Угнать за 60 секунд

В тысяча девятьсот восемьдесят девятом году режиссёр и звезда оригинального фильма Генри Блайт Халики погиб на съёмках сиквела. На него рухнула декоративная водонапорная башня. Спустя десять лет голливудский конвейер подмял под себя эту пропитанную кровью интеллектуальную собственность, влил в неё девяносто миллионов долларов и выдал на-гора глянцевый аттракцион. Продюсер Джерри Брукхаймер взял сырую эстетику гаражного кино и отполировал её до состояния зеркала. Это не дань уважения покойному фанатику. Это блестящий корпоративный грабёж, превративший инди-трагедию в конвейерный блокбастер. «Брат-дегенерат — для семьи сущий ад» Рэндалл «Мемфис» Рейнс (Николас Кейдж) завязал с криминалом и учит школьников рулить на картингах. Его праведная скука разбивается о генетическую тупость родственника. Младший брат Кип (Джованни Рибизи) попытался поиграть в большого босса, завалил крупный заказ и теперь сидит в прессе для утилизации автомобилей. Парнишка буквально ждёт превращения в брикет из костей и металлолома. Местный криминальный авторитет ставит условие. У Мемфиса есть семьдесят два часа, чтобы угнать пятьдесят ультраредких тачек. Не успеет — братец отправится на переплавку. Таймер запущен. Мемфис достаёт старую записную книжку, чтобы втянуть бывших подельников в гарантированный суицид. «Сброд на подбор: хакер, баба и стартёр» Вскрываем картотеку соучастников. Отто (Роберт Дюваль) — старый механик, который прячет изворотливый криминальный мозг за маской безобидного реставратора. Он держит ключи от подпольного мира. Свэй (Анджелина Джоли) с её высветленными дредами торчит в кадре исключительно ради агрессивного переключения передач. Сценарий наделяет её глубиной автомобильного коврика. Это чисто архитектурное решение продюсеров для создания сексуального напряжения. Сфинкс (Винни Джонс) играет немого монолита. Этот парень решает проблемы путём физической детонации объектов. Его гробовое молчание — самый интеллектуальный диалог во всём фильме. По пятам за бандой идут легавые. Детектив Каслбек (Делрой Линдо) пашет как ищейка в дешёвом костюме, движимый маниакальной жаждой разрушить миф Мемфиса. Его напарник Драйкофф (Тимоти Олифант) просто виляет хвостом на фоне шефа, изредка подавая голос. «Столяр-садист и его фанерный лист» Встречайте антагониста. Рэймонд Калиттри (Кристофер Экклстон). Этот британец ведёт себя так, словно сбежал с прослушивания на роль злодея в бондиану, но заблудился по дороге. Калиттри — криминальный столяр. Он угрожает должникам циркулярной пилой и колотит гробы в свободное время. Его мотивация — грязные баксы, но его истинная страсть — идеальная полировка красного дерева. Вы не можете вести переговоры с психопатом, которого больше волнует качество древесной стружки, чем человеческая жизнь. Эта отбитая концепция делает злодея парадоксально опасным. «Семьдесят минут трёпа ради одного автостопа» А теперь препарируем сценарные нарывы. Картина обещает неконтролируемую скорость. Вы ждёте драйв, но получаете затяжное производственное совещание. Первый час герои занимаются унылой логистикой. Они спорят, воруют ключи и светят ультрафиолетом на стены гаража. Кража сорока девяти сложнейших целей спрессована в клиповый монтаж под электронный бит нулевых. Логика ритма хладнокровно убита. Режиссёр засунул основной криминальный акт в мясорубку монтажа ради того, чтобы освободить финальный акт для сольного выступления Кейджа с «Элеонорой» — серебристым Ford Mustang Shelby GT500. Отдельного плевка заслуживает прыжок через затор на мосту. Весь хронометраж радует глаз честными каскадёрскими трюками. Скрежет металла настоящий. А потом Мемфис взлетает над скорой помощью на лебёдке, нарисованной с помощью компьютерной графики уровня сломанной микроволновки. Эта цифровая отрыжка рушит идеальный механический балет. «Для съёмок финальной погони было построено одиннадцать идентичных автомобилей Shelby Mustang GT500 1967 года, из которых только три остались на ходу после окончания работы» © Департамент спецэффектов — Touchstone Pictures Бензин в крови За что мы прощаем картине это надругательство над законами физики? За грубую тактильность. За рёв двигателя «Элеоноры», который звучит так, словно доисторический хищник прочищает горло. Кейдж выдаёт странную, меланхоличную дичь. Он не просто водит эту машину. Он ведёт с ней интимные переговоры на языке параноика. Висцеральная мощь ходовой части вытягивает дохлый сюжет из могилы. Это яростное любовное письмо двигателю внутреннего сгорания. «Пасхальный кулич под капот — и полный вперёд» Кинокартина нашпигована метками для тех, кто в теме. Использовать женские имена вместо марок автомобилей — изящный способ кинуть полицейскую прослушку через бедро. Ритуал с песней Low Rider перед выходом на дело бьёт по ностальгии. Наглый угон Мерседеса прямо из сияющего салона с помощью кирпича показывает истинное лицо уличной наглости. Здесь логика всегда уступает место стилю. «Педаль в пол — здравый смысл ушёл» Эта лента — великолепный, безмозглый механизм. Он вообще не должен заводиться. Шестерёнки покрыты ржавчиной клише, водитель накачан собственным пафосом, а навигатор ведёт прямиком в бетонную стену. Но ты поворачиваешь ключ зажигания, и эта тварь ревёт так, что закладывает уши. Это монолитный памятник эпохе, когда кино пахло высокооктановым топливом и не извинялось за свою первобытную, агрессивную тупость. 9 из 10

Почему так сложилось, что «Форсаж» на слуху, а этот фильм – нет, хотя в нем тоже немало легендарных машин и сцен хоть и не уличных гонок, но угонов? Тем более, что ему удалось справиться с беспощадным натиском времени и на сегодня фильм не выглядит морально устаревшим. Что все-таки отделяет «Угнать за 60 секунд» от статуса культового? Предположу, что причиной тому – не до конца проработанный сценарий. Примерно 80% диалогов в фильме – скучные и пресные. Зато остальные 20% наполнены остроумными шутками. Из-за этого фильм проигрывает тому же «Форсажу», где герои хоть и не болтают много, зато заняты делом. А здесь иногда длительные разговоры вызывали зевоту. Сюжет в некоторые моменты слишком насыщен пафосом, мораль о помощи ближнему подается слишком прямолинейно. Много отсылок к прошлому героев, хотя у фильма нет приквела (оригинал – не в счет). Но далеко не все так плохо. Как я уже сказала, сценарий – это почти единственное, что мне не понравилось. Зато остальные составляющие фильма заслуживают похвалы и высокой оценки. Драйвовый саундтрек, невероятные сцены угонов на фоне Лос-Анджелеса, захватывающие погони... Отдельного восторга вызывает подборка пятидесяти машин – каждая со своим уникальным характером, но ни одна не сравнится с роковой красоткой Элинор… Мне удалось прочувствовать искреннюю любовь создателей фильма к автомобилям – снято замечательно, глаз не оторвать. В главных ролях молодой Николас Кейдж (которому зачем-то выкрасили волосы), совсем молодая Анджелина Джоли (которой тоже зачем-то сделали блондинистые дреды) и Джованни Рибизи (к которому вообще вопросов нет). Для меня до сих пор Николас Кейдж не воспринимается в этом фильме, будто роль не совсем его. Хотя моменты с Элинор были потрясающими. Пара Кейдж-Джоли сперва казалась спорным выбором, но потом они такую химию разыграли, глаз не оторвать. Их сцена совместного угона была и эротичной, и опасной одновременно – просто вау. В роли антагониста – Кристофер Экклстон, которого мне было так мало весь фильм, и вот только в финале настали его несколько минут славы. Минутка юмора: название «Успеть за 60 секунд доказать, что ты злодей, фанатеющий от мебели» тоже прекрасно бы подошло. Очень понравилась парочка частных детективов, которых сыграли Делрой Линдо и Тимоти Олифант. Вердикт: энергичный криминальный боевик со звездами мировой величины в главных ролях. Идеальный вариант для того, чтобы скоротать вечер – в одиночестве или со второй половинкой. Хоть это и боевик, но в нем нет лишней жестокости, поэтому девочкам тоже понравится. 7 из 10