Стрельцов

Правда — это самая скучная штука на свете. Кому какое дело, кто именно забил значимый гол? Был ли это именно Стрельцов? Изнасилование по пьяни или жестокий навет? Интрига Хрущёва или плод комбинации входящего в большую игру Брежнева? Жизнь этого парня была соткана из слухов, сплетен, зависти и пьяных разговоров. И сценаристы решили использовать это как свой главный козырь. Они пошли на территорию постправды и предложили своё изложение мифа, под названием 'Стрельцов'. Правдивы или нет те повороты, которые они подкинули в сюжет совсем не важно. Зритель оказывается в ситуации, где грань между пересказом и мифом стёрта. И эта неопределённость оказывается увлекательной. Благодаря этому главный персонаж и получился живым. Это не скучный симулякр статьи из энциклопедии, а сотканный из лжи и домыслов щёголь. Этот парень может сделать откровенное предложение девушке на первой встрече, ударить в лицо зазнавшегося чиновника и... просто напиться до потери пульса. Давайте признаем, что Алексей Учитель снял достаточно ровный, жанровый спортивный байопик в котором от реальной, глубоко трагичной судьбы Стрельцова остались только общие контуры. Александр Петров тут игрет рок-звезду, которая случайно оказалась в 50-х годах прошлого столетия. Он источает внутреннюю свободу и готов бросить вызов судьбе. Разумеется, что такой портрет идёт вразрез с реалиями. Петров буквально крадёт у всех каждую сцену просто потому, что делает ставку на свой природный магнетизм. Ему достаточно лишь улыбнуться, а зритель видит настроение, страсть, тайну. Нужно отдать должное режиссеру Илье Учителю, который умело заполнил второй план мастеровитыми харизматиками. Виталий Хаев отвечает за патриархальность. Его персонаж не столько историческая фигура, сколько истинный отец для нашего героя. Несмотря на весь свой задор раз за разом экранный Стрельцов будет проявлять уважение перед ним. Алексей Морозов тонко сыграет умудрённого жизнью функционера не продавшего душу бюрократии [и в известной мере эта работа отсылает нас к его Аксёнову из 'Таинственной страсти']. За пространство опасности тут отвечает Алексей Яценко. Он изображает не столько человека, оппонирующего звезде, сколько этакого 'мистера Смита', земного архонта, переламывающего любую искру таланта. По сути, в его нервном, болезненном взгляде должны отражаться все недостатки и перегибы советской системы. В итоге как перед нами не великий, но вполне себе значимый фильм. Из него мы не узнаем о том, каким был Эдуард Стрельцов. Нам не расскажут о том, как он сидел в тюрьме и за счёт чего, он осле выхода смог набрать столь потрясающую форму. Не расскажут нам и о его поездке в Чернобыль в зрелые годы. Но зритель сможет обнаружить в этой ленте нечто совсем иное - захватывающий и насквозь абсурдный спортивный мюзикл в советской эстетике. Я бы соотнёс это даже с работами Кена Рассела, где Стрельцов непросто футболист, олицетворение Добра, божественной искры. И это уже не мало. Думаю, что если бы авторы позволили себе быть чуть смелее и зашли бы дальше, то картина бы была заполнена откровенными сценами. Но и предложенного Учителем, скромного концепта достаточно, чтобы предложить зрителю гимн улыбчивому парню, которого не сумели сожрать. 6 из 10

Очень неоднозначные впечатления у меня после просмотра этой ленты. Я прекрасно понимаю, что данная картина продолжает небольшой марафон фильмов про заслуги советского спорта и именитых спортсменов, в которых всегда примерно одинаковое развитие событий, приводящее к финальному аккорду з важному матчу, серии, возвращению в спорт и т.д. Но, так уж вышло, что история Эдуарда Стрельцова очень непроста. Она намного трагичнее, страшнее, непонятнее большинства историй жизни знаменитых советских спортсменов. И, именно это разночтение реальности и того, что мы видим на экране в этом фильме, как раз не даёт отнестись к картине однозначно. На экране мы видим достаточно светлую ленту, которая нам поведает историю балагура, весельчака, своего в доску парня по имени Эдик, которому суждено будет пройти тяжелый путь. Правда, путь этот на экране будет показан весьма скомкано. Точнее главный эпизод, который повлиял на всю жизнь молодого футболиста, предстанет чем-то отдаленным. Вообще фильм, как мне показалось, совсем не про футбол. Футбол тут на втором месте. Вы с трудом вспомните какие-то важные матчи, показанные в фильме, фамилии тренеров или игроков, работавших со Стрельцовым. Тогда, по логике, это история жизни человека. Жизни очень непростой, поскольку, тем, кто не знает (если такие есть), скажу, что на самом пике своей карьеры Эдуард Стрельцов был обвинен по очень нехорошей статье и отправлен в тюрьму. История совсем не смешная и не веселая. И, если создатели фильма делают ставку на неё, то тогда у меня возникает серьезный вопрос – а можно ли настолько коверкать реальные события? Конечно, всё, что случилось в то время, доподлинно узнать не получается. Но, ставить в основу сюжета любовный треугольник между главным героем, его возлюбленной и партийным работником, который всё это подставил и всячески «шкодил» футболисту потому, что тоже был неравнодушен к девушке, попросту глупо. Это всё-таки фильм не о вымышленном персонаже, а о прославленном футболисте, именем которого в Москве стадион назван. Также глупо, кстати, как и выдумывать финальный матч с бразильцами. Матч с бразильцами был – только Стрельцова там не было. И беспорядки на трибунах с требованием выпустить игрока на поле были в совершенно другом матче. Но, несмотря на это, своей легкостью фильм всё-таки цепляет. Цепляет тем, что страшная судьба и ужас, перенесенные в реальности человеком, выглядят не так страшно, что всегда есть старый тренер, который с низов был с тобой, ребята по команде, мать, которая ждет и любимая, которая обязательно простит, а все плохие люди получат по заслугам. Вот такой вот светлый и безоблачный мир, который так часто ассоциируется у нас с идеологическими взглядами тех времен.