Лола

Если «Замужество Марии Браун» - мелодрама, а «Тоска Вероники Фосс» - трагедия, то «Лола» - комедия, так мультижанрово сверкает «аденауэровская трилогия» спустя годы. Вместе с тем, это, конечно, тоже компромисс Фассбиндера с крупной студийной системой: ни в этой трилогии, ни в «Лили Марлен» нет того неуловимого привкуса кустарности и финансовой независимости, которые покоряли зрителей этого постановщика в его лучшие годы. «Лола» - третий совместный художественный опыт Фассбиндера и Шварценбергера после «Лили Марлен» и «Берлин Александерплац», но именно здесь, даже не беря в расчет «Кереля», эксперименты с освещением и цветофильтрами кажутся избыточно барочными (так в одной из сцен в рамках одного кадра фигуры героев Зуковой и Мюллер-Шталя подсвечены разными источниками освещения, что, думаю, технически довольно сложно сделать). «Лола» кажется необязательной безделицей на фоне страстей «Замужества Марии Браун» и «Тоски Вероники Фосс»: слишком мелки здесь конфликты, довольно жалки и карикатурны люди, да и сам вывод о тотальной моральной коррупции аденауровской Германии довольно плосок и неудивителен. Сбежавший из ГДР в ФРГ Армин Мюллер-Шталь приходится здесь ко двору как нельзя лучше: его герой – закомплексованный буржуа, движим революционными инстинктами, пока сексуально фрустрирован, впоследствии же утолив сексуальное желание, становится таким же, как все остальные. Марио Адорф же здесь просто бесподобен в роли предприимчивого циничного дельца, знающего цену и себе, и миру, что же касается Барбары Зуковой, то это, конечно, не Марлен Дитрих в «Голубом ангеле», но она достаточно убедительна в роли проститутки, находящей утонченное удовольствие в растлении добродетели. Да, по мысли Фассбиндера, добродетель здесь не так тверда, как хотелось бы моралистам, наоборот она откровенно карикатурна (вопрос, добродетелен ли здесь персонаж Маттиаса Фукса, одновременно угождающий буржуа и читающий Бакунина). Собственно, концептуально «Лола» довольно проста и незамысловата: режиссер который раз демонстрирует свою мизантропию, но уже без трагической ноты, а вот эстетически это довольно роскошное зрелище (вспомним сцену, где фон Бом видит Лолу в борделе, какой телесной чрезмерности достигает ее пение, когда он уходит). Трудно понять, какие художественные цели преследует Фассбиндер, когда подсвечивает кадр то розовым, то синим, то фиолетовым, быть может, он всего лишь следует своим визуальным предпочтениям, которым не давали развернуться ранее скромные бюджеты. Успех «Замужества Марии Браун» вывел Фассбиндера из творческого подполья, да и снимать он стал меньше, не по четыре ленты в год, как раньше. Тем не менее, как бы не хотел он создавать крупнобюджетные мелодрамы, окупающиеся в прокате, синефилы любили его не за это, а именно за эстетическую бескомпромиссность, от которой он отказался в последние пять лет своей жизни. «Лола» - просто занятное зрелище без двойного дна, снятая на понятном массам художественном языке, в чем-то даже не достойное своей наивностью гения Фассбиндера. Не будь в ней эстетической красоты, «Лола» была бы вторым «Замужеством Марии Браун», хотя в карьере мастера присутствовали не только мелодрамы, но и экзистенциальные драмы вроде «Горьких слез Петры фон Кант», или комедии и фарсы типа «Сатанинского зелья», но никогда еще кинематограф Фассбиндера не был столь плоским и наивным, как в «Лоле». Это даже не «Лили Марлен» с ее захватывающим сюжетом, а всего лишь циничная кинонасмешка над буржуазией эпохи Аденауэра, которых было снято в своей время достаточно (вспомним, «Мы – дети чуда» или «Девицу Розмари»). Впрочем, крупному режиссеру все простительно, кроме разве что предательства своих художественных принципов, которое в «Лоле» как раз и имеет место, хоть и спрятано под барочную визуальную роскошь.

Из всей “лихой немецкой тройки” Фассбиндера, “Лола” выглядит наименее щедрой. Не хочет она делиться аллюзией на государство, не рассыпчата она на эмоции, да и своих вопросах имеет наименее чувственный нерв. Даже проблемы женщины здесь уступают внутреннему нерву мужчины, на что немецкий режиссёр вряд ли рассчитывал. Разве что как всегда изящная демонстрация экономических дел государства, восстанавливающегося от предыдущих перепетий исторического пути, подана с высокой точностью. Новая политика, новые структурные отражения, осознание современных бизнес-идей и всё тот же маршевый строй, где чёткость и исполняемость могут легко сочетаться со свободой и вседозволенностью в личных делах. Фон Бом - не самый характерный герой для Фассбиндера. Слегка наивный и трогательный, а по большей части, и вовсе сумасбродный представитель муниципальных властей, призванный вести контроль за строительством. Неподкупный и справедливый, ставящий порядочность во главу угла. И само течение жизни показано с его интонацией - важнее, что произойдёт не с самой Германией, которая предприимчиво должна трансформироваться в Лолу (во-первых, так уж заведено, во-вторых, на самом деле действительно отражается в игре бизнеса, как такового, одновременно и принимая его условия, и стараясь выглядеть культурной леди), а с самим фон Бомом. В каком направлении последуют решения его характера? Сложится ли его личная жизнь и какими будут его отношения? Найдёт ли он компромисс между положением в обществе, между работой и отношениями? На самом деле, в “Лоле” сложно искать сверхмотивацию и спрятанные авторские тэги. Сама лента напоминает больше голливудское кино, лежащее где-то между надеждой на хорошую жизнь и превратностями судьбы. Многое складывается из характеров, и характеры меняются в предусмотренных направлениях. Разве что принятых по большей степени для немецкого общества. Фассбиндер создаёт картину из кабаре, пытается раскрасить персонажей, но изловчившись, сделать что-то, более метафоричное и изощрённо глаголящее истинами, у него не выходит. Остаётся красивая лента о любви и работе, приятная для спокойного зрителя для вечернего просмотра или похода в кинотеатр. 21.4.2018