Кошки

Я не смотрел оригинальный мюзикл, по мотивам которого был снят этот фильм, и не могу судить о его качестве в сравнении, но учитывая, насколько он культовый и как много отсылок к нему делается в других медийных проектах, в фильме «Кошки» 2019 года я вижу надругательство над мюзиклом. Первая, и самая основная претензия - визуал. То, как представлены кошки в фильме вызывает самый настоящий, неподдельный ужас похлеще каких-то хорроров. Эффект зловещей долины работает на 200% — гротескные создания, чья внешность это какая-то дикая смесь костюмов для мюзикла, фурсьютов и человеческих лиц, приправленное не самым качественным CG. Последний раз я видел что-то подобное в «Острове доктора Моро». Одно простое решение - сделать мультфильм, и это уже решило бы как минимум одну проблему фильма. Далее - события и песни. Да, я понимаю, что это фильм-мюзикл, но их СЛИШКОМ много, в результате тебя раскатывает катком мельтешащих котов, сменяющих друг друга на сверхзвуке, песни летят одна за другой (и некоторые из них, будем честны, уже несколько морально устарели). По итогу, после просмотра ты просто сидишь и пытаешься осознать, что с тобой только что произошло. Подытоживая, это ужасный фильм, снятый на скорую руку. Цель его существования мне видится только одна — карательная психиатрия. 2 из 10

Вряд ли есть мюзиклы, которые во всём мире известны так, как «Кошки» сэра Эндрю Ллойда Вебера – пожалуй, только «Призрак оперы», от заглавной песни которого уже тошнит, поскольку её исполняли все, кому не лень. Оригинальному мюзиклу уже практически сорок лет, и с момента его первой постановки сам мюзикл по всему миру собрал уже около 4 миллиардов долларов. Тем не менее, какая-либо пристойная экранизация «Кошек» на большом экране не существовала вплоть до нашего времени – отчасти из-за специфичности самого материала, в котором живые актёры пели от лица кошек в соответствующем гриме. Правда, существует версия 1998 года, но это не намеренная экранизация, а снятая на видео постановка мюзикла, благодаря которому мюзикл могут увидеть не только театралы. В теории «Кошек» перенести в лайв-экшен можно было бы, но сложно, как «Парфюмера» Зюскинда – и всё же Том Тыквер со второй задачей справился, когда как другой Том, который Хупер, потерпел провал. О том, какую кляксу режиссёр собирается подложить любителям оригинала, стало известно ещё до премьеры благодаря современным технологиям. С первых же промоматериалов, попавших в сеть, интернет просто взорвался от ужаснейших образов самих кошек, которые не были людьми в кошачьем гриме, как в той же версии 1998 года – они были именно кошками, но с человеческими лицами. Всё это смотрелось настолько отталкивающе, что реакция потенциальных зрителей была соответствующей – кто-то даже вспомнил про эффект зловещей долины. До финала же дошла версия с многочисленными багами CGI-эффектов – к примеру, в одной сцене у Джуди Денч, игравшей женскую версию старика Дьютерономи, прямо было видно человеческую руку с кольцом на пальце вместо лапы. Но подобные проблемы лишь следствие – главная же причина негативных впечатлений мне видится в том, что Хупер (а он не новичок в режиссуре, его «Король говорит» стал лучшим фильмом 2010 года по версии Академии) не совсем понимал, как именно очеловечивать кошек. Схожая проблема наблюдалась и в ремейке «Короля льва», где в одну кучу мешали несочетаемые между собой мимику реальных животных и человеческие голоса, но там вся касса была собрана благодаря промоушену Диснея и игре на ностальгии, плюс работа художников CGI была выше всяких похвал. В «Кошках» же 1998 года грим был явно нереалистичный, и поэтому расхождение впечатлений у зрителя не возникало – все прекрасно понимают, что мы видим людей, которые танцуют как люди и поют песни от лица кошек, всё понятно. В экранизации же Тома Хупера актёры тоже танцуют и поют как люди, но при этом явно выглядят как кошки с хвостами, периодически ведут себя как кошки, шипя и царапаясь лапами, которые руки, и гримасничают как кошки – но с человеческими лицами, а также ходят на задних лапах, которые всё же ноги. Всё это вызывает дикий диссонанс на понятийном уровне. Второй гвоздь в крышку гроба вколачивает само качество изображения кошек – оно явно хромает, из-за чего смотреть, как, например, дама Джуди Денч выглядит в обличии старой кошки, дико некомфортно, а в случае с песней Гаса, которого играет Иэн Маккелен, кадр фокусируется на нём самом в полный рост, и после этого фильм смотреть вообще не хочется. Особенно обидно становится за главную звезду этого фильма – нет, это не Идрис Эльба и не Тейлор Свифт, а Дженнифер Хадсон, которая шикарно исполнила партию Гризабеллы, кошки-изгоя – Гризабелла по сюжету должна быть старой и побитой кошкой, а Дженнифер Хадсон нет и сорока, и попытки сделать из неё старую кошку, когда она просто взрослый человек, жалки и бесподобны в своей беспомощности. Третья проблема экранизации «Кошек» — это подача сюжета. Сюжет в самом мюзикле очень специфичен, но при этом он написан именно про кошек, а в основу вкладывается простая мысль – каждой кошке хочется, чтобы её любили, и поэтому сам сеттинг оправдан на все сто процентов. В оригинальной версии персонаж Манкустрап был ответственен за экспозицию, и поэтому сюжет для зрителей, не знакомых с ним, становился более – менее понятным. Здесь же Манкустрап толком не даёт никаких объяснений сюжета для зрителей, он только раскрывает Виктории, новой кошечке, от которой избавились хозяева, что вообще происходит, и почему все кошки так сильно хотят попасть на небо – но отсутствие внятного проговаривания сюжета словами зачастую мешает пониманию того, что происходит. Причём сама постановка песен (о их качестве говорить нет смысла, сэра Эндрю Ллойда Уэббера сделали сэром не просто так, и «Кошки» слушать можно даже закрыв глаза) никоим образом не страдает, а информация, доносимая через их тексты, вполне воспринимается – не хватает только клея, чтобы связать их в единое целое для зрителя, привыкшего к киноподаче сюжета. И да, слон в комнате – это само пение актёров. Дженнифер Хадсон – профессиональная певица, и свои номера отрабатывает так, что у слушателя застревает ком в горле, тем более что и роль у неё самая трагичная. Тейлор Свифт с блеском пропевает самую яркую песню в фильме, villain song про кота Макавити, который не остановится ни перед чем, чтобы самому попасть в рай, даже если для этого надо уничтожить всех претендентов. Хоровые номера звучат просто прекрасно, по-мюзикловски. А вот та же Джуди Денч или Йен Маккелен петь, судя по всему, не умеют, и слушать их кряхтение или речитатив под музыку – удовольствие ниже среднего (впрочем, они не одни такие в этом фильме). Сам Уэббер критиковал Хупера за то, что он не привлёк к экранизации никого из ранних версий мюзикла, и, услышав потуги того же Джеймса Кордена выдать ноты, понимаешь автора как никто. Оригинальный материал в виде песен или истории не страдают сами по себе – проблема была в их убогой подаче и реализации в киноформате. «Кошки» принесли своему дистрибьютору более 100 миллионов убытков, не собрав кассу хотя бы в размере бюджета фильма. Отдельной нелепостью можно, конечно, вспомнить строчку «Макавити – рыжий кот» (Идрис Эльба в роли Макавити ничуть не поперхнулся на этой строчке, что заставляет нам о нём говорить, как о действительно классном актёре), но у Хупера, который до этого снял мюзикл по «Отверженным» (впрочем, он и там не смог научить Рассела Кроу петь), было гораздо больше проблем, из которых он так и не выплыл. И дело всё же не в том, что это был мюзикл – примеры «Маммы миа», «Отверженных» и, конечно же, «Чикаго» доказывают, что проблема была не в жанре. 3 из 10