Перелом

Манипулятивный психологический триллер, который погружает в мир безумия. Режиссер Брэд Андерсон, используя свою характерную манеру - воспроизводит мотивы, присутствовавшие в его фильме 'Машинист', с целью создать патологическую и мучительную атмосферу внутренней боли. По моему мнению, данный фильм способен запутать и дезориентировать, создавая психологический ребус деформированного сознания, в котором герой отчаянно цепляется за ускользающую реальность, подавляя глубокое чувство вины. Он потерял уже очень многое, и его жена и дочь - это единственное, что у него осталось, ради чего он заставлял себя жить, и страх потерять свой последний смысл существования толкает его на борьбу, даже, если окружающий мир перевернется с ног на голову. Ощущения бессилия, злости, тоски и тяжести потери будут чередоваться, создавая атмосферу леденящего заговора. Режиссер не пытается создать ощущение кошмара наяву, и, возможно, его визуальные решения не обладают сильной выразительностью, а диалоги сосредоточены на тревожном моноспектакле, но они отражают реалистичные проявления стрессового потрясения. Фильм проявляет интерес к своему герою, изучает его и использует повороты сюжета подводя его к самому краю. Возможно, этот язык кино привычен искушенному зрителю, но он способен предложить интригующую головоломку для любознательной публики, которая вооружившись дедуктивным методом будет анализировать улики в поисках ответа.

Прием, на котором построена интрига фильма, использовался уже не раз... Но в 'Переломе' он настолько очевиден, что лишь совсем невнимательный зритель его пропустит. Серьезно: герой 'зависает' на добрых 10 секунд, а потом вдруг резко все становится хорошо. Да еще и жена, которая его 'пилила' в течение всей завязки, добреет и начинает выслушивать, одобрять каждый поступок, чуть ли не гладить по головке. В завершение капризная дочурка становится идеальным пациентом клиники и даже выдает свое 'папа молодец' совершенно не к месту. Абсолютнейшая интрига! После этого еще была надежда, что все не так просто. Но и она умерла. Оставалось только ждать финала, чтобы фразой 'Так я и знала' забить последний гвоздь в крышку 'детективного' сюжета. Тогда-то и стало по-человечески обидно за потраченные полтора часа (1:40 минус титры) и наивную веру в скрытые достоинства этого фильма (а можно было поверить рейтингу, между прочим). Резюмируя: неизбалованному зрителю фильм вполне может понравиться, особенно если не ждать от него серьезной интриги. Если же вы, как и я, любитель и/или ценитель детектива, данное творение вряд ли восхитит. Лучшее, на что можно надеяться, - отсутствие чувства досады. А ведь можно было неплохо развить эту историю (при условии хорошей операторской и актерской работы). Как в 'Иллюзии полета', где неподражаемая Джоди Фостер мастерски управляла вниманием зрителя и действительно трудно было понять, сошла она с ума или все происходящее - козни кого-то из экипажа.