Дежавю

На досуге, листая очередной топ-100, думал, что же посмотреть и остановился на Дежавю 2006 года. Фильмец уже смотрел, решил воспоминания освежить. Привет всем параноикам, вот так я хочу назвать этот фильм. Сюжетная линия с самого первого момента и до самого финала оставляет в недюжем напряжении. Необходимо отдать должное, я считаю, композиторам, которые создали такую музыку, для которой не нужны слова. Это музыка, которая делает все, чтобы ты напрягся, сосредоточился и сел поудобнее. Звучит как набат в некоторых моментах… Очень мне «зашло» вот это сочетание грустной музыки и моментов веселья в начале фильма. Правильный акцент на деталях (кукла в руках маленькой девочки'. Классика, которая всегда возбуждает сознание. Именно такие фильмы я по определению люблю и уважаю. Не перестану повторять, что основная цель- эмоции. Коннект режиссёра Тонни Скота и актера Дензела Вашингтона получился филигранный и твердый, как камень. Я не знаю пока лучше фильма Тонни Скота, чем «Дежавю», больше не смотрел, но думаю, что исправлю этот нюанс. Чего не скажешь о его брате Ридли Скотте, амбассадоре голливудских фильмов, которые, наверняка, смотрел каждый, тот же «Чужой», но речь сегодня не о нем. Тонни Скотт - определенно талантливый режиссер, за которым всегда шла пометка- «младший брат Ридли Скотта». Справедливо? В сюжетной линии присутствует загадка, которую главному герою, агенту АТФ Дагу Карлину придется решить. Узнать эту женщину лучше. Узнать ее, чтобы раскрыть трагический теракт. Интересный факт. Даже при условии, что я смотрел уже эту картину и знаю весь сюжет, напряжение от просмотра имелось! Дензел Вашингтон - брутальность Голливуда. Его роли всегда такие емкие, требующие определенного внимания, понимания. В данном фильме он нам представляется умным, профессиональным, с юморцой, с выдержкой, которого не могут провести великие умы, создавшие такую систему 'слежения'. Кроме как его в данной роли никого не вижу. Пола Пэттон - интересная актриса, с незаюзанной внешностью на тот момент. Послужной список этой талантливой актрисы, к сожалению, чертовски мал. Смогла чертовский правильно передать чувства, эмоции главной героини. Фильм снят отлично, качественно, профессионально, особенно погоня на хаммере, впечатляет. Мой мозг рассуждает, а что если такие нано-технологии уже присутствуют? Привет, параноикам. Задумка с путешествием во времени мне понравилась интересной. Да, безусловно, это фантазия, но такое придумать тоже надо. Это, пожалуй, единственный фильм про путешествия во времени, который лишен каких-то ляпов. Настоящая, продуманная до мелочей фантастика с претензий на классный детектив. Интересно, что каждый из нас ощущал чувство «дежа вю» и уверен, что не один раз. Может это реально фидбеки из жизни, которую мы когда-то уже прожили? Но ученые поясняют это чувство, как чувство интуиции, которая что-то подсказывает и говорит. Вопрос без ответа, прекрасная тема для дискуссии.

Тони Скотт - младший брат мэтра Голливудского кинематографа Ридли Скотта, прочно застолбивший за собой репутацию одного из главных голливудских 'экшнмэйкеров'. Именно его руке принадлежат такие сильные проекты, как 'Багровый прилив', 'Враг государства', 'Шпионские игры', 'Неуправляемый', 'Гнев' и т.д. Каждый из этих фильмов - пример качественного мужского кино. И большинство удачных постановок Скотта были сняты совместно с его, да и моим, любимчиком Дэнзелом Вашингтоном. А уж их совместная с продюсером Джерри Брукхаймером работа, 'Дежавю' (Deja Vu, 2006) и вовсе стала одним из лучших фильмов 2006 года. Конечно, по сравнению с главными актерскими прорывами господина Вашингтона, рассматриваемый фильм кажется чем-то не серьезным. И действительно, 'Дежавю' не претендует на какие-то лавры шедевра или нового слова в жанре. Картина в принципе не способна предложить что-то новое, но у нее и нет таких задач. Как 'Гнев' и 'Враг государства', 'Дежавю' являет собой идеальный пример таланта Тони Скотта, в жанре, где он себя нашел: это отличное развлекательное кино, типичный (в хорошем смысле) Голливудский блокбастер производства Джерри Брукхаймера. Причем фильм стартует с места в карьер, ни разу не притормозив стремительно развивающийся сюжет и не дав зрителю время на передышку. Первая же сцена картины - и сразу масштабный теракт со всеми отсюда вытекающими зрелищными последствиями. Глаз радуется столь качественному, зрелищному и реалистичному визуалу, а мозг - тому, что времени на раскачку не будет. Завязка с первой сцены - это хороший знак. Кроме того, не менее впечатляет красивая картинка, талантливая игра светофильтрами и чуть менее агрессивная, чем раньше, клиповая манера съемки, ставшая уже своего рода почерком Скотта образца середины нулевых. Кроме того, здесь подобная манера съемки оказалась как нельзя кстати, когда фильм демонстрирует возможности ФБР по проникновению в прошлое и его 'перемотке'. Но обо всем по порядку. Произошел мощный теракт в День благодарения, национальный праздник США, да еще и на пароме, где отдыхали морпехи со своими семьями. В общем, прямой удар по 'американской демократии' - планы американского флага, развевающегося под пафосную музыку, прилагаются. Но вот, спецслужбы уязвленной Америки тут же бросаются на расследование обстоятельств взрыва, и пока местная полиция обсуждает вероятность теории о теракте, спецагент Бюро по контролю за оборотом табака, алкоголя, оружия и взрывчатки (ATF) Даг Карлин обнаруживает неопровержимые свидетельства неслучайности взрыва - чем впечатляет сотрудника ФБР с лицом Вэла Килмера, который тут же включает талантливого сыскаря в следственную группу по делу. На фоне развития центральной сюжетной линии протагонист натыкается на убийство хорошенькой девушки, которое оказывается связано с терактом. И тут не понятно - он влюбился в незнакомку с первого взгляда или где-то видел ее ранее? В общем, так закручивается сюжет ленты, в который вплетены все сюжетные линии. Основная идея с возможностями спецслужб путешествовать во времени становится очень недурным подспорьем для развития интригующей детективной линии, когда протагонист постоянно сталкивается с необъяснимыми уликами или следами, которые позже объясняются цепочкой невероятных событий. Это действительно и увлекает, и внушает уважение сценаристам - так удачно прописать сценарий и раскрыть все линии. Конечно, есть и свои огрехи, но без них обойтись в фильме о путешествиях во времени невозможно - вспомните тот же 'Эффект бабочки', 'Исходный код', 'Пиджак' или, на худой конец, отечественную 'Зону отчуждения'. Любовная линия тоже не кажется еще одной необходимой любому блокбастеру приправой. Здесь это одна из главных сюжетных линий картины. И несмотря на то, что ранее среди огромного числа проектов Вашингтона ранее картин с уклоном в романтическую стезю замечено не было, все-таки здесь артист в любовной линии смотрится уверенно, и это при том, что в основном это была игра в одни ворота. Свои чувства, напоминающие какое-то трепетное умиление, актер изобразил отлично, да и с Полой Пэттон оказался на удивление уж очень органичной парой. Дэнзел Вашингтон в очередной раз играет крутого парня с присущим ему лоском и харизмой. И в то же время не напоминает типичного голливудского супергероя - великолепный дубляж Иннокентия Тарабары вкупе с вальяжной походкой, легким юморком, удачливостью и обезоруживающей улыбкой превращают героя Дэнзела в деловитого и озорного 'опера на работе', отличного от стандартного голливудского типажа 'последнего киногероя', популярного в данном жанре. В героя же Вашингтона даже что-то родное, отечественное чувствуется. Пола Пэттон - милейшая и сексуальная девушка, как минимум в силу внешних данных и приятного дубляжа невозможно не сопереживать этой красотке, да и с Дэнзелом в кадре смотрится хорошо (даже повторные съемки в паре в '2 стволах' это подтверждают). Вэл Килмер и Брюс Гринвуд изобразили типичных фэбээровцев в понимании Голливуда, а Джеймс Кэвизел - неубедительного ура-патриотичного злодея с неубедительными мотивами и извращенными представлениями об интересах страны. Зато порадовал юморной персонаж Адама Голдберга. Само по себе кино очень зрелищное. Как это обычно бывает у Тони Скотта и Джерри Брукхаймера, фильм пестрит погонями, стрельбой, пальбой, драками и сверхзрелищными масштабными взрывами. Ну и нельзя не сказать, что несмотря на обилие экшена, спецэффектов и прочей графики, это не аттракцион, а в первую очередь кино, потому что лента не лишена мозгов и чувств, и даже напротив, в отличие от 'Хоббса и Шоу' и прочих 'Форсажей' с 'Мстителями' представляет собой идеальную комбинацию зрелищности, разумности и чувственности. Это удачный пример именно развлекательного кино, каким оно должно быть, а не бездумного блокбастера, и это очень радует и заставляет возвращаться к просмотру этой ленты снова и снова, случайно обнаружив ее поздней ночью по телевидению. 8,5 из 10