Беспокойная Анна

Очень любопытный и очень неоднозначный фильм, впрочем, как и все другие ленты Хулио Медема. Для меня он в первую очередь про Опыт, собранный поколениями и переданный сквозь века. Это удивительное свойство человека через какие-то неведомые «нити» присоединяться к совершенно разным состояниям и переживаниям, которые, казалось бы, никогда сам не проживал и даже не видел в реальной жизни. Кто-то называет это коллективным бессознательным, кто-то архетипическим знанием, кто-то переселением душ, кто-то генетическим опытом, записанным на подкорке… Ведь если отвлечься от драматической линии судеб, которые проживала Анна в своих трипах, а посмотреть в суть, то можно увидеть, как от поколения к поколению женщины, проживая свои судьбы, накапливали и передавали знания, опыт и Силу. И пусть 2000 попыток были неудачными, но 2001я попытка все-таки увенчалась успехом, и женщина смогла победить. Для меня это не гендерная история. Точно такой же фильм можно было бы снять и про мужской опыт и силу. Наш род, наша история – это наша сила. Мы не перекати-поле в этой сумасшедшей жизни. У нас есть история. И сотни поколений до нас жили и любили, и прорывались сквозь адские обстоятельства только для того, чтобы сегодня мы с вами могли жить. В нас живет опыт предыдущих поколений, и мы в любой момент можем им воспользоваться, если обратимся к нему. И это самое удивительное, что существует в человеческой психике и памяти. Для меня этот фильм - ода не-насилию. Вне зависимости от гендера и расы, статуса и обстоятельств. Эта девочка шла путем Сердца, путем несломленного Духа, она прожила все эти жизни, где ее убивали сотни, тысячи раз, но продолжала выбирать свою Свободу. Так же как сотни женщин до нее. Этот фильм не про бытовой уровень существования жизни. В силу сюжета он обращается к тем уровням нашего сознания, которые выше сиюминутности и повседневности. Он обращается к нашему Альтер-Эго и напоминает про его существование. Если у человека хороший с ним контакт, у него появляется Смысл и Направление, которые определяют все его выборы и решения. Они не обязательно должны быть драматичными и касаться жизни и смерти. Но выбирать, кого любить, куда, где и как жить, кому верить, чем заниматься, - ему будет понятно. Альтер-эго способно подсказать и направить. Может это будет не всегда просто, но зато очень понятно. Еще очень зацепила идея бессмертия человека через его детей. Мы рождаемся, вырастаем, а потом рожаем и растим своих детей. И да, они совсем другие, нежели мы. Но они наше продолжение. И если мы сможем их вырастить «хорошими людьми», то наш опыт будет продолжаться в следующих поколениях сотнями и тысячами лет. Удивительны отношения Анны с отцом. Это самые здоровые отношения отец-дочь, которые я видела в кинематографе. Здесь и защита, и опора, и нежность, и сила, и Вера!!! Вера самое главное. Она дает поддержку. А вместе с поддержкой силы оставаться собой и идти Своим Путем. А еще верить в себя и себе, доверять своим чувствам и интуиции и не соглашаться на «меньшее». Иногда такие отношения может заменить религия и вера в бога, в его поддержку. Но там нет такого тепла и близости. А здесь… только защита, принятие и поддержка. Фильм начинается и заканчивается со сцен, когда Анна входит в воду и качается на волне. И это тоже метафора поддержки, доверия и чувственности. И бессознательного, в которое Анна погружалась, чтобы пережить и победить. А еще вода – это лоно, из которого берет начало жизнь. И образ возрождения. Вообще, в фильме, конечно, очень много символики и метафор. Двери – переход в другое пространство, в том числе и во времени. Символ границы сознания. Пещера – символ женского лона и бессознательного. Очень много символов бессознательного и женского, а также сексуального. Много Хаоса, который является символом Жизни, поскольку хаос – жизнь, структура – смерть. Фильм о том, как Женщина, выходя из-под мужской защиты, попадает в хаос, аккумулирует опыт поколений женщин, живших до неё, и побеждает насилие, в данном случае порожденное мужчинами. Этот фильм – ода Жизни, ода Женщине от лица Мужчины, ода Бессознательному и Искусству как его воплощению, ода рождающей и воспитывающей, напитывающей Матери, и ода Свободе и Выбору своего Пути. Мужчины убивают – женщины продолжают рожать. Женщины убивают – мужчины продолжают двигаться вперед. Колесо Сансары продолжает свое движение. Осталось только понять какова наша роль в его движении и куда повернем его Мы.

Фильм, в котором поднимается тема реинкарнации, я ожидала увидеть душевный и глубокий. А наткнулась на очередной арт хаус, 'кино не для всех', но не в том смысле, что оно не для всех зрителей, а в том, что не для всех режиссеров. Если провести параллель, то не каждого нарисованного жирафа или пластилиновую ворону можно назвать высоким искусством, просто в стиле примитивизма. Фильм получился 'невкусным', как салат, в который положили всё, что было в холодильнике, и не важно, сочетаются ли эти ингредиенты между собой. С одной стороны, основная тема и идея фильма - реинкарнация, вечность души, её неизменность и несломленность в масштабах этой вечности. Гипноз, видения, мистическая и задумчивая музыкальная тема, которая вполне бы подошла к фильму ужасов о мрачном и туманном городке... Но дальше режиссер пошел доставать и бросать в свой 'шедевр' другие ингредиенты. Сюда пошла и политика, и войны, и терроризм, и жестокость и зверства в истории человечества. И всё это затронуто лишь вскользь, в отдельных эпизодах. Этого показалось мало - решил добавить обнаженки, секс-меньшинств, развязности, которая непременно должна царить в творческой среде. Приправить всё решено было иносказательными образами, в основном, в виде птиц. Птицы на рисунках, в костюмах, в видениях... Судьба Анны тоже показана через 'птичью' тему: она голубка, символ мира, которая гадит соколам. А соколы её за это не прощают. Получилось всего так много, а глубины так мало... Возможно, режиссер её и не хотел? Хотел просто снять фильм и посвятить сестре, и не нужно в нём копаться и анализировать. 'Я рисую, чтобы забыться. Я не хочу глубины...' - говорит он нам голосом Анны. Сюжета я касаться вообще не буду, он в чём-то не логичен, в чём-то хаотичен. Его можно понимать по разному. Но как кажется мне, Анна так ничему и не научилась за тысячи лет своей жизни. Не смогла и не захотела разорвать этот круг. Отмечу еще слабую актерскую игру. Героиня проживает насильственную смерть десятки раз, но актриса не передает страх и не вызывает чувства жалости. Стервятник с этим справился куда лучше. Этот короткий, неприятный, отталкивающий эпизод своим натурализмом раскрывает тему смерти намного глубже, чем многочисленные слезы и крики главной героини. Единственный плюс фильма - это картины художницы Анны Медем, которой этот фильм посвящен. Хотела бы она, что бы ей посвятили именно ТАКОЙ фильм, это конечно тоже вопрос. И только за эти волшебные картины и сказочные нарисованные на стенах пещеры двери, 3 из 10