Люсия и секс

Это фильм про Подсознание и Ощущения, фильм-метафора и фильм-калейдоскоп. Но тем не менее, давайте попытаемся разобраться в том что мы можем полезного для себя отсюда извлечь. Почему это фильм-ощущение и фильм про бессознательное? Обратите внимание на первые кадры фильма – подводная съемка с качающейся растительностью. Вода сама по себе символ чувств и метафора бессознательного. И нас сразу погружают в покачивающийся мир ощущений и отключают интеллект. Здесь можно только плавать и только ощущать – первое послание этого фильма. Кроме того, вода/океан/подводный мир – это мир Ид по Фрейду. А самое прямое выражение Ид в человеке – это секс и сексуальность. И в этом проявляется гениальность Хулио Медема, потому как он сумел показать эту часть человеческой личности как что-то очень естественное, само собой разумеющееся: без пошлости, без пафоса, без эпатажа, без стеснения и стыда. Его послание здесь – секс просто есть, и в нем можно и нужно быть. Есть эрегированный мужской член, есть мощный женский оргазм, есть красота и простота обнаженного тела. И все это настолько естественно и красиво, как будто бы мир ненадолго забыл что это «ой», это низя, это стыдно, об этом не говорят и «это» не показывают. Эдакое возвращение к потерянному раю. Где только воды утробы матери, мягкое покачивание и ощущение «я -есть, и со мной, таким какой я есть, все в порядке». С каждой клеточкой моего тела, с каждым моим естественным проявлением – все в порядке, все хорошо. Я просто плаваю в океане чувственности и сексуальности. Чувствую и успокаиваюсь, или получаю удовольствие и это нормально... И это хорошее здоровое мощное послание про принятие своего Ид и своей сексуальности, телесности, естественности, витальности. Но это на общем заднем плане. А на первый план Медем поместил историю главных героев: Люсии и Лоренцо… И для меня большой вопрос кто из них главный персонаж. С одной стороны, повествование идет от лица Люсии и гораздо больше ЕЁ глазами. С другой, все что показано в фильме – это плод больного воображения Лоренцо и его морально-этических метаний. И эта дихотомичность уравновешивает весь фильм. Люсия – на редкость здоровый персонаж. Она делает то что хочет, она идет за тем мужчиной который ей нравится, она просто говорит ему о том что влюбилась в него и хочет с ним жить, она испытывает оргазм каждый раз как в последний, она любит всей собой и очень честно. Она вовремя уходит и вовремя останавливается. Мастерски держит границы и идет за своими интересами, потребностями и целями, не оглядываясь на мнение других. Называет вещи своими именами и принимает четкие и адекватные решения. Для меня это идеальный пример совмещения чувственности, сексуальности vs самодостаточности, зрелости, здорового интеллекта и силы. Полная противоположность ей – Лоренцо. Человек, запутавшийся сам в себе, как в лабиринтах кроличьей норы, уводящей его в мутность его больного подсознания. Если Люсия – творец, она отдает, то Лоренцо – типичный потребитель. Хотя фактически, вроде бы как именно Лоренцо -Творец – писатель, создающий творения. Но обратите внимание – все три его романа, показанные в фильме, начал не он. Женщины тянулись к нему, признавались в любви, соблазняли, а он потреблял; а когда приедалось – шел дальше. А все его «творения» - это потребленная и переработанная история этих женщин. Какой-то перевернутый инь-янь получается. Практически все главные героини этого фильма про реальность. Лоренцо – полностью плод своего собственного воображения: там не поймешь где явь где сон, где верх где низ, где черное где белое… В этом очевидно прослеживается поиск себя. И тогда получается что это фильм про РОЖДЕНИЕ именно этого человека, этого персонажа – Лоренцо. Причем «рожают» его сразу три женщины, и один мужчина (его друг). В итоге, в этом фильме мы видим три типа сексуальности и секса: первый - «невинный», завуалированный с незнакомкой, в Тени и подсознании; второй - реальный живой сильный и мощный секс с Люсией; и третий - несостоявшийся извращенный секс с дочерью-подростком порно-звезды. Красиво, потому как первый и третий варианты - это два основных способа сбежать от здорового секса - в инфантильность или в извращение. Таким образом, мы видим красивую историю рождения здоровой мужской сексуальности, прошедшей по грани обоих девиаций. Интересен в фильме образ Маяка. Сам по себе маяк – символ ориентира, надежды, выхода. К нему приезжает в первую очередь Люсия, оказавшись на острове. Там она знакомится с Карлосом – мужчиной с огромным членом, вынырнувшим из глубин пучины морской. Там же находится дыра-лабиринт в подсознание. Там же Люсия отказывается нырять в подводный мир, говоря что предпочитает воздух, читай сознание подсознанию. Сам Лоренцо, общаясь с Элен по переписке, представляется ей смотрителем все того же Маяка. Очень много этого символа в фильме, и он как будто бы дает нам надежду на то что все разрешится ) И наши персонажи таки найдут свой выход на поверхность сознания, после долгих блужданий в своем бессознательном. Удивительно, что приезжая на остров, Люсия выбирает комнату наверху в доме Элен. Дом сам по себе символ Сознания, Эго, Персоны. А верхние комнаты символизируют Альтер-Эго. Это еще один символ того что Люсия – личный маяк Лоренцо, который не собирается погружаться в «пучины подсознания» и просто ждет его здесь наверху. Помните фразу Карлоса, что это правильно когда красивая женщина ждет на поверхности, пока краб ползает по обратной некрасивой и темной стороне. Кстати, символ краба в юнгианском анализе означает следующее: возрождение (ракообразные обновляют свой панцирь), а также амбивалентный символ утрат. Восхитила история Элен и рождения/воз-рождения её чувственности, которую она отвергла после встречи с Лоренцо. Как долго она пыталась отрицать свои чувства и свои воспоминания, и как же все таки здорово что до нее дошло что это тупиковый путь ) Очень важно не забывать про то что быть живой, даже если больно все равно лучше чем «держаться» и быть роботом. Любопытен также символ Острова – символ убежища и защищенности. Место восстановления и безопасности. Именно здесь начинается история Лоренцо, и именно сюда приезжают все герои в момент кульминации. Остров, маяк, луна, дыра, рождение, перерождение… Пока писала, поняла что на самом деле это фильм – калейдоскоп ) Здесь есть бесконечное количество символов и смыслов, и в каждый новый момент, в зависимости от того под каким углом вы на него посмотрите, вы увидите что-то новое. В этом прелесть арт-хаусного кино и гениальность Хулио Медема ) А что сейчас видите вы?

Всем добрый день! Фильмы эротической тематики всегда вызывают живой интерес у здоровой и активной части населения. Качественные фильмы этого направления вообще нарасхват, но их можно пересчитать по пальцам. Признаться не смотрел фильмов режиссёра Хулио Медема, хотя не раз читал о нём положительные отзывы, как о мастере нестандартных постановок. Действительно, «Люсия и секс» - очень нестандартное кино, в сюжете которого всё переплетается. Здесь чувственная эротика и мелодрама, фантазии и некие иллюзии, которые до конца повествования ставят перед зрителем всё новые вопросы. Собственно сама сексуальная составляющая фильма вызывает одни положительные эмоции. Эротика снята и сыграна, на мой вкус, очень красиво. Красивые актрисы, раскованные дублёрши, соответствующий антураж, музыка. Отличные пейзажи. Казалось, смотри, наслаждайся и отдыхай. Но нет, автору понадобилось добавить в картину «интеллектуальности» в виде моральных метаний героев. Само по себе это не плохо, сюжет и характеры персонажей должны стать «более объёмными». Но воплотить такие задачи удаётся не всем. На мой взгляд, у автора это не получилось. Попытаюсь объяснить почему. Всё действие картины крутится вокруг интимных взаимоотношений героя и нескольких героинь. К настоящему постоянно примешивается прошлое, в котором застряли комплексы и грехи писателя. Зрителя постоянно окунают в некие события, которые являются то ли фантазиями любовников, сочиняющих очередной сюжетный поворот романа, «чтоб добавить изюминку». То ли это отголоски прежних «романов» писателя, от одного из которых родилась дочь Луна, с которой он встречается много лет спустя, мучаясь угрызениями совести. Что, впрочем, не мешает соблазниться её сексапильной няней. При этом характеры персонажей выглядят плоскими и карикатурными, все взаимоотношения и проблемы между ними крутятся исключительно вокруг секса. Для чисто эротического фильма это нормально, но если автор пытается разнообразить сюжет дополнительными идеями, возникает вопрос сбалансированности этих идей. В данном фильме, на мой взгляд, этой сбалансированности нет, всё равно всё сводится к интиму. Вторая половина фильма перегружена различными сюжетными линиями, но драмы, как анонсировано, не получается. Головой понимаешь, что на экране происходит трагедия, гибнет девочка, режутся вены, и герои вроде как переживают по этому поводу. Но как то неубедительно, слишком уж легко образуются новые увлечения и связи, которые дают потом повод для очередных переживаний. Да и какие собственно идеи пытается раскрыть автор? Что от секса может родиться ребёнок? А от мимолётного секса может родиться ребёнок-сирота? Какие ещё очевидности нам показали? Для драмы это банально, для лёгкого игрового кино, возможно, излишне. В конце уже не совсем ясно была ли девочка Луна, съела ли её собака? Может, девочки то и не было! Это, в сущности, неважно, фантазии, так фантазии. Но, повторюсь, фильму не хватает объёма, более полного раскрытия этих фантазий и характеров. Он так и остаётся красивой, яркой картинкой в «каморке шарманщика Медема». За этой картинкой нет дверцы в «волшебную страну», там вообще ничего нет. А жаль. Увы, положительную оценку поставить не могу. 5 из 10