Скорость

Культовый боевик представляет нам динамичный дуэт Киану Ривза и Сандры Буллок, мчащихся в автобусе по улицам Лос-Анджелеса. Для оператора Ян де Бонта «Скорость» стал дебютным фильмов, поэтому мастер кинокамеры решил вложить в него понемногу из разных экшен-проектов. Причём постановщик вводит главного антагониста с самого начала, чтобы развить его историю на протяжении всего хронометража. «Скорость» является примером того, как можно создать сатиру на государственную систему правоохранительных органов, выдав её под страшный таймер бомбы. Экспозиция позволяет оценить отряд полиции в действиях по спасению застрявших людей в лифте. Весьма умно, что у нас не типичный триллер про спасение людей из железного прямоугольника, а хитрое представление антагониста, которого прекрасно воплотил на экране Деннис Хоппер. Напряжение в картине вызывает не только лифт, но и взрывные устройства, которые добавляют «головной боли» напарникам Джеку и Гарри. Развязка в этом вступлении открытая, которая вызывает несколько вопросов к злодею и оставляет персонажа Киану бороться с совестью: правильно ли он поступил. Режиссёр специально оставляет мелкие детали для размышления о личности подрывника, которые уже после покажут его портрет личности, а пока экшен позади, напряжение набирает обороты с началом игры. Здесь видно профессионализм в работе, когда у нас не типичный террорист, а планировщик, следящий за процессом. Кукловод, который дёргает за нити жизни людей. Плавно и напряжённо нас манят автобусным парком городского, социального транспорта, чтобы запустить скоростной режим. Условия просты, нужен только умелый водитель. Не смотря на акцент на автобусе, режиссёр демонстрирует классовое неравенство. По разным пассажирам автобуса можно делать выводы, что общественный транспорт вбирает в себя иммигрантов, туристов и общий бедный класс, в основном беженцев. А случайное совпадение, что именно в этот день героине Энни потребовался автобус, показывает, как различны уровни социализации и компромиссов. Тем не менее, перед зрителем развивается великолепная экшен сцена: скорость не меньше 50 км/ч. Длинная автомагистраль и паника. Вот здесь мы видим, как реагируют разные слои населения на угрозу жизни. Энни же становится тем, в чьих руках оказывается жизнь пассажиров. Это весьма умело отыгрывает Сандра Буллок, когда опасная поездка продолжается уже несколько часов, пока Джек пытается решить проблему. Действительно, как можно сторонними силами избавить автобус от трагедии, когда подрывник следит за всем? Если бы это был психопат-злодей, то выхода у героев не было; если бы это был социальный маньяк, как Джокер из «Тёмного рыцаря» (психопат другого уровня), он бы упивался паникой и поиском решения проблемы, но у нас ловкий, хитрый и умный преступник, который стал заложником системы. Персонаж, который хочет изменить что-то. В этом плане портрет злодея великолепно раскрывает перед нами личность. Поэтому есть и требования, и мораль, и принципы. Экшен и ловкие трюки с автобусом нам дарят, иной раз забывая о естественных вещах движущегося транспортного средства. Переход картины в третьем акте, когда по всем правилам жанра кино должно подходить к развязке, нам снова даёт динамику и шантаж. Эта сюжетная линия кажется неуместной. Можно было бы оставить открытый финал, но смысла эксплуатировать персонажа Денниса Хоппера в сиквеле нет, так как по структуре повествования «Скорости» у нас уже произошла открытая арка в экспозиции. Тогда режиссёру следовало бы вывести героя из игры, используя неожиданности от полицейских, но нас снова бросают на скоростной режим, когда жизни под угрозой, а Джек не знает, как предотвратить трагедию. Романтическая линия вплетается постепенно, учитывая, как во время съёмок Сандра относилась к Киану. Но, на мой взгляд, тритий акт с очередной скоростной угрозой был лишним. Вся слава и почёт достаются автобусу.

Уважаю жанр 'боевик' в котором порой допускается сочетание эстетики разных жанров. Но здесь немного не тот случай. Это кино из девяностых, когда в классические боевики завозили сценарии осложнённые проработкой характеров. Но здесь в одной ленте удалось передать приветы как от 'Крепкого орешка', так и от' Смертельного оружия'. Фильму в следующем году тридцать лет, поэтому в заключительном месяце двадцать третьего года осуществил новое знакомство с лентой чтобы поделиться свежими впечатлениями от увиденного и некоторыми соображениями относительно данной работы. Готовьте какао и снежный плед. Начинаем наш разбор. Повествовательный критерий или нарратив. Террорист устанавливает в рейсовом автобусе радиоуправляемую бомбу, которая взорвётся, если скорость автобуса упадёт ниже 80 км/ч. После того, как автобус выезжает на шоссе и набирает скорость, взрывное устройство активируется, и сам автобус превращается в «скоростную бомбу» с заложниками, не имея возможности остановиться. Сотрудник спецслужб вместе со случайной попутчицей, оказавшейся за рулём автобуса, ищет способ спасти жизни людей. Основные события происходят на трассе, но первые полчаса фильма посвятили экспозиции, чтобы раскрыть зрителю основных действующих персонажей ленты и обозначить намечающуюся драматургию. За два аспекта, прописанных в сценарии не стыдно - взаимоотношения Энни и Джека, а также противостояние преступника и представителя закона. Обмен любезностями со злодеем и снятие стресса с прекрасного водителя улыбкой и обаянием несомненно одно из достоинств ленты. И попытки успокоить пассажиров также достойны быть примером проявления холодной головы в горячих ситуациях. А теперь пофантазирую о прошлом злодея. Он был на стороне закона, но его облапошили на государственном уровне в момент выхода на заслуженный отдых. И он намерен заполучить доллары любой ценой. Сценарий хорош, не идеален, на мой взгляд, но хорош. Визуальный критерий или техническое сопровождение ленты. Ян Де Бонт раннее работал оператором на первом Крепком орешке и позже на Эквилибриуме. В этом фильме он дебютировал как режиссёр. А на своё место взял Анджея Барковяка. И тот хорошо справился с воплощением на экране творческих и визуальных решений режиссёра. Особенно постановщику удались динамичные сцены, с практическими эффектами вроде взрывов и рикошетящих пуль. Марк Манчина написал хорошие композиции, которым удалось нагнетать атмосферу в острых сценах, а финальная песня напомнит почему рок-музыка девяностых идеально ложилась в боевики. Также отмечу звукорежиссуру. Каждый план озвучен эффектом или мелодией, а голос ею не перекрывается. Что радует. Актёрские работы достойны положительного слова. Киану Ривз здесь ещё не суперзвезда, но на пути к этому. Будущий спаситель человечества пока практикуется в менее масштабных событиях. Но не менее увлекательных. В дубляже говорит голосом Владислава Пупкова, тембр хорошо попал в персонажа. Людмила Логийко подарила голос Сандре Буллок и здесь попадание и в органику и в ощущение ситуации, в отношение к происходящему. Дэнис Хоппер много сыграл злодеев за свою карьеру. Данная роль не стала исключением, но справился он как всегда великолепно. Джо Мортон и Джефф Дэниэлс также составили хороший второй план вместе со всеми пассажирами, создающими эмоциональный контекст происходящему и дающими возможность основным актёрам проявить себя. В качестве вывода. Перед нами предстаёт достойный образец чистого экшна и незамутнённого зрелища. Потом появится много подражателей, но мало кто достигнет такого же баланса между динамичными эпизодами и разговорами. Ценителям жанра к знакомству рекомендую. Всем здоровья, мира и хорошего кино.