Этот мех норки

Безработную Кэти Тимберлейк как-то прямо на улице обляпал представительный автомобиль с дерзким, но романтичным миллионером Филиппом Шейном. Девчушка возмутилась, а когда у нее появилась возможность высказать все, что она думает об этом нахале… то Кэти с ходу влюбилась. Впрочем, и бизнесмен стал испытывать к новой знакомой романтические чувства. Вот только жениться все не спешил. И тогда его помощник Роджер задумал хитрый план, как женить хорошую и бескорыстную девушку на своем шефе. Феерически нудная и банально-предсказуемая комедия с именитой актерской парой и не менее именитым режиссером. Хотя все эти именитости достаточно условны. Делберт Манн как начал свою режиссерскую карьеру с ударного социально-сатирического «Марти», так и скатился за какие-то 7 лет до такого вот говна. По актерам. Кэри Грант – это величина мирового масштаба, тут уж ничего паршивого на этого актера сказать не получится. Вот только его величина осталась все же относительно 1962 года где-то очень позади. Смотреть на то, как 58-летний актер в очередной раз изображает моложавого холостяка-любовника как-то дико. К тому же и Грант ничего нового в своей актерской методике, кроме давно проверенных ужимок, придуманных еще в конце 30-х, так и не показывает. Ну и Дорис Дэй – достаточно слабая комедийная и драматическая актриса с более чем средней внешностью – снова изображает «королеву красоты». В этот же список можно добавить и невыразительного актера Гига Янга, игравшего помощника героя Гранта и изображавшего в фильме откровенного дурачка. Впрочем, актерский состав при всей своей неудачности подбора именно для этого проекта – точно не самое слабое звено картины. Фильм до оскомины нуден и сюжетно заезжен, при этом заезжен все теми же Манном, Грантом и Дэй, которые неоднократно ранее светились в похожих историях. Здесь нет ни удачных шуток, ни запоминающихся диалогов, а вся игра актеров сведена к отвратительному кривлянию. И тем более удивительно, что эта работа была отмечена аж тремя оскаровскими номинациями, а нью-йоркские кинокритики и вовсе вручили фильму «Золотой глобус», как лучшей комедии, а также индивидуально отметили номинацией Кэри Гранта. Но время все расставило по местам, и сегодня на это недоразумение могут наткнуться разве что безнадежные поклонники все того же Гранта. До безобразия отвратная постановка Делберта Манна, которую звездный Грант и условно звездная Дэй упоительно тянут на дно. 5,5 из 10

- я вижу, что вы плохо знаете девушек...не надо, не надо намекать. Все эти загородные клубы... Лощенный Кэри Грант принимая душ беседует со своим коллегой, а потом обернувшись лишь полотенцем выбегает из отеля. Он причесывается и одевается уже в такси. Так создатели фильма показывали силу влечения. Однако, видимо - это и был главный панчлайн фильма. Вполне себе развлечение заставить Кэри Гранта бегать нагишом по городу и искать дешевый мотель. Видимо для тогдашней Америки - это действительно было очень смешно. Фильм пользовался безусловным успехом. Возможно дело тут было в том, что обыгрывалась тема служебного романа - молодая неопытная девушка и влиятельный руководитель корпорации. Разумеется их случайная встреча будет полна пошлых намеков и невинных, вполне пуританских зарисовок. Это коренным образом противоречило тем прорывам, которыми запомнился 1962 год (вспомните, к примеру 'Лолиту' Кубрика или 'Отдых воина' Роже Вадима). Нам показывали такую счастливую американскую корпоративную идиллию, где каждый имеет возможность добиться своего успеха. Для 50-х эта лента еще вполне могла бы быть соответствующей. Но в шестидесятые обнаружились совсем другие точки интересов. Фильм в большей мере навязывал зрителю вселенную 'корпоративной Америки', нежели привносил нечто действительно смешное, изящное или интересное. По мне - этот фильм череда нескладных попыток весьма неплохих актеров соответствовать нелепому сценарию и уже не раз опробованному шаблону. Дорис Дэй и Кэри Грант напрягаются и вымучивают более-менее среднее зрелище. Между ними не возникает особой искры. Неимоверно переигрывают и многие актеры второго плана. Будто самый заурядный ситком взяли и перенесли в кинотеатры. Ну право, не привлекать же зрителя белыми пятнами на лицах звезд первой величины. Единственное исключение - наличие в сюжетной линии психоаналитика. Еще раз отмечу, что год 1962 запомнился тотальным продвижением психоанализа в массы. Целый ряд значительных американских лент включал в себя эту линию или напрямую был посвящен вопросом психоанализа. 4 из 10