Налево от лифта

Популярнейшие актеры французского кино Пьер Ришар, Ришар Боринже и Эммануэль Беар встретились вместе в фильме Эдуара Молинаро. Впервые Пьер Ришар засветился в кино в 1967 году в комедии 'Счастливчик Александр' (не считая массовок) и, несмотря на то, что роль играл второплановую, уже тогда его звездность не подлежала сомнению. Ко времени же создания 'Налево от лифта' Ришар успел стать самой кассовой комедийной звездой Франции, проявить себя в режиссуре и драматургии, музыке и виноделии, театре и литературе, и сыграть чуть ли не у всех популярных режиссеров своего отечества. Красотка Эммануэль Беар играла на тот момент в драматических, романтических, исторических и даже эротических картинах, слыла прекрасной актрисой и уже засветилась у Молинаро в комедии 'Любовь тайком', за которую номинировалась на 'Сезар', получив премию как раз накануне за фильм 'Манон с источника'. Ришар Боринже, как вы понимаете, был в кино тоже далеко не новичком - у актера с безумным взглядом, которому мог бы позавидовать Джек Николсон, уже был 'Сезар' за фильм 'Сведение счетов', а в год выхода 'Налево от лифта' он получил еще один. Объединяет столь разных актеров, пожалуй, любовь к самоиронии, комедии, гротеску, ярким эксцентричным персонажам, что вся троица блистательно продемонстрировала в полной мере именно в этой картине. Ришар, который снимается до сих пор, к моменту своего первого сотрудничества с Молиниро (даже странно, что они раньше не работали вместе) хоть и был одним из самых высокооплачиваемых и востребованных актеров Франции, пребывал если не в состоянии творческого тупика, то точно на распутье и - после триумфальных 'Беглецов' - давал себе труд играть всего в одной картине в несколько лет, тщательно выбирая и фильтруя материал, занимаясь больше делами своей компании 'Fideline Films' и производством документального фильма 'Расскажите мне о Че', чем актерской работой. Можно сказать, что 'Налево от лифта' стал последней классической комедией признанного маэстро французского юмора. После этого фильма он начал долгий путь творческих поисков и экспериментов, на котором встречались и выдающиеся режиссеры, и потрясающие картины, обласканные критикой и вниманием зрителей, но чистая эксцентрика почти пропала вместе с образом дурашливого солнечного 'высокого блондина' из 'Игрушки' и 'Невезучих'. Эмануэль Беар некоторое время заслуженно носила звание 'самой красивой француженки', единодушно присужденный ей восторженными почитателями. Не менее восторженно относящаяся к ней критика, кроме таланта превозносящая присущие ей открытость, смелость, страстность, тонкость и духовную глубину, именовала ее 'голубоглазым ангелом' (ангела она действительно сыграла в фильме 'Свидание с ангелом'). Она одинаково хорошо подходила на роли современниц в маняще-прозрачном нижнем белье и дворянок в платьях 18 века. При этом она никогда не стремилась стать секс-символом кинематографа при всех потрясающих данных, а была именно очень хорошей - глубокой и искренней - актрисой. Я ничего не говорю про Фанни Коттансон, но она здесь была скорее фигурой третьестепенной и не запомнилась так сильно, кроме того, что была тоже весьма симпатичной. У художника Яна сегодня счастливый день: к нему должна прийти женщина, в которую он влюблен, что для скромняги-Яна - редкость. У его соседа Бориса - ужасный день. Он решил, что жена ему изменяет. И уж поверьте, Борис сделает так, что ужасный день окажется абсолютно у всех в доме! Благодаря не вовремя захлопывающейся двери, соседи окажутся втянуты в нелепую чехарду взаимоотношений, курьезов и трагических случайностей. Этой чехардой с удовольствием пользуется Молинаро, известный своей склонностью к напряженности сюжета, динамичности действия, ироничному взгляду на окружающую действительность и отношения между людьми и яркому гротескному юмору (достаточно вспомнить гениальный 'Оскар'). Все это существенно, но не столь важно, как прекрасное знание человеческих характеров, психологии отношений, рядовых человеческих проблем, и безупречное владение комедийной формулой 'чем хуже героям - тем смешнее зрителям'. Понятно, что фильм снимался в 80-х, когда ориентиры в отношениях были несколько иными, а Гоша из 'Москва слезам не верит' считался идеалом советской женщины. Тем не менее, режиссер фантастически актуально для сегодняшнего дня показывает на примере парочки Боринже-Беар стереотипные деструктивные созависимые отношения, которые хоть и подаются как 'большая любовь'с ревнивым парнем, на деле великолепно живописуют отношения с классическим психопатом, которого как по нотам сыграл Боринже. И если в финале мы таки, повинуясь сюжетам классических добродушных французских комедий, имеем какой-никакой хэппи-энд, можете быть уверены, что лестничная площадка этого богемного кондоминиума еще не раз огласится воплями несчастной героини Беар, избиваемой ее обожаемым 'ревнивцем', на котором пробу ставить некуда. Так что этот фильм можно посоветовать не только как хорошую комедию, но и как психологический тест: ибо герой Ришара Боринже - просто собрание красных флагов для любой женщины, да и героиня Беар тоже не совсем здорова. Глубоко травмированные люди врываются в покой своих соседей, ломают жизни себе и другим, и это одновременно очень смешно и очень страшно. Но, конечно, абсолютно актуально, так что фильм вполне может взять на себя звание 'комедии на все времена' и гордо нести его сквозь время. И...боже, как же хороша Эммануэль Беар! 10 из 10

Конец 80-х. Знаковое время для многих наших и не наших. Правда в этот момент, кажется, романтические комедии особо не эволюционировали. Эволюционировали больше фильмы какой-то фантастической направленности и т.п. Хотя да. Есть один момент. В ромкомах больше реализма стало... немного потенциального насилия и большей сексуальной подоплеки добавилось... ближе отношения к реальным приблизились, судя по нашему фильму. Перед нами романтическая комедия с мелодраматическим эффектом. В ней есть всё, что так близко сердцу любой девушки. Но и мужской братии многое будет знакомо. С одной стороны, сюжет весьма забавный и отчасти интригующий. С другой, может показаться скучным, особенно сегодня. Это тот случай, когда кино не на все времена, но зато неплохо передало что-то от своей эпохи, возможно даже, локально своей страны. Почему истории о любви, изменах, ревности и прочем так популярны? Невольно при просмотре вспоминается Ирония судьбы, или С лёгким паром! И в нашем фильме тоже много иронии судьбы и лёгкого пара при виде почти обнаженных... хотя главный герой потеет и по другим причинам. В остальном, красивые бабы вертятся вокруг мужиков... или мужики вокруг баб - тут теория относительности даёт сбой... или, наоборот, подтверждается.