Тэсс

«Быть может, план всего сущего задуман и хорошо, но выполняется он плохо: редко на зов приходит нужный человек, и суженый является слишком поздно. Природа не часто говорит «смотри!» бедному своему созданию в час, когда увидеть – значит найти счастье, и отвечает «здесь!» на крик человеческий «где?», когда игра в прятки успеет прискучить и надоесть.» Секс и смерть – так для меня звучит имя Томаса Гарди. Чувственный, жестокий в естественном отображении циклов природы – рождении и умирании, а где-то посередине, нет-нет, да и появится в его текстах трагикомедия под названием «человек». Созвучно ли имя Романа Полански с именем Томаса Гарди для меня? Возможно. Но не совсем. Больше – гротеск. Который присутствует и в произведениях Гарди. И, как мне казалось, именно на нем остановит свой взгляд режиссер и начнет строить свое произведение, может, даже усиливая тонкие моменты, всего лишь намеки до размеров самостоятельной драмы с нотами ехидства. Но нет. Для Романа Полански «Тэсс» - это произведение о любви, возможно, что и случившейся лишь в сердце главной героини. По большому счету и для Гарди «Тэсс из рода Д`Эрбервиллей» - это история любви, но не такая однозначная, как ее кинематографическая тезка. Начну с того, что совпало и у Гарди, и у Полански. Первое, это, конечно же, Тэсс. Для Полански Настасья Кински оказалась настоящей удачей. Вся чувственность, описанная в тексте, магическим образом воплотилась в ее лице – в откровенном взгляде, в котором хочется утонуть, в волшебных губах, которые созданы для поцелуев, и в гордом профиле, будто высеченном многовековым проклятием. Вторая удача – это натурные съемки и операторское мастерство Джеффри Ансуорта. Фильм меланхолично красив, как сумерки в межсезонье, как точно изображенная цитата самого Гарди: «Она умела угадывать тот сумеречный час, когда свет и тьма столь гармонично уравновешенны, что напряжение дня растворяется в предчувствии ночи и человек испытывает чувство полной духовной свободы. И тогда-то тяжесть существования уменьшается до ничтожных размеров». И третье совпадение – это тоска по невозможности любви с первого взгляда, так точно описанная в тексте (читай эпиграф), и гениально перенесенная на экран путем повторения двух сцен, только в первой Энджел Клэр оборачивается посмотреть на Тэсс, как на случайную незнакомку, а во второй сцене ищет на том же пустом лугу ее призрак. Что не совпало. Первое – это отсутствие сцен со смертью животных. Гарди невероятно эпичен в описании смерти. Если поэзия может быть злой, то это Гарди. Величественность в абсурде. Истекающая кровью лошадь, недобитые, раненые охотниками фазаны, падающие, вопреки инстинкту самосохранения, с ветвей деревьев в ночную тишину, и рядом всегда Тэсс. В первом случае, как виновница нелепой смерти, а во втором, как спасительница, дарующая вечный покой. Может, эти встречи со смертью – как подготовка к собственному уходу – дают Тэсс сил?.. Второе отличие – отсутствие столкновения христианской религии и язычества. Очень важная тема для Гарди, как я могу предположить из того, что я у него читала, неоднократно повторяющаяся – он с маниакальностью клеймит ханжество церковных устоев и так же самозабвенно боготворит душевные порывы простых крестьянок, которые, как и многие интеллектуалы, не способны принимать жизнь в ее примитивных радостях, но спешат испортить ее себе и окружающим своим неумением мириться с собственной совестью. И из этого пункта плавно вытекает следующий – отсутствие сомнений в действиях экранной Тэсс. В книге Гарди посвящает много времени взаимоотношениям Клэра и Тэсс на стадии влюбленности и женитьбы. Тэсс не считает себя 100% жертвой насилия со стороны Д`Эрбервилля. Как лицо, физически расплачивающееся за грех, она также считает себя грешницей, недостойной любви златокудрого Энджела, который сам поступал как ее совратитель, а может, и того хуже. Где-то в тексте мелькает упрек от самого Гарди в адрес Тэсс, ну чего же ты все драматизируешь!.. Упреки слышатся и от матери, первый, что любая бы на месте Тэсс женила бы на себе Алека Д`Эрбервилля, второй, что открылась Клэру о своей добрачной связи. В оправдании себе Тэсс даже повторяет слова матери, что многие крестьянки так выходят замуж (с прикусанными языками) и все у них складывается замечательно, но только поздно она примеряет на себя образ пасторальной простушки. Гордый характер не позволяет Тэсс даже в тяжелейшие минуты обратиться за помощью к свекру, но почему-то не помогает ей сделать верный анализ ее взаимоотношений с Клэром. Безусловная любовь Тэсс к Клэру – это то, что роднит и Гарди и Полански и то, с чем я с ними обоими не согласна. Почему-то концовка для меня складывается в финал «Близости» Николса или «Наследницы» Уайлера, которые также являются экранизациями произведений, которые я еще не читала. Не верю я, что, пройдя столько мук, физических и душевных, Тэсс способна найти сладостный покой в объятиях любимого. Я не упрекаю Тэсс в отсутствии у нее здорового эгоизма, но немного такое странное поведение отдает социопатией. Нельзя так любить, как любит Тэсс. Это чувство разрушает. Каков итог? Я бы не стала выделять книгу или кино отдельно, но вместе они очень хорошо друг друга дополняют.

Восхитительная кинокартина Романа Полански экранизирует потрясающую одноимённую книгу Томаса Гарди. Масштабный хронометраж ленты никоим образом не растягивает повествование, а ровно наоборот позволяет без устали следить за неожиданными (для тех, кто не знаком с литературным оригиналом) сюжетными перипетиями, наслаждаться феноменальными пейзажами английских сельских просторов, великолепно отснятых операторской командой фильма, и созерцать неземную, ангельскую красоту изумительной Настасьи Кински, которая воплотила на экране главную героиню. Актриса блестяще справилась со всеми творческими задачами, поставленными режиссёром фильма, и смогла удивительно точно изобразить сильную, волевую девушку, которая не согласна становиться чьей-либо собственностью, из-за чего выбирает путь полный проблем и всевозможных трудностей. Справится ли красавица со всеми ударами судьбы в одиночку? Или же ей придётся побороть свою гордость и всё-таки прогнуться под одним из 'сильных мира сего', добровольно предоставив ему себя в дар? Героиня не так проста, как кажется на первый взгляд, и поэтому найдёт выход из любой сложившейся ситуации, даже абсолютно безвыходной... Надо сказать, что Роман Полански познакомился с литературным первоисточником благодаря Шэрон Тейт, которая очень любила этот роман. Именно в связи с этим картина и ощущается несколько более личной для постановщика, чем предыдущие. И подтверждение этому служит посвящение этой ленты Шэрон. Обширный хронометраж, эстетически привлекательная визуализация истории, талантливая работа актёрского состава, потрясающее музыкальное сопровождение - всё выполнено с любовью и уважением к лучшим представительницам прекрасной половины человечества, которые не переставая верят в лучшее, даруя жизнь старому и новому. Таким образом, 'Тэсс' Романа Полански - это замечательное кинопроизведение, которое в уникальном стиле переносит события бесподобной книги Томаса Гарди на большой экран, используя для этого увлекательные кинематографические приёмы, поражающие естественной демонстрацией красоты окружающей природы и главной героини, от которой никак невозможно отвести взгляд.