Эстерос

Бывают такие фильмы, что вот вроде ничего же особенного, но есть какая-то магия, заставляющая снова и снова пересматривать фильм. 'Этсерос' яркий представитель аргентинского инди-кино практически ни о чем, которое умеет заставить зрителя верить, краснеть и переживать вместе с главными героями. Совершенно очаровательно и совершенно искренне. Дружба Херонимо и Матиаса длится вот уже 10 лет, правда парни не виделись с тех самых пор, как в возрасте 12-ти лет гостили в доме родителей Херонимо, расположенном в заповеднике Эстерос дель Ибера. Мальчишки выросли. Матиас живет в Бразилии под присмотром патриархальной семьи. У него есть девушка и хорошая работа, которую ему дает ее отец. Херонимо продолжает жить в маленьком провинциальном городке, он не богат, занимается любимым делом и иногда навещает дом родителей в заповеднике. Когда Матиас и Херонимо снова встретятся, их захлестнет волна воспоминаний о детстве. Но, кажется, дружба мальчиков перестала быть просто дружбой еще в годы детства. И теперь им снова предстоит переоценить роль и значимость друг друга в жизни каждого. Сюжет довольно простой, довольно не новый на фоне общих веяний жанра, где в центре внимания однополые отношения. Но абсолютно не понятно как режиссеру удается поймать зрителя на крючок. В кадре так много солнца, так много не тронутой первозданной природы, так много звуков - неспешно текущей реки, дождя, ночных сверчков. Кажется, что Аргентинская пампа вот-вот перевалит через экран и станет осязаемой. На фоне идиллических картин - зритель созерцает практически идиллических же персонажей. Загорелые и белозубые, совершенно реалистично жизненные, в кедах и рубашках. От них веет жизнью и молодостью. Все это несомненно подкупает. Забываешь, что без всего этого антуража, перед зрителем может развернуться довольно плоская лав-стори. Но если сравнить с множеством фильмов похожего характера - от сюжета до постановки - то 'Эстерос', наверное, лучший из жанра за последние два года. Он не слащаво липкий, не затянуто нудный, не трагически надрывный. Наоборот - он легкий и солнечный. И именно поэтому, долгими зимними вечерами его хочется смотреть снова и снова.

Годом ранее Papu Curotto сделал короткую зарисовку, назвав девятиминутный фильм, именами двух неразлучных друзей - Matias y Jeronimo, напуганных яростью агрессивных мужчин, обвиняющих в чём-то одиноко-беззащитного противника, подавленного численностью превосходящих сил, являясь им устрашающим знамением будущего. Развивая короткий эпизод, Andi Nachon немедленно пишет сценарий для полнометражной повести, начинающейся детской дружбой, прерывающейся срочным расставанием и воскрешающейся после новой встречи, выявляющий уже иной характер взаимной привязанности, не вписывающейся в устоявшийся уклад традиционной жизни, подвергающейся риску обманчивых заблуждений в определении чуждого и своего. При всех сопутствующих отношениям молодых людей осложнениях, в кино преобладает художественный уклон, созданный режиссёрским видением Papu Curotto и операторской манерой Эрика Элизондо, делающих внешне привлекательной очень скромную в содержательном отношении повествовательную, не требовательную к актёрам мелодраматическую историю, которую нельзя причислить ни к прорыву, ни к явлению, воспринимая лишь удобным для творческих компаньонов способом самовыражения за счет эксплуатации ставшей обыденностью конфликтностью мнимого и сущего внутри гендерных групп, в чём можно заметить, как тематический интерес, так и расчет хоть чем-нибудь выделиться в череде однообразных дебютных картин.