Крепость

Впервые я посмотрел фильм 'Последний отсчет' в конце 1992 - начале 1993 года в кинотеатре 'Звездный' на Проспекте Вернадского. Фильм шел именно под таким названием. Позже наши кинопрокатчики дали фильму другое название 'Крепость'. Режиссером фильма является Стюарт Гордон. Перед нами фантастический боевик. В основе сюжета недалекое будущее, где царят суровые законы, один из которых гласит, что семья не может иметь больше одного ребенка, рождение второго же сурово карается законом. Джон Бреник - бывший командир специального отряда и его жена Карен ждут второго ребенка, первый же умер при родах. При пересечении специальной границы их фиксирует специальный аппарат для обнаружения правонарушителей. Что будет происходить в дальнейшем вы сможете узнать, если посмотрите фильм ' Последний отсчет ' 1992 года полностью. В фильме хорошо показана система, предусматривающая наказания за совершение преступлений, а именно рождение больше одного ребенка и других преступлений. Если задуматься, то население Земли действительно неуклонно растет и может быть в отдаленном будущем действительно возникнет надобность в подобных правовых актах в отдельных странах мира. Как говорится, все может быть! Во всяком случае фильм заставляет задуматься и даже немного пофилософствовать на эту тему. Если это фантастика, то не такая уж не реальная, тем более с таким прогрессом в области современных технологий. Основное место, которое здесь демонстрируется - это тюрьма будущего со своими строгими рамками и законами. Особенно запомнилась сцена с желтой и красной линиями в начале фильме. Эта сцена одновременно и пугает, и шокирует. Также запомнилась сцена с отслеживанием сновидений эротического характера директором тюрьмы По. Это очень волнительная сцена. Есть в фильме и другие запоминающиеся моменты. Декорации тюрьмы, одежда заключенных привлекают внимание, заставляют неотрывно следить за происходящим в кадре и переживать за персонажей. В некоторых сценах присутствуют элементы эротики. Музыка за кадром хорошо подчеркивает напряженную атмосферу фильма. Актерский состав здесь подобран очень хороший. Джон Бреник (его исполнил Кристофер Ламберт). Храбрый, волевой, ответственный и любящий муж. Стойко переносит тяготы тюремной жизни. Карен Бреник (ее исполнила Лорин Локлин). Вместе с Джоном угодила в тюрьму и также старается с достоинством переносить тюремные невзгоды. Ждет второго ребенка от Джона. Верная и любящая жена. Начальник тюрьмы По (его исполнил Кертвуд Смит). Вершитель судеб в тюрьме под названием 'Крепость'. Бывает строгим и даже безжалостным, но при этом испытывает чувства к Карен Бреник. Сам По - получеловек, полукиборг. Актеры, играющие второстепенных персонажей также достойно справились со своими ролями. Можно выделить Линкольна Килпэтрика (Абрахам), Джеффри Комбса (Ди-Дей), Клифтона Гонсалеса-младшего (Нино Гомес). С учетом, того, что фильм я смотрел еще в детстве, он заслуживает самых высоких оценок. Интересный и динамичный сюжет, отличные актеры, хорошо проведенное время в кинотеатре. Фильм и сейчас, спустя более чем 30 лет, смотрится на одном дыхании. 10 из 10

Давно собирался написать рецензию на эту незаслуженно забытую легенду видеопроката 90-х, но всё как-то не было подходящего повода. А тут как раз подвернулось 25-летие фильма; на всякий случай посмотрел в списке рецензий - не вспомнил ли кто-нибудь из завсегдатаев 'Кинопоиска' о славном юбилее? Нет. А, значит, самое время. Для начала - небольшой характерный штрих: фильму этому (шедшему в кинопрокате как 'Последний отсчёт') как-то особо сильно не везло с озвучкой в пиратском видеопрокате. После качественного дубляжа в кинотеатре на кассетах зрителям зачастую приходилось смотреть, что называется, 'перевод из вторых рук' - явление даже в 90-е не слишком распространенное, когда гундосый переводчик переводил то со слов своего собрата из Чехии, откуда кассета попала в нашу страну, то с сербских субтитров к фильму, дублированному на китайском... Это порой создавало забавные казусы с 'ложными друзьями переводчика', когда переводчик на автомате повторял слова своего коллеги и, вспомнив свой родной язык, поспешно поправлялся. А теперь - собственно к ленте. Учитывая, на каком уровне авторам фильма удалось создать насыщенную мелкими подробностями картину футуристического будущего, поневоле задаёшься вопросом - почему фильм, по большому счёту, стёрся из массового сознания? Даже изданий его на DVD - днём с огнём. А ведь фильмов, в которых их создатели столь же тщательно подходят к воплощению на экране воображаемого мира, наполняя его придающими правдоподобие мелочами, не так уж и много (навскидку вспоминаются, например, 'Разрушитель' и 'Особое мнение'); во многих же фильмах о будущем оно обрисовано крупными (обязательными, без которых не обойтись) штрихами и служит разве что для обозначения времени действия, вроде того, как не в самых удачных исторических фильмах для обозначения времени действия служат исключительно костюмы, без которых главные герои ничем не отличались бы от наших современников. Но в 'Крепости' только успевай загибать пальцы: начиная собственно с 'крупных штрихов' (Америка, страдающая от перенаселения и вынужденная ограничивать рождаемость; управляемая компьютером 33-этажная подземная тюрьма как последнее достижение пенитенциарной системы в том числе и для тех, кто этим ограничениям следовать не желает) создатели не устают 'развешивать на стенах' всевозможные немаловажные подробности. Люди-мутанты как продукт утилизации незаконнорождённых детей. Камеры, вход в которые преграждают лазерные лучи. Жутковатые желудочно-кишечные датчики контроля за поведением заключенных и до мелочей продуманная система их работы, пронизывающая всю деятельность тюрьмы (а как заключенные приспосабливают датчики для своих нужд - это вообще отдельная песня). Доставка заключенных в камеры, их отправка на работу, собственно работа - все под контролем компьютера Z-10 с женским голосом, предстающим перед нами в обличье многочисленных видеокамер, разъезжающих вдоль камер. Многоуровневая система наказаний за нарушения - от программирования снов, пыточной изоляции в 'лазерных боксах' и 'очистки разума' до смертоносной электронной пушки с наведением на датчик. Рутинные хозяйственные вопросы расширения тюрьмы 'вниз' - головная боль директора. Голографические линзы (которые легко испортить неподходящим лазером). Антиутопическая социальная стратификация, рисуемая уже в самом начале фильма... Все это смонтировано и снято на достойном уровне, а в сочетании с неповторимым, завораживающим оркестровым саундтреком Фредерика Талгорна без малейшей примеси 'электронщины', живо навевающим воспоминания о 'мрачных 50-х', не даёт оторваться от экрана даже спустя многие годы. Чего же тут не хватает для того, чтобы фильм остался в памяти зрителей на долгие десятилетия? Сколько пишу рецензии - впервые затрудняюсь дать сколько-нибудь вразумительный ответ. С визуальной точки зрения фильм определённо не устарел - большинство спецэффектов, начиная от собственно видов тюрьмы и заканчивая зрелищем разлетающегося от выстрела из электронной пушки директора тюрьмы, прекрасно смотрятся и сейчас, выгодно выделяя фильм на фоне, например, явно устаревших эффектов первого 'Терминатора'. Музыкальное сопровождение, как я уже отметил выше - вообще на зависть многим другим фильмам тех лет, на фоне того же типичного 'дискотечного' электронного звукоряда 'Бегущего человека' - просто небо и земля. В фильме есть огрехи и ляпы, вроде пресловутого 'внедрения вируса' путём набора надписи 'Запустить вирус' (этот ляп, по-моему, уже вошёл в список 'ляпов всех времён и народов'); компьютера, который подвластен чувству страха; реакции человека, которая быстрее реакции электронной пушки; отсутствия системы точного учёта датчиков; или же отсутствия 'камеры в каждой камере', что и даёт нашим героям возможность провернуть свой план? Безусловно, есть. Но в том же 'Бегущем человеке' 1987 года их куда больше, и однако же этот фильм впечатался в сознание массового кинозрителя куда как прочнее. Актерская игра? По-моему, вполне на уровне, персонажей из детсадовского утренника не отмечается. Так что же помешало этому фильму стать незабвенной классикой Голливуда? Ни одной внятной мысли, кроме 'не повезло' в голову не приходит. Может, если бы вместо Ламберта в главной роли снялся бы Шварценеггер, фильму повезло бы больше? Подводя итог: хотя данный фильм спустя 25 лет и отошёл на периферию массового сознания, достаточно редко вспоминается и ещё реже показывается на телеэкранах, он без всякого сомнения заслуживает и просмотра, и пересмотра как безусловно выдержавший проверку временем. И пусть изображённое в нём мрачное антиутопическое будущее не стало реальностью - развитым странам сейчас бы у себя поднять бы рождаемость, какие уж там ограничения (а бегство в Мексику нынче разве что рассмешит) - в искусстве воплощения этого самого будущего на экране отказать авторам невозможно. 8 из 10