Упырь

В приморском городе, куда раз в два дня приходит только паром, по словам директора местной библиотеки, царят страсти в духе времени. Та самая библиотека закрыта, а главные формы досуга -классика- бильярд и эротический массаж. На дворе девяностые. Бал здесь привычно правят бандиты, вот только это бал вампиров. ОПГ упырей (в буквальном смысле этого слова) вытесняет традиционных бандитов из блатного мира. Пули их не берут, после воскрешения упыри 'лютуют пуще прежнего'. В город приезжает инфернальный мужчина (отличная роль Алексея Серебрякова) в белой рубашке и кожанке. Он носит под мышкой осиновый кол, завёрнутый в газету 'Известия', обладает таинственным прибором, и, по меткому замечанию местного старожила, 'нагоняет понты'. У него заказ на главного упыря, но, кажется, что профессиональный кодекс - это последнее, что его волнует. У него личные счеты. 'Упырь' - это посмертным памятник и культовому кинокритику Сергею Добротворскому, написавшему сценарий фильма, но не дожившему до его выхода, и памятник независимому питерскому кино. В 'Упыре' бандиты терпят поражение, а в реальной жизни они возьмут реванш, и режиссёр Сергей Винокуров после своего дебюта будет снимать исключительно многосерийную подёнщину - сериалы как раз про бандитов. Алексей Серебряков преступно мало снимался в конце девяностых (через год после экспериментального 'Упыря' он снимется в роли бандита Витька в забытой ныне безделушке 'Тонкая штучка'), а роль охотника за вампирами - оммаж самому себе десятилетней давности в фильме 'Фанат'. Как и герой того фильма Малыш, он бодро машет ногами и играет мускулами, и вообще хорош в роли человека без сентиментов и в белоснежной рубашке. Несмотря на карате и перестрелки 'Упырь' не фильм-действие, а фильм-разговор. Уже в дебюте картины охотники за вампирами обмениваются беккетовским диалогом: -У тебя дома кошка есть? -У меня дома нет. Лаконичные хлесткие диалоги чрезвычайно к лицу стильным персонажам. Здесь даже упыри расхаживают в белых штанах, как 'полтора миллиона человек в Рио-де-Жанейро'. Но сам фильм не высказывание о стильных людях, а высказывание о времени, их породившем. Это фильм без положительного героя. Кто здесь главный упырь останется непонятным даже после финальных титров. Исполнитель заказа или тот, кто заказан? Охотник и жертва в концовке поменяются местами, и кто выйдет победителем из противостояния станет неважным. Герой Серебрякова то и дело поглядывает в зеркало в поисках упырей, а в итоге увидит в зеркале собственное отражение. В конце останется только один. И этого единственного ждёт выжженная земля. Всё самое ценное уничтожено. Ничего личного - холодный расчет.

'Упырь' - это продукт российских 90х, где внутренняя свобода автора была важнее бюджета. Нас ждет фильм, снятый на полном энтузиазме и харизме Алексея Серебрякова Безымянный истребитель вампиров оказывается в мире пост-'Брата'. Это как бы бандитский город, где бандитов-то уже и нет. Бандиты здесь жертвы. Их так же истребляют как и обычных людей. Вампиризм этого фильма - аллегория. Только на что именно решать вам. Я не просто так упомянул фильм 'Брат'. Можно сказать, что 'Упырь' - это мистический форма 'Брат'. Они поднимают одни темы, но 'Упырь' это делает через призму забавы и готики. Готика здесь, к слову, своеобразная. По-питерски дождливая готика. Эксперимент со скрещивание криминала и вампиризма уже был у Джона Лэндиса в фильме 'Кровь невинных'. 'Упырь' не заимствует у фильма нисколько. Он идет по своему пути, словно это Французская Новая Волна. Свобода плюс маленький бюджет плюс энтузиазм плюс оригинальность. Мне очень понравился финал. Открытый и своеобразный как и сама картина. 'Упырь' - находится в интересной категории. Он не эталонный фильм 90х как 'Брат' или 'Вор'. Он не фриковатый, как 'Зеленый Слоник'. Этот фильм стоит особняком. По духу свободы я бы сравнил его с 'Окраиной' 1998 года.