Из жизни марионеток

Из жизни марионеток Титры отмеряют время до и после события, названного Катастрофой. Черно-белые монотонные интервью в кабинете следователя сменяются яркими кадрами приватного танца. Вдумчивый взгляд любимой супруги Катарины прерывается пошловатым хохотом стриптизерши. С первого взгляда нелинейная история фильма Ингмара Бергмана «Из жизни марионеток» (1980) кажется сложной для восприятия, чересчур растянутой и аритмичной, неоправданно бросающей эмоциональный вектор зрителя на полярные точки. Для просмотра этого фильма, нестандартного для почерка Бергмана, стоит отбросить привычные способы восприятия кино и перестать анализировать - автор сам введёт в курс дела и объяснит самые сокровенные мысли героев. История представляет серию воспоминаний героев и расследования в попытке выяснить мотивы и предпосылки к совершению Катастрофы - жестокого убийства стриптизерши Питером Егерманном, молодым и успешным семьянином, страдающим некоторыми психологическими особенностями, которые бросают проекцию страхов и зажимов из детства и прошлого родителей на всю его жизнь. Бездетная пара Питер и Катарина кажется влюблены, ведут успешную карьеру, но давно не находят сексуального удовлетворения друг в друге. Из спасение - таблетки по рецепту врача и алкоголь. Как следствие - спутанность сознания, эротические сны и галлюцинации. Годами копившийся стресс от тирании родителей, внешнего мира, несогласованности самоощущения с ожиданием общества, неоправданные страхи за собственную несостоятельность в этой жизни выливаются в попытку самоубийства - однажды Питер уже взглянул с крыши многоэтажки. Самое странное и необратимое в этой истории - это чуткий глаз терапевта, который смог рассмотреть в Питере потенциал к насилию и убийству в адрес близкой ему женщины. Но даже профессионализм врача не спас больного на пути к точке невозврата. В итоге по Бергману даже внешне успешный и перспективный человек, не обременённый ничем, кроме собственных мыслей, - всего лишь марионетка в руках капиталистического общества следования шаблонам, где латентная гомосексуальность делает из миловидного человека настоящего маньяка. Эта тема была актуальна во все времена, но Бергман посредством кино смог взглянуть на проблему с разных сторон: где отчий дом называют «крысоловкой», лучший друг жены готов свести с проституткой из личной корысти, а единственное средство выживания в психиатрической лечебнице - проживание собственных детских воспоминаний. Слова «ментальное здоровье» и «подходящий психотерапевт» кажутся неотъемлемой частью современного мира. Однако ещё 40 лет назад была рассказана история о том, как врач смог рассмотреть потенциальную угрозу, близкое окружение выявило диагноз, но сам пациент вместо занятий самоанализом и грамотным изучением проблемы, влияющих исключительно на его и ничью больше жизнь (здоровый эгоизм ещё никому не помешал), посвятил себя рефлексии и страданиям на дне бутылки. Так произошла Катастрофа, на строгих титрах отделяющая рассказы очевидцев и сцены из недавнего прошлого, где все ещё можно было исправить. Наблюдать сумасшествие вследствие детских травм и страха быть собой в этом враждебном мире - занятие для скучающих зрителей сродни поеданию попкорна - развлечение. Однако не стоит забывать, что авторский замысел создан для передачи идеи, послания о чём-то большем, скрытом между слоями видео и звука, способном откликнуться через время в глубинах памяти зрителя, способного не просто смотреть, а воспринимать кино, даже не осознавая его ресурсы воздействия на собственное сознание.

Из жизни марионеток - лента безусловно сильная, и чётко врезающаяся в память, возможно даже слишком чётко. Бескомпромиссное исследование человеческой природы которое априори не способно быть приятным. Особенно когда исследуется психически больной человек, очень больной. По этому кино во многом отталкивает зрителя, его невозможно воспринимать как развлечение, но между тем оно задаёт очень много важных вопросов, на которые невозможно дать ответы. Интересна и сама структура ленты, мы в самом начале видим как само преступление, так и того кто его совершил. Более того Ингмар Бергман даже не пытается создать детективную интригу, ход расследования его просто не волнует. Всё чего он пытается добиться, так это понимания того, что может толкнуть человека на убийство. И все эти долгие сцены допросов показывают зрителю как именно могут проявляться задатки маньяка в казалось бы нормальном обывателе. Как и почти вся европейская классика кино, фильм вызывает массу сложных размышлений, поэтому его стоит смотреть только чётко осознавая что это авторское высказывание на определённую тему, а не попытка угодить зрителям. 7 из 10