2046

Восьмой фильм мастера может показаться запутанным, перегруженным побочными сюжетными линиями, излишне сентиментальным, даже взвинчено экспрессивным в сравнении с тем же «Любовным настроением», где все сделано на полутонах. Однако, «2046» - важная веха в творчестве Кар-Вая, состоявшийся переход его кинематографического таланта от зрелости к увяданию. Рассказывая мелодраматические истории, этот режиссер всегда будто создает поэзию из ничего, по крайней мере, точно не из сюжета, используя музыку, изысканность работы оператора и художника-постановщика, статуарную, будто заставшую красоту женских персонажей и многие другие нетипичные в художественном кино элементы. Если в фильмах 1990-х Кар-Вай показал себя молодежным режиссером, то в «2046» - последовательным феминистом, разоблачающим мужской сексизм и виктимизирующим женщин. Герой Тони Люна Чу-Вая, перекочевавший в восьмой фильм постановщика из «Любовного настроения» неуловимо меняется: из честного и верного мужа он превращается в циника-ловеласа, отравляющего жизнь всем женщинам, которые ему встречаются на жизненном пути. Все бросается им в топку творчества для борьбы со временем и прошлым: в его романе герой влюбляется в женщину-андроида, и это не просто отсылка к «Бегущему по лезвию», но намек на то, что для главного героя любая женщина – всего лишь безжизненный секс-объект, а это интертекстуальный намек на финал «Казановы» Феллини. Беспорядочные половые связи главного героя «2046» делают его любовь эфемерной и скоротечной, поиск своей донны Анны новоявленным Дон Жуаном заканчиваются обретением бесчувственной и на все согласной партнерши. Если в «Любовном настроении» персонажи по-антониониевски сдерживают эмоции, то здесь они кипят в них, то и дело выплескиваясь наружу. Героини не плачут, а рыдают, взгляды, намеки и общение становятся все откровеннее, впрямую эротически заряженными. Наверное, впервые в своей карьере Кар-Вай использует постельные сцены, все же не такие откровенные, как у Энга Ли в «Вожделении», но все равно снятые как чистая механика, без пиетета и нежности. Сублимация в союзе с вытеснением – вроде бы не про героя Тони Люна Чу-Вая из «2046». Его творчество питается жизнью, паразитирует на ней и, в конечном счете, вытесняет не реализованную эротическую энергию, а жизнь как таковую (не зря помимо своего романа герой зарабатывает на существование порнографической писаниной). Конечно, «2046» - кино куда грубее и жестче сделанное, чем не только «Любовное настроение», но даже «Счастливы вместе», просто потому что здесь нет согревающего бытия агапической любви-заботы. Все отдано здесь Кар-Ваем и его героем на откуп Эросу, эгоистической страсти-обладанию. Меняя женщин как объекты, сексуально неотразимый герой Кар-Вая обкрадывает этим сам себя, не давая расцвести в своей жизни подлинно самоотверженной любви. Эротическая страсть нужна ему как топливо для творчества, женщины-музы сменяют друг друга, порой возвращаясь в его жизнь на новом этапе, но потом снова уходят в прошлое. Ключевой вопрос, задаваемый в «2046»: как оживить прошлое, заморозить работу времени по его уничтожению. Как видно из фильма, пока человеком владеет Эрос, победить время невозможно, ибо страсть скоротечна (заметим, кстати, что абсолютно все герои Кар-Вая во всех его фильмах, решая свои любовные проблемы, ни разу не заводят детей). «2046» - достаточно беспросветное кино, сентиментальность которого отлично резонирует с безысходностью описываемой ситуации, в которой мужчина использует женщин, не давая им пожертвовать собой и подарить ему свою любовь. Вонг Кар-Вай – действительно не только молодежный, но и очень женский режиссер, как и Трюффо, он считает, что в любви всегда права женщина, просто потому, что она создана для чувственной жертвы. Другое дело, что мужчина порой не позволяет ей эту любовь реализовать, замыкая отношения в рамках эгоистической эротической страсти, в этом смысле именно с целью показать данную коллизию «2046», видимо, и создавался. Спустя три года, получив возможность поработать в Голливуде, Кар-Вай снимет «Мои черничные ночи», где главным героем вполне закономерно станет женщина, пытающаяся реализовать в жизни свои принципы и мечты.

Вонга Кар Вая сложно оценивать объективно - это писатель в кинематографе, а художественная литература априори читается каждым по-своему. “2046”, как и более ранняя его работа “Дикие дни” – это кинороман. Красивый роман об одиночестве и поиске спасения души во влюбленности. Хотя часто “2046” приписывают жанр “Фантастика”, никакой фантастики там нет. Фантастическая составляющая демонстрируется только как фантазия главного героя, который написал на тему загадочного 2046-го года роман. Одна из самых поздних работ Вонга Кар Вая - это непосредственное продолжение “Любовного настроения” и еще более ранней работы “Дикие дни”, которые условно можно объединить в “трилогию любви”. Но если “Любовное настроение” - это удивительная по своей сдержанности и буквально математически выверенная картина, где сексуальность вынесена за скобки, то “Дикие дни” и “2046” - это притчи о хаосе в любви. Главный герой - вернувшийся из Сингапура в Гонконг плейбой, тонущий в вечеринках и женском внимании, но категорически отказывающийся к кому-либо привязываться эмоционально. В душе персонажа Тони Люна зияет глубокая рана, которую он пытается залечивать своими короткими, но эмоциональными похождениями. Прелесть “2046” – в мимолетности жизни центрального персонажа и поиске той самой “таблетки” от душевных скитаний. Повесть об одиночестве в любви. Но какими бы ни были сценарий и манера повествования, Вонг Кар Вай - это прежде всего просто красивое кино, многие кадры из которого хочется повесить на стену. Образец операторской работы и монтажа для не одного поколения кинематографистов. 9 из 10