Лоро

Прошу понять меня правильно, лучший по моему мнению. Почему? Да все просто, тут вся наигранность стиля режиссера не режет глаз, а для меня таким была и 'Молодость' и та же 'Рука Бога'. Да в каждом фильме этого знаменитого режиссера есть элемент некой фальши, которая отравляет вроде бы довольно цельные и самобытные картины. В случае с 'Лоро' складывается впечатление, что большая часть сцен из вымышленного мира, который построен на знакомых большинству современных итальянцев, образах. Собирательных, анекдотичных, но скорей более правдивых, чем большинство героев остальных картин Соррентино. Да, для того, чтобы понять этот фильм, нужен контекст и без этого он будет чужд и непонятен, как например Гайдай для людей далеких от культуры стран бывшего СССР. Вообще Соррентино часто занимается самоповтором или анализом одних и тех же образов, раз за разом в его картинах появляется то образ Марадоны, то отсылка к Берлускони. С него в некотором смысле писался Воелло, кардинал из 'Молодого папы', искусный политик от религии и интриган. И вновь мы видим этот образ в 'Лоро'. Тут он гипертрофирован, похож на фигуру в музее Мадам Тюссо, но поразительным образом этот факт не отталкивает, а наоборот, примеряет с атмосферой картины. Мне нравится, как здесь обыграна одно из главных увлечений Сильвио футболом, легкими намеками (витриной с кубками, редкими разговорами, красно-черной футболкой одной из моделей). И сценой разговора с потенциальным новичком Милана в лице которого угадывается Патрик Клюверт. Все эти детали здесь выглядят к месту, они аккуратно вмонтированы в картину. Да, общий ритм смазан, очевидно из-за вынужденного монтажа, но это можно не заметить, особенно на фоне прекрасного визуального ряда и саундтрека, настоящего пиршества для визуала. И тут Соррентино возвращается к стилю 'Великой красоты'. С кадрами ночного города, улицами итальянских городов, свежести сумерек Милана после жаркого солнечного дня. Фильм маскулинный, с красивыми девушками, политическими анекдотами, футболом. Это дань той эпохи, периода могущества знакового политика Европы на рубеже веков. Человека, который мог чувствовать одиночество, несмотря на былую власть, победы и успех.

На этих выходных скончался известный итальянский политик Сильвио Берлускони. А буквально за месяц до его ухода из жизни я посмотрел фильм Паоло Соррентино “Лоро” в главной роли Тони Сервилло. Фильм был снят в 2018 году и преследовал цель заколотить крышку политического гроба бывшего премьера. Несмотря на его болезни и давление правящих кругов, Сильви не сдавался - он до конца дней своих стоял у руля европейских политиков и был последним его ярким представителем. Фильм Соррентино, не стал популярным у зрителей, едва набрав 6,9 баллов. После бешеного успеха скандального сериала “Молодой Папа” про Ватикан, “Лоро” явно буксанул. К сожалению, популярному режиссеру не удалось переплюнуть в артистизме и харизме самого Сильвио Берлускони. Режиссер выдернул только микроскопическую часть жизни Сильви связанный с вечеринками, которые тот устраивал у себя на вилле. И несмотря на невероятную визуальную схожесть со своим героем (слава гримерам!), актер Паоло Соррентино не смог “вытянуть” свой персонаж. Получился он у него “деревянным” и не живым. В общем, как мне показалось режиссер сделал заказуху, чтобы подлить масла в огонь и окончательно поставить крест на политкарьере политика. Яркого шоу, увы так и не получилось. Я даже и рецензию не хотел писать, но смерть этого невероятного человека, к этому меня сподвигла. Кто не знаком с фигурой самого Берлускони, очень советую посмотреть и почитать о нем в Интернете. Как мне кажется, художественный фильм о нем не надо было и вовсе снимать. Вполне достаточно документальных фильмов об этом человеке, который оставил большой след в мировой политике, став трижды премьером Италии, чего в истории этой южной страны ни разу ни у кого не получалось. Тем не менее, это мой взгляд на “Лоро” (“Они” в русск. переводе), и я ни в коме случае его не хочу вам навязывать. Предлагаю оценить творение самого популярного в Европе режиссера Паоло Соррентино и сделать свои выводы. Все же, режиссеру удалось снять фильм с любовью и иронией к своей стране и к ее персонажам.