Драконий зубной

Открыл для себя это аниме через сборник короткометражек «Японская выставка анимации» (2014–2015), где его исходный концепт был весьма эффектной открывающей работой. Пишу об этом, потому что, столкнись я с этой полнометражной работой (формально разделённой на две серии) без данного контекста, то решил бы, что это экранизация манги или неудачный спин-офф. Если попытаться разобрать фильм на составляющие, то в каждой виден высочайший профессионализм, но создаётся впечатление, будто каждый элемент был остановлен на полпути, а затем все эти наработки в режиме «как получится» собрали в единое целое. Но по порядку… Анимация. Здесь царит знакомая для индустрии неровность. Блестящие, детально проработанные сцены чередуются с практически статичными кадрами, где движение сведено к минимуму. Для телевизионного сериала такая экономия ресурсов — обычное дело, но для полного метра, претендующего на что-то большее, это заметный недостаток. Однако в тех сценах, на которые было обращено основное внимание аниматоров, — полный порядок, а местами даже можно сказать, восторг. Сочетание 2D и 3D, безупречно выверенные ракурсы не просто радуют глаз, но и позволяют интуитивно ориентироваться в уникальном мире, действие которого крутится вокруг гигантского дракона, больше напоминающего летающего левиафана, чем классический азиатский образ. Мир. Тут начинаются первые очевидные провисания. Несмотря на то, что аниме выросло из короткометражки, оно не развивает её идеи, а скорее переписывает их с нуля — и, судя по всему, делало это в спешке. На макроуровне концепт бесспорно оригинален и притягателен, но его внутренняя причинно-следственная логика рассыпается при первом же касании. Почти каждый заявленный канон мира либо противоречит сам себе, либо возникает ниоткуда, как «рояль в кустах». В итоге общий посыл фильма понять можно, но каждая деталь порождает неудобные вопросы к его же внутренним правилам. Персонажи. Этот пункт стоит вынести отдельно, потому что на уровне базовой проработки героев чувствуется откровенная сырость. Сюжетные арки как протагонистов, так и антагонистов состоят больше из белых пятен, чем из внятных фрагментов. То, как главного героя принимают в элитный отряд в обход только что озвученных строжайших правил, — это ещё цветочки. Куда больше вопросов вызывают антагонисты. Природа их «суперспособностей» будто заимствована из другой вселенной, потому что внутри показанного мира она не вытекает ни из чего. Если метаморфозы одного из них ещё можно списать на нехватку времени, то образ второго прямо конфликтует сам с собой: то он предстаёт трусливым дезертиром, нарушающим приказы, то ключевым суперагентом, на котором строится какой-то хитроумный план. Такую «логику» невозможно списать ни на что, кроме небрежности или банальной спешки. Сюжет и фабула. При формально линейном повествовании между ними существует очевидный разлад. Сюжет, несмотря на все проблемы, формально работает и ведёт зрителя через три акта к внятному авторскому посланию. А вот фабула (она же хронологическая и логическая канва событий) скорее напоминает лоскутное одеяло, чем осознанно выстроенную конструкцию. Древний договор с драконами существует «потому что». Сеттинг Второй мировой то включает драконов как известный фактор, то игнорирует их. Но главное: о каком «хитром плане» всё время идёт речь? В мире, где коммуникация между изолированными группами практически невозможна, эти постоянные отсылки к чему-то хитрому и идущему «по плану» кажутся не драматургической условностью, а издевательством над логикой. С такими формулировками, как-то ожидаешь раскрытия замысла, но получаешь лишь хаос, маскирующийся под интригу, что можно трактовать только как базовую установку «и так сойдёт». В итоге просмотр оставил уникальное, двойственное впечатление. С одной стороны, в каждом элементе чувствуется рука профессионала и искреннее желание создать нечто оригинальное. С другой — в каждом же элементе ощущается резкий, явно навязанный извне «стоп!», что формирует стойкое ощущение, будто на полпути авторский замысел был поставлен в жёсткие продюсерские рамки с фиксированными сроком и форматом. Сложно сказать, на каком этапе это произошло, но результат налицо: фильм стал наглядным примером того, как бюрократическая логика способна кастрировать творческий потенциал. С оценкой здесь не столько сложно, сколько обидно. В итоге это точно не тот проект, который можно широко рекомендовать. Но как наглядный и болезненный пример грандиозного нереализованного потенциала он остаётся более чем достоин внимания. Поэтому как своего рода дань уважения проделанной работе и тому, чем это аниме могло бы быть — от меня «выше среднего». 6 из 10