Колесо чудес

18+ Место действия фильма. Полуостров, который ранее был островом, а ещё раньше островами, как я понял. Брайтон-Бич тут именно находится. Кони-Айленд - совсем небольшая территория в сравнении с площадью всего городе Нью-Йорк - красивое место, но тут живут не особо богатые американцы (по меркам Штатов и Нью-Йорка). Изначально остров привлекал туристов, так как Нью-Йорк был ещё далеко от него, то есть тут просто были пляжи, места отдыха, постепенно подтянули железные дороги с другими видами транспорта, появились отели, засыпались разрывы между землями, потом большие парки развлечений построили, потом началось масштабное заселение, строительство огромных зданий и мелкая частная застройка, даже застройка жилыми домами с полностью огороженной от остальной части полуострова территорией. Ну, это как я понял. В принципе порядок не важен. Главное, что в 50-ые (время нашего фильма) какие-то парки уже исчезли, район немного терял свою исходную туристическую привлекательность, стал просто местом отдыха местных больше, то есть ньюйоркцев, хотя туристы и с остальной части страны могли сюда приезжать, наверное. Дальше район немного приходит в упадок, растёт преступность. Своеобразное второе дыхание району и паркам развлечений даёт уже наше новое столетие, когда несколько аттракционов стали уже визитной карточкой, охраняемой местными властями (их поддерживают специально в работающем и красивом состоянии), строят новые развлечения в большом количестве, преступность резко упала опять же с 90-х. Поэтому мы видим некоторые исторические аттракционы в работающем состоянии в фильме. Действие фильма развивается практически как бы в те же времена, как и в Мафии 2 (та часть игры, которая идёт уже немного после войны). Тот же антураж и музыка. У нас интересный каст, но химии особой между актерами, актрисами нет. Они тут не блещут, откровенно говоря. Постановка иногда выглядит чересчур театральной, даже в суть происходящего и слова персонажей особо нет желания вникать, поэтому в какой-то момент просто прочил краткий пересказ сюжета - вот он интересным оказался. По сюжету есть почти любовный треугольник, превращающийся в почти квадрат со своей пикантностью. Ничего примечательного, сюжет буквально в два предложения можно уложить в его сути. Но социалку свою кино трындит. Тут есть своё такое чисто вудиалленовское. Что-то странное в этом фильме есть. Сталкиваются любовь и ревность, жизнь и смерть, молодость и чересчур зрелость. Хотя это не странность, а реальность этого мира, когда мы вынуждены иногда прощать какие-то чудовищные деяния тех, кого любим. И они нас прощают и любят.

И снова фирменные штрихи маэстро Аллена - легкая закадровая музыка и виньетки титров, которые не меняются из фильма в фильм. Вуди Аллен показал нам классику жанра: дети напрягают, муж бесит, нелюбимая, выматывающая работа, гормональный фон нестабильный, жизнь как на витрине, т. к. окна квартирки выходят на огромное колесо обозрения, а счастья так хочется.. И тут на пути встречается особа мужского пола, которая сразу наделяется качествами рыцаря, способного спасти a damsel in distress (даму в беде). «Я его слепила из того, что было». Вот только подобное чрезмерно активное возложение надежд лишь настораживает и отталкивает мужчин. Сколько женщин попадалось в эту ловушку.. Вроде бы все так просто, что случается сплошь и рядом, но это как с опытами на уроке химии - брось в колбу с вышеперечисленной смесью еще какой-нибудь ингредиент, и она станет гремучей. Главная героиня Джинни в исполнении Кейт Уинслет - очень экзальтированная особа, но в одном она права: любовь между мужчиной и женщиной - это не сочувствие, любовь - это не дружба. Любовь - это химия. Либо есть реакция, либо ее нет. В случае главных героев «Колеса чудес» масла в огонь химии подливает тяга к мелодрамам и мечтаниям. Он мечтает о ненаписанной пьесе, она - о несыгранной роли. А еще о счастье, о второй молодости, об общности интересов. И мечта эта такая сладкая, что никому она ее не отдаст и сотрет в порошок любого, кто попробует у нее эту мечту отобрать. Ох уж этот старик Аллен.. Какое необычное сочетание – стенд-ап комик, живо интересующийся темой адюльтера, которую он изучает и препарирует во многих своих фильмах, где заканчивается все не так чтоб уж очень. Трагедий на разрыв аорты не ждите. Мудрый Вуди знает, как все грамотно миксовать с присущей ему элегантностью. Кейт Уинслет безусловно выдала впечатляющий перфоманс, изображая даму, пытающуюся успеть запрыгнуть на подножку уходящего поезда. Успеть пока не отцвела. Фраза, которую произносит Джинни в исполнении Уинслет, настолько поразительна и пронзительна, что западает в душу: «Я не официантка, я играю официантку». Она демонстрирует нежелание главной героини ассоциироваться с реальностью – мир грез куда привлекательнее. Однако, ничем хорошим это растождествление не закончится. Игра Кейт настолько пронзительна, что в ней я даже узнавала себя в не лучшие моменты моей жизни. А когда смотришь на себя со стороны – зрелище это далеко не всегда приятное. В центре сюжетов фильмов Аллена практически всегда стоит запоминающийся женский образ. В одном из интервью Кейт Уинслет спросили: «Чем вы объясните, что Аллену так удаются женские образы?». И вот что она ответила: «Я и правда думаю, что Вуди сам в некотором смысле женщина (Аллен на самом деле говорил, что у всех нас есть мужская и женская составляющие). Я имею в виду, что он очень в ладу с этой своей стороной. Поэтому женские характеры ему особенно удаются, поскольку он понимает женщин, как мало кто». Сам маэстро Аллен комментирует это так: «Я обнаружил, что женские персонажи для меня интереснее мужских. У женщин на экране больше сложностей, больший спектр эмоций». И хотя Вуди Аллена обвиняют в том, что снимает он слишком часто и уже повторяется, в умении снимать ему явно не откажешь. Знаете безотказный рецепт от Вуди Аллена, как снять хороший фильм? Вот что он говорит по этому поводу: «Я нанимаю актеров, а затем стараюсь не слишком мешать им, не слишком полагаться на какое-то мое изначальное видение. Я просто позволяю им делать то, что они делают, что заставляет зрителей полюбить их. Я не хочу сидеть на Олимпе и с его высоты вещать: «Не делайте это. Делайте это вот так-то». Неважно, что я себе думаю — очень, очень часто они не делают так, как я себе представлял. И в итоге получается намного лучше, потому что для них это более естественно». А еще: «Удовольствие не в наградах за работу, а в самой работе». Безусловно, Аллен получал удовольствие, работая над «Колесом чудес». Для него этот фильм стал в некотором роде автобиографичным, поскольку он сам вырос недалеко от парка развлечений на Кони Айленде. И хотя реальный парк пришел со временем в упадок, в фильме Аллена мы еще видим его былой блеск и яркие огни, на фоне которых разгорается нешуточная семейная драма, демонстрирующая зрителю страшную пропасть между мечтами и реальностью. 9 из 10