Пусть трупы загорают

«Пусть трупы позагорают» - третий полнометражный фильм Катте и Форцани. И первый, который действительно можно назвать сюжетным (в основу положен одноименный роман Маншетта и Бастида 1971 года). Стилистически фильм отсылает к спагетти-вестернам, итальянским полицейским фильмам (eurocrime) и старой доброй эротике тех мохнатых лет. В наличии также «тарантиновские» игры с хронологией (которые здесь, кажется, доведены авторами до самопародии) и музыкальная тема из «Дороги на Салину», использовавшаяся ранее Тарантино в Kill Bill. В одной из ролей заматеревшая кинозвезда 90-х Элина Ловенсон, памятная благодаря работам Хэла Хартли. Катте и Форцани наполнили свой фильм ощутимым количеством диалогов (в сравнении с тем количеством, которое у них обычно имеет место). Несмотря на это именно «Пусть трупы позагорают» сильнее всего обнаруживают склонность режиссерского дуэта не к эксплуатационным 70-ым, а к немым 1920-ым с их окрашенной в синий (ночь) и желтый (день) пленкой. Катте и Форцани стремятся к первооснове, к обнаружению истины: к оригиналу, а не пересказу. Со знакомыми по классике Штрогейма «Алчность» метафорами о последствиях неконтролируемой жажды обладать. Или скорее - иметь. Приводит это к появлению закона, который не избирателен, а стихиен и неконтролируем, как сама природа. Неслучайно авторы демонстрируют в сценах перестрелок между грабителями (за обладание золотыми слитками) тех самых насекомых, мечущихся в песке. Интересно, что действие финала «Алчности» происходило в пустыне, в Долине Смерти. Под пустыню «стилизованы» и локации данного фильма Фильм красивый и стильный (другого я от режиссеров не ждал), с рядом авторских находок. Сделанный с азартом, душой и любовью, даже если не всегда ровно. Ну и само собой дождь. Как говорил Куросава (если не ошибаюсь?): хочешь снять хороший фильм - включи туда сцены с дождем. 7,5 из 10

Трое бандитов грабят инкассатор с золотыми слитками и двигают восвояси – какие-то графские развалины. Там они просто отсиживаются, тупят и загорают в компании пропитой хозяйки мадам Люс, а также пары заезжих гастролёров (тоже с проблемами), покуда в развалины не заявляются патрульные милиционеры и не начинается долгая бессмысленная пальба. Что-то подобное я уже наблюдал в этом году в «Отеле Эль Рояль». Предельно муторный и запутанный (смотрите также «напичканный символизмом»), перенаселённый персонажами и таймингом вместо глав (бесконечная бунюэлевская чехарда со временем), и в то же время неуёмно-эстетичный неогот-вестерн, закашивающий под итальянцев Ромоло Гуэррьери, Антонио Маргерити, Карло Лиццани, с современной грубостью какого-нибудь «Добермана» и сюрреалистическими реверансами Алехандро Ходоровски, но вообще напоминающий мне ту пародию на ломовой европейский артхаус 70-ых, что мелькает в последнем фильме Орсона Уэллса. Ядром же в «Трупах» при всех его заскоках всё равно видится «Перестрелка» Бена Уитли. Эдакая беспорядочная пальба в руинах, в попытках присвоить себе спёртое золотишко. Поначалу в этом хаосе виделось по-вестерновски классическое «люди гибнут за металл», но авторы всё же циничнее, ибо не люди у них вовсе, а самые что ни на есть муравьи, как в недавнем видеоклипе Дэвида Линча “Ant Head”, или попросту насекомые, как у Шванкмайера. Фильм точно стоит начать, ибо трип тот ещё, но вот закончат его смотреть самые усидчивые. 4 из 10