Рождение нации

Фильм Гриффита, от которого современных политкорректных американцев изрядно трясет и который они попросту не особо жалуют, стоит только посмотреть на достаточно низкие показатели на Imdb. Создатели этой картины в самом начале говорят о свободе слова в искусстве и интерпретации исторических событий, приводя в пример не много не мало Шекспира и Библию. Не хило так. У режиссера получился эдакий портрет Бабановой республики. Неукротимые романтики, дамы и юноши в забвенном танце не знают о грядущих потрясениях. Застенчивая девушка неосторожно бросает взгляд на камеру оператора. Что это, если не слепок истории и кино. Быстро сменяемые события фильма кажутся чрезмерно суматошными. Перед нами поджигатели домов, на помощь хозяевам приходят только конфедераты. Сцену насилия тут же сменяет романтичная интерлюдия с поля боя бойца со снимком возлюбленной. Эта лирическое отступление в перемешку с парочкой смертей. Масштабные бои. и весь этот пафосный эпос не имел бы столь величавого трагизма по-американски, если бы не сплетение судеб двух семей. В сцене в госпитале кроется самая главная проблема фильма - показная человечность, от которой за милю розит искусственностью. Нелепое обращение к Линкольну, матери одного из сыновей, еще можно простить. А как быть со спасением врага на поле боя последним глотком воды? Да, воссоздание сцен при помощи мемуаров исторических личностей и книги Николя и Хэя (Линкольн) можно записать в успех создателям. Чего только стоит сцена в театре, озаглавленное как Начало исцеляющего времени. Это эпохальное убийство Линкольна, которое закрывает театр той Америки и открывает новый политический сезон дебатов о равноправие и мандантов в Конгрессе. Что победит - невинная природа или любовь и голуби или жестокая правда исторического процесса. Америка - это огромная корпорация, где мерч с символикой Ку-клус-клана массово выходит в тираж, а сомневающимся в деспотизме гражданам только и остается уходить на природу, подальше от обезумевшей толпы. Но ближе к финалу все эти надуманные фантомные боли, обострившиеся в сцене погони чернокожего за дамой, и ее трагичная гибель вызывают лишь недоумение. Противостояние горожан и прячущегося беглеца похож на какое то цирковое представление, которому бы позавидовали современные блокбастеры. Достойно воссозданные исторические кадры портят ответвления пустяковой истории. Примечательно, как в конце концов две дамы въезжают в город как царицы, и Ку-клус клан становится единственной опорой для сохранения нации.

«Если этой работой нам удалось изобразить ужасы войны так, чтобы внушить к ней отвращение, то наши усилия были не напрасны» - таково обращение к зрителям режиссера Дэвида Уорка Гриффита в его фундаментальном черно-белом кинофильме «Рождение нации» с хронометражем 3 часа 13 мин. Этот фильм изменил все мое представление о гражданской войне в Америке (1861-1865 гг.) между Севером и Югом. После просмотра кинокартины, могу сказать, что усилия создателей фильма были не напрасны. Повествование идет о двух дружных семьях: Кэмерон и Стоунмен. Они ходят друг другу в гости, и души друг в друге не чают. Но в их размеренную жизнь вмешивается война. Она делит эти семья на два лагеря: Стоунмены – на стороне Севера, а Кэмероны – Юга. Особенное впечатление на меня оказала сцена, в которой закадычные друзья Тод Стоунмен и Уэйд Кэмерон встречаются на полях сражений и оба гибнут, как враги, но любя друг друга. После первого боя, при Булл-Ране, начинается прощальный бал в Пьедмонте накануне отправки войск в район фронта. В этих сценах хорошо прослеживается работа оператора Г. В. Битцера. Он установил камеру на пьедестал и съёмку вел с одного ракурса таким образом, чтобы охватить и танцующих пар, и всех входящих и выходящих в зал людей. Север одержал верх над Югом. Вернувшегося сына Кэмеронов по имени Бен «маленький полковник» обвиняют в том, что он партизан, следовательно будет казнен. В сцене, где мать Бена и его возлюбленная приходят к президенту за помилованием, режиссер демонстрирует нам свое отношение к Аврааму Линкольну. Д. Гриффит показывает лидера нации очень отзывчивым и добрым «небожителем». Меня не могло не радовать тот факт, что режиссер использовал исторические документы и очень точно воссоздал моменты собраний президента, подписание капитуляции генералом армии конфедератов Роберта Э. Ли в присутствии генерала северян У.С. Гранта. Монтажом, кстати, руководил сам постановщик, который длился более трех месяцев. За основу сценария была взята пьеса Томаса Диксона «Участник Клана» (1905 года), а также для воссоздания декораций и исторических фактов использовалась книга Николэя и Хэя «Линкольн. История». Музыка написана Джозефом Брейлом. Он использовал американские народные песни и отрывки из классических произведений. Меня поразили создатели тем, как они преподнесли нам организацию Ку-клукс-клан, отстаивавшую идею превосходство белых над черными. После смерти президента, лидером страны становится Остин Стоунмен издает указ, согласно которому негры должны иметь равные права с белыми. При помощи своей правой руки Сайласа Линча, Стоунмен окончательно берет бразды правления. Город отдан беснующимся неграм, которые грабят белых, убивают, поджигают дома. В этих сценах видно, как переигрывают актеры, показывая смерть. Многие роли негров исполнили белые артисты, которых гримировали «под негров» и грим не очень качественный, т. к. заметно, что актер на самом деле белый: лицо – черное, но шея – нет. «Рыцарь печального образа» Бен, увидев играющих детей в прятки, решил создать организацию, которая освободит белых от гнета черных и назвал ее Ку-клукс-клан. Дэвид Гриффит показал нам эту впоследствии страшную и кровавую организацию очень гуманной. Вот как описывается она в киноленте: «Ку-клукс-клан, организация, спасшая Юг от анархии черного правления». Картина была снята в 1915 году и темы, затронутые в ней, актуальны по сей день. Честь и хвала Дэвиду У. Гриффиту за то, что он так правдоподобно показал ужасы войны, стойкость людей на полях сражений и милосердие врагов друг к другу. Завершить хочется цитатой из данного фильма: «Свобода и согласие, единые и неделимые, отныне и навсегда!».