Сокровище нации: Книга Тайн

Стартовый тупик выстроен здесь с грацией захлопнувшегося капкана: репутация уважаемой семьи висит на гнилой нитке. Когда на чинной академической конференции всплывает обугленный кусок древнего дневника, доказывающий, что предок главного героя был архитектором убийства Линкольна, атмосфера в зале кристаллизуется от напряжения. На сцену вальяжно выходит Митч Уилкинсон (Эд Харрис) — живой катализатор грядущего хаоса, который швыряет эту историческую гранату прямо на стол. Точка невозврата пройдена моментально. Отмыть фамилию через суд в девятнадцатом веке невозможно, поэтому остаётся только нырнуть в водоворот бюрократического безумия и нарушить пару десятков федеральных законов. Наживка заглочена, крючок пробил нёбо здравого смысла, а мы остаёмся наблюдать за этой лихорадочной конвульсией. ПЕРОЧИННЫЙ НОЖ И ГОРДЫНЯ Начинаем аналитическую хирургию нашего антагониста. Митч — это не картонный злодей с манией орбитального доминирования, а опасный мужик с гипертрофированным комплексом уязвлённого эго. Его мотивация жалка до скрипа в зубах: он просто жаждет вписать своё имя в пыльные учебники, даже если ради одной строчки текста придётся перекопать половину континента карьерным экскаватором. Харрис отыгрывает эту одержимость с такой стальной серьёзностью, словно он застрял в шекспировской трагедии, а не в попкорновом боевике. И именно здесь вскрывается главный сценарный нарыв картины. Авторы нагнетают густой, параноидальный конфликт, а затем бесцеремонно бросают фигурантов в мир, где логика ушла в бессрочный отпуск. Неприступные системы безопасности мировых столиц трещат по швам от одного наглого взгляда, а многовековые механизмы услужливо срабатывают, стоит лишь потереть правильную дощечку. Это решение безжалостно убивает саспенс, превращая опаснейшую авантюру в расслабленную пробежку по квест-руму для туристов. «Работать на реальных исторических объектах вроде Маунт-Вернон или в Париже было настоящим логистическим кошмаром, но это дало фильму ту самую осязаемую фактуру, которую невозможно нарисовать на зелёном экране» © Джерри Брукхаймер — Продюсер «Хакер стонет без гроша, в бой бросаясь не дыша» Но именно в этой гуще сценарного беспредела просыпается искреннее мужское уважение к картине, которая работает как старый автомат Томпсона — громоздко, глухо, но безотказно. Бен Гейтс (Николас Кейдж) вновь включает режим неутомимого фанатика с глазами побитого спаниеля, и этой упёртости веришь на животном уровне. Его свита представляет собой отдельный сорт городской поэзии. Хакер Райли Пул (Джастин Барта) виртуозно исполняет роль кармической груши для битья, уныло наблюдая, как безжалостные налоговики конфискуют его красную «Феррари». Его перманентное нытьё идеально оттеняет непробиваемую целеустремлённость шефа. Рядом всегда маячит Абигейл Чейз (Дайан Крюгер) — голос ледяного рассудка, который регулярно плюёт на собственные советы, чтобы снова с головой погрузиться в адреналиновую зависимость. Внимание к мелким деталям их быта спасает картину: случайные упоминания двойников Статуи Свободы или маниакальная страсть к старинным шифрам создают иллюзию глубокого, дышащего мира. ГЕРИАТРИЧЕСКИЙ СИНДИКАТ Чтобы окончательно зацементировать статус культового замеса, создатели бросают в топку тяжёлую артиллерию. Патрик Гейтс (Джон Войт) вынужден терпеть общество своей бывшей жены Эмили Эпплтон (Хелен Миррен). Это уже не лихая экспедиция, а принудительная парная терапия в условиях дикого стресса. Их словесные пикировки сочатся таким концентрированным ядом, что им можно травить крыс в трюме. Наблюдать за тем, как два уважаемых пенсионера обмениваются ехидными уколами, попутно разгадывая древние ребусы — это чистое, незамутнённое удовольствие. В этом кроется главная победа кастинга: они заставляют поверить, что абсурдная погоня за призраками прошлого передаётся в этой безумной семье генетически. Каждый их диалог отшлифован до бритвенной остроты, спасая те эпизоды, где ритм повествования начинает предательски буксовать. Этот исторический аттракцион — как внезапный удар антикварным пресс-папье по кардиограмме здравого смысла: кровь стынет, мозги плавятся, но ты стоишь в облаке вековой пыли и отчётливо понимаешь, что величайшая тайна человечества — это наше святое право спускать свою жизнь на красивый, первобытный и абсолютно бессмысленный хаос. 6 из 10

В своё время было завещано нам Индианой Джонсом, что археология представляет собой поиск фактов. Искателям окаменелостей и прочей древней костной пыли был дан совет идти путём эфемерного экзистенциализма, плавно переходящего в метафизические дебри. Дело искателей приключений найти искомый артефакт, а уже остальные придумывают из чертогов своего разума, чем он может быть интересен для общества, науки, человечества. Создатели дилогии «Сокровище нации» прописали героям такую мотивацию, что единственным сокровищем, ради которого не грешно рисковать собственной шкурой является Истина. В этом я склонен их позицию разделять. Но не будем разводить демагогию, а рассмотрим второй фильм дилогии. Далее поделюсь впечатлениями от увиденного, и некоторыми соображениями относительно данной работы. Повествовательный критерий или нарратив. Сюжет и концепция сценария содержат в основе своей историю о том, как далёкого предка Гейтсов, заставшего окончание Гражданской войны, пытается очернить некий Митч Уилкинсон, ноунейм в научном сообществе предоставляет убедительные доказательства своей теории и с этого момента начинается основное повествование. Намеренно не буду говорить, куда оно приведёт, чтобы не спойлерить. Скажу лишь, что текстовая часть фильма соткана по квестовой схеме – путешествие по стране из точки А в точку Б. Если рассуждать о персонажах то их характеры остались на том же прежнем смотрибельном уровне, сюжетная арка Райли Пула сводится к тому что он ученик пытается выйти из тени учителя, интересен образ мамы Бена – доктор Эпплтон специфика сценария не позволяет раскрывать этот персонаж лучше границ штампа. Сценарий крепкий, но ничего особенного, сюжет проработан, в повествовании есть логика, плюс неплохой юмор. Более-менее вне шаблона работают только Бен Гейтс и Митч Уилкинсон, соперничество между их командами прописано убедительно. Визуальный критерий или техническое сопровождение ленты. Зрелищность. В этом фильме на неё сделан основной упор, поскольку погонь с перестрелками стало больше, нелепых ситуаций стало больше, псевдонаучных лекций тоже стало больше и их приятно слушать, погони увлекают и если визуальные крючки цепляют, то на ляпы и косяки сценария не обращаешь внимания, но свинья грязи найдёт и тот, кто ставит себе целью облить фильм помоями, сможет это сделать, но мне всё же кажется что это кино в отношении зрелища для глаз срабатывает несколько лучше, чем первый фильм. Возможно, в жертву был принесён здравый смысл, но выглядит всё красиво, драки отсутствуют, а самые напряжённые по эмоциональному накалу сцены поставлены во второй половине, когда они выбираются с раскачивающейся плиты, чисто зрительно эта сцена поставлена хорошо, даже с технической стороны претензий к этому фильму не возникает. Саундтрек традиционно эпичен, местами с ним перебарщивают, но некоторые темы так и просятся в плейлист, особенно темы титров и когда герои куда-нибудь крадутся. Звуки напрямую влияющие на атмосферу также хорошо распределены по хронометражу и работа звукорежиссёров также заслуживает положительного слова. Актёрская игра в рамках стандарта. Николас Кейдж раньше играл лучше, это было видно по «Воздушной тюрьме» и «Воскрешая мертвецов», в образе Бена Гейтса он в плане красок беднее, но с задачей вроде справляется, читать лекции об истории страны и убийстве Авраама Линкольна с умным видом у него получается хорошо, плюс кривляется замечательно, о чём свидетельствует одна из сцен. Дайан Крюгер продолжает неплохо играть подругу Бена, теперь дана новая краска и её-то она отыгрывает прекрасно. Джастин Барта мне здесь понравился чисто актёрски, потому что у его персонажа Райли шансов спасти положение и «сумничать» было больше одного и радость от того что они чего-то не знают искренне выражается на его лице. Эд Харрис в этой роли органично себя чувствует, к его образу никаких претензий не имею. Хелен Миррен может играть сильные драматические роли, но здесь она не выдаёт запредельного уровня игры, да этого и не нужно. В качестве вывода. Второй фильм дилогии представляет собой квинтэссенцию увлекательных экскурсов в историю Америки и визуального зрелища. Диалоговая часть сдобрена неплохо поставленным экшном, хорошими ситуационными шутками и пропагандой семейных ценностей, что свойственно фильмам студии «Дисней» в те годы. Рекомендуется к знакомству с ведром поп-корна и отключенным серым веществом. Всем здоровья, мира и хорошего кино.