Грабитель с крыши

Дерек Сиенфрэнс комедий почти не снимал, а вот криминала и драм - на целую фильмографию. Чаще всего с молодым Гослингом, но иногда уходил в истории о преодолении мужской тоски и даже получал за эти сценарии номинации на 'Оскар' ('Звук металла'). В 'Грабителе' он берет джекпот работой кастинг-директора. Здесь вам и Ченнинг Татум в каноничном для себя амплуа смешной ходячей мускулатуры, которую потрепали где-нибудь в Афганистане, и хорошая девчонка средних лет Кирстен Данст, и соски Джуно Темпл, и торопливая семенящая походка Питера Динклейджа, и Лакит Стэнфилд с Беном Мендельсоном в эпизодах В союзниках у актерской солянки история, основанная на реальной. Джефф Манчестер обворовывал рестораны быстрого питания, проникая в них с крыши, за что и получил прозвище Roofman. После 45 попыток его поймали, посадили на 40 лет, он сбежал и полгода прятался в сетевом магазине игрушек. Попутно завел роман с Данст, покорил двух ее дочек, местную христианскую госпел-общину да и вообще всех, кого встречал. Джефф - вообще не преступник в каноничном смысле, он ребенок в прокаченном теле, который не знает, как жить иначе. И весь фильм нам навязывают скорее сочувствие, чем остросюжетность или интригу 'Грабитель' - кино про инфантилизм. Пусть и не в его терминальной стадии, но точно в крайних ситуациях. Мы привыкли, что большим ребенком может быть кто угодно, но точно не отъявленный преступник. Сиенфрэнс так увлекается раскрытием протагониста, что, в целом, губит свою же идею. Столь величественный для би-муви каст оказывается придавлен отсутствием каких-то характерных черт. Открыточные персонажи существуют лишь, чтобы двигать сюжет для героя Татума. Черный друг с глазами Стэнфилда нужен для 2-3 сугубо производственных диалогов. Вечно обнаженная Джуно Темпл для того же, плюс еще немного для секундного отвлечения зрителя от телефона 'Грабитель' - рождественская сказка. Реализмом тут вроде как и пропитаны почти все слои, но если вглядеться - им и не пахнет. Как любой праздничный день, это попытка пожить иначе. Нормальная жизнь не то, что скучна, но нормально прожить ее, извините за каламбур, тот еще квест. Поэтому фильм тягуч то ли как тетива, то ли как микстура от кашля. Это магия Рождества с его тусклым светом и обязательными ритуалами. Это не про второй шанс, заботливый титр намекнет нам, что героиня Данст не так уж и важна, да и сбегал Джефф из тюрьмы еще не раз. Тут рассказывают про неоднозначность зла. Про чудо. Вор не обязательно злодей, как и злодей - вор У Татума при этом удаются некоторые сцены с шекспировским размахом. Они кажутся и смешными, и драматичными одновременно. При этом не важно, катается ли его герой на роликовых кроссовках по ночному залу магазина, карабкается ли обнаженным по стенам или любит Данст в теплой постели. Обаяние и маскулинность идут параллельно желанию спать в пижаме со Спайдерменом. Этот парадокс 'Грабитель' улавливает на уровне отдельных кадров. Но так ли много нужно режиссеру, чтобы до конца добить мысль о мире больших дядь, которым нельзя быть самими собой Мускулы притупляют мечты, а халявный М&Ms - чувство опасности. Примерно к середине фильма, который, к слову, мог бы быть наполовину короче, от метафоры устает даже режиссер. История настолько автоматически шагает к собственному концу, что его лучше не досматривать, а дофантазировать. В титрах пойдут реальные фотографии и интервью, речитативом зачтут мораль о том, что every man has a right for... Ну и что говорить, happy end как всегда наступит там, где его совсем не ждешь Как итог, 'Грабитель с крыши' - это классический эффект барбариски. Эндорфины на старте постепенно обнуляются ощущением, что дожевывать набившую оскомину конфетку придется до конца. Выплюнуть на середине как-то неуважительно к этой беспонтовой сосалке, да и эйфорию начала мы ценим всегда больше финала. Так же и с кино. Особенно с тем, где в момент кульминации играет великая Don't Speak от No Doubt

В последнее время большая часть кинопроизводства сосредоточена либо на бесконечном количестве ремейков/продолжений/спин-оффов франшиз, либо на “душных” новых жанрах - нестрашных пост-хоррорах и несмешных пост-комедиях. Для тех, кому хочется снова того самого кино, где рассказывается простая и понятная история, недавно вышел подходящий фильм - “Грабитель с крыш”. По сюжету бывший офицер армии США Джеффри Манчестер, имеющий боевой опыт, вернувшись домой остается без средств на существование, ведет жалкое существование и не может придумать, где взять деньги. Наконец до него доходит, что имея наметанный глаз, острый ум и боевую подготовку можно найти недостатки в системах безопасности фаст-фудных закусочных. И он начинает их грабить. Очень вежливо. Очень дипломатично. С заботой о каждом сотруднике, которого встречает при ограблении. Но все-таки грабить. Властям это, разумеется, не по душе, и не делая скидок на вежливость при налетах, отправляют того за решетку на всю жизнь. Но ни одни стены не могут удержать острый ум взаперти, и Джеффри довольно быстро совершает побег. Сможет ли он воспользоваться вторым шансом? Получится ли у него исправиться, зажить снова, но уже без нарушения законов и не вернуться в тюрьму? Благодаря живой органичной игре и харизме Чаннинга Татума главный герой получился живым и настоящим — ему веришь и, главное, сопереживаешь. Несмотря на его поступки, за Джеффри начинаешь невольно болеть и надеешься, что он сможет удержаться на свободе, что его доброе сердце поможет начать делать правильный выбор и он воспользуется вторым шансом. Да, возможно кто-то может посчитать, что создатели романтизируют образ преступника, очеловечивают бандитство, но на деле же мы видим, что это просто загнанный в угол мужчина, который не придумал ничего лучше и старается выжить любой ценой. Важный момент, который следует проговорить - это реальная история, которая происходила в США, и за которой следили по телевизору в новостях жители страны. Создатели максимально близко перенесли на экран настоящую судьбу Джеффри. При этом отлично показаны нюансы и детали жизни после побега, что делал и как проводил время главный герой, пока его искали. В итоге получился трогательный, авантюрный, местами смешной, местами грустный фильм. Про него не скажут на кинопремиях, он не войдет в списки главных премьер года, но он останется в сердце у каждого, кто его посмотрел. То самое кино, из совсем недавнего прошлого, по которому многие из нас успели соскучиться.