Гости

Антивоенное кино, которое затрагивает еще целый ряд неприятных и язвительных проблем. Стыд, трусость, ревность, разочарование, садизм. И каждый из героев ищет выход для себя там, где считает нужным. Персонаж Гарри пытается забыть о выборе дочери на дне бутылки. Сама же Марта неоднократно упрекает мужа в трусости и нерешительности, и находит кратковременное облегчение в танце. Майк и Тони приезжают к Биллу, считая его причиной своих проблем. В фильме действительно хорошо прописаны их персонажи, они словно не выросшие мальчишки, которыми их забрали во Вьетнам, любят бегать по льду, кричать, веселиться, но в то же время, готовы хладнокровно убивать и мстить. Позднего Казана можно характеризовать очень личным кино, здесь хорошо прослеживается отсылка к его слушанию по антиамериканской деятельности в 52 году, где он открыто назвал имена актеров, состоявших в коммунистической партии, которые после слушания попали в 'чёрный список' Голливуда. Казана часто осуждали за этот поступок, но никто ведь не осуждает двух бывших военных, совершающих ужасное преступление. Режиссер старается оправдать себя. Казан талантливо создал в фильме атмосферу напряженного ожидания и предчувствия фатального конца. Сдавать товарищей - нехорошо, Казан это понимает. Он в очередной раз просит прощения фильмом, но в то же время старается оправдаться. Если бы к вам в дом вломились бандиты, вы бы тоже стали его защищать. Иначе пришлось бы бежать за телефоном, подобно главной героине, но было бы уже поздно. Фильм снят в лучших традициях саспенса, сценарий к фильму писал сын режиссера, вероятно не без помощи отца, стоит отметить еще женскую роль, которая сыграна блистательно и правдоподобно. Фильм значительно отличается от других работ Казана, как собственно и все поздние работы режиссера. В визуальном плане фильм напоминает 'Сияние' Кубрика, а если не вникать в посыл, то сюжет очень даже похож на 'Забавные игры' Михаэля Ханеке. 8 из 10

В 70-е Казан снимал очень мало. Он очень рассчитывал на успех 'Гостей', но волна общественного неодобрения второй раз прошлась по его личности - не заметив достоинств самой работы (в первый раз была недооценена 'Сделка'). Когда фильм вышел на экраны - был 1972 год и антивоенные социальные драмы про Вьетнам снимать было еще не модно. Попросту говоря - основной антивоенный посыл фильма замечен не был. Незамеченным остался и другой, более скрытый месседж режиссера. Обвиняющийся общественным мнением за пособничеству 'маккартизму' (другими словами - за доносительство на товарищей), Казан вступает в диалог с осуждающими его. Сам сюжет как будто предлагает размышление на следующую тему: 'Позволить преступникам если они твои товарищи нарушить закон? Не все ли это равно, что позволить им придти в твой дом и совершить насилие над твоей семьей?'. Визуальный ряд фильма в действительности предопределил Сияние Кубрика. Также нужно отметить и прекрасно сыгранную женскую главную роль. 8 из 10