ждешь).

Некоторые фильмы со временем обретают культовый статус благодаря своей репутации, а не за счет содержания. «Последний дом слева» можно отнести к таким проектам. Режиссерский дебют легендарного Уэса Крейвена считается одним из самых аморальных и грязных фильмов в истории. С минимальным бюджетом он смог показать весьма отвратительную и нарочито эксплуатационную историю под дух своего времени. И да, к сожалению, этот фильм нужно было смотреть пятьдесят лет назад в год выхода. Сейчас этот фильм — забавный реликт своей эпохи, который не шокирует, а просто удивляет. Часто можно почитать истории, что во время просмотра людям становилось плохо, их вырывало, у кого-то вообще сердечный приступ случился. «Дом» даже запрещали в некоторых странах из-за его чрезмерно жестокого содержания. И вся эта репутация некоего снаффа плюс якобы основанность на реальных событиях (на самом деле это маркетинговый трюк) сыграли на руку и до сих пор несут знамя одного из флагманов аморальных картин мирового кинематографа. Представьте себе: начинаются 70-е, Америка в упадке, по городам разносятся запрещенные вещества, близится экономический кризис, растет криминал. И тут «Последний дом слева» говорит: на самом деле все еще хуже. Фильм буквально издевается над прошедшей эпохой хиппи: беглые преступники, надругавшиеся над девушками — это словно мрачные 70-е насилуют беззаботные 60-е. Весьма внезапный философский посыл для маленькой ленты. И опять же с точки зрения современного зрителя этот фильм весьма устарел. Те самые жестокие сцены — их мало и сильно покоцаны по меркам 21 века. Да, они до сих пор очень аморальные и неприятные, но не настолько, чтобы становилось плохо. Современные сплэттеры просто на миллион голов выше со своими жестокими играми. Фильм также потерял в динамике, финальный бой — это словно битва Дарта Вейдера против Оби-Вана в четвертом эпизоде. Многие художественные решения также выбивают из колеи во время просмотра. Когда показывают полицейских — начинается ритмичная кантри-музыка, словно комедия. Преступники глумятся над девушками — включаются неиронично странные завывания терменвокса, превращающее все в дешевый сай-фай из 50-х. Добавляем ко всему этому непрофессиональных актеров — и получаем весьма обычный триллер. Но в чем не потерялся фильм, так в своей атмосфере. Небрежная съемка, грязная пленка, мерзкие крупные планы — вот как надо делать качественные эксплуатационные картины. Грязный ли фильм? Да. Отвратительный ли фильм? Уже нет. Аморальный ли фильм? Очень. Жестокий ли фильм? Ну, временами. Стоит ли смотреть? Обязательно. Кому советовать: если хотите увидеть, с чего начинал Уэс Крейвен и почему подобные фильмы больше не шокируют. 5 из 10