Звоните ДиКаприо!

Звезда сериала о врачах Егор Румянцев узнаёт о том, что ВИЧ-положителен... и... да не то что бы что-то поменялось. Параллельно происходят увольнение и изменения в судьбе брата Льва. Но что-то начинает двигаться к развязке... Сразу скажу, что не очень понимаю хайпа вокруг сериалов, потому что всё время задаюсь вопросом: а почему нельзя вырезать процентов 70 и сделать фильм? Звоните ДиКаприо- не исключение. Хороший бы получился фильм? В данном случае не уверен. Потому что не до конца понятно, про что там Крыжовников снимал. Есть несколько тем: СПИД. Но как-то не вяжется с сериалом тема защиты прав человека... Куда больше возникает вопросов о 'русской душе' (широте, безалаберности, безответственности и нерациональности), которая то ли стремится к самоубийству, то ли к большой любви, но патологически не приемлет презервативов и прочих способов предохранения. Кстати, об этом вопиёт с присущим цинизмом типа подруга Полины Яна. Но не более того. Постоянно муссируется вопрос про смерть, но не как дальше жить. С другой стороны, группа поддержки инфицированным (или неполиткорректно - спидоносцам) - явление ещё более дурацкое (есть цитата из Бойцовского клуба на этот счёт). Странно ждать социальный месседж от данного продукта, но... В общем, тема СПИДа в лучшем случае триггер сюжета 'накануне смерти'. Тема 2. Сериалы. Звоните ДиКаприо позиционируется как драматический сериал с элементами сатиры. Где те самые элементы, а где драма - поди разберись. Скорее, это постоянно играющая с ожиданиями зрителей обманка с мелодраматическим рефреном. И рефрен этот даже трогателен, потому что показывается как модный 'качественный' клип под почти классическую драматическую музыку... Но ожидание зрителей обманывается очередным алкогольным трипом в бар Шепоты и крики (ага, он - Бергман, любитель тяжёлых семейных драм), сексом в лифте или 'объегориванием' с гонораром. И постмодернистский приём 'сериал в сериале' 'обеднён' фальшивыми штампами медицинских сериалов и обогащён надуманными страданиями Льва. Милые тиражные сцены радости от новой работы сменяются истериками ревности, подкаблучности и прочей сериальной пошлятины. Можно ли это считать сатирой? Кстати, по фабуле сильно напоминает Измены, доведенные если не до абсурда, то с нотами гротеска. Но сериальный флёр под соусом той самой сатиры, скорее, элемент стиля, чем предмет прямого осмеяния. И где-то рядышком провал блокбастера Сирийский песок... 3. Социальный фон... Бандиты? Деньги в пакете? Алкоголизм? Бедность в семье Льва? Сирийский песок и патриотизм? Ну кое-что... Но почему-то мало и подано куцевато. Ну и остаются люди, нравы и ценности. Вот тут и всплывает откровенная и безапелляционная нелюбовь Жоры Крыжовникова к людям, которая транслируется вышеуказанными сериально-медицинскими методами. Цинично-эгоистичный ходок, избегающий бытовой рутины (Румянцев), погрязший в рутине его брат с женой - психованной на почве бытовухи мамашей (Лев и Марина Ивановские... кстати, почти до последней серии держатся в тайне имена их девочек), впадающая в сентиментальность стерва-начальница... На роль невинной жертвы ещё как-то тянет Даша - заражение, ребёнок без отца, - но всё равно неугасающая наивная. .. любовь? Да нет - в итоге это киношно-сериальный образ личного рая, игнорирующий повседневность на грани эскапизма и, самое главное, личность. Впрочем, на фоне остальных Егор полон жизни и сюрпризов. Мало того, затюканный вроде бы Лев пытается вырваться в мир денег и власти (и пёс ? с ним, что это всего-навсего дешёвый сериал). И вроде бы есть в этом замахе нечто... Но местами явно вялое действие, смазанный финал без катарсиса и надежды, зато с какой-то несопереживаемой трагедией окончательно превращают впечатление от просмотра в брезгливо-омерзительное. Нормальных людей здесь нет. Впрочем, как и в большинстве фильмов Жоры. Ну знаем, что всё плохо - фэйковая любовь, что семейная, что нет, ноль сочувствия, социальный эгоизм. А дальше? Ничего. Ну и... никого не жалко. Но ведь не в первый раз. Просто выхода нет? Схожая тема была у Звягинцева в Нелюбви. Просто сделана иначе. Звягинцев вызывал страх, ужас перед нашей общей пропастью, а Крыжовников неприятную гримасу... Неужели этого и добивались создатели? Повторить чью-то мысль, высказанную более убедительно, но в другом формате и... 'стиле'? Фи...

Если честно, раньше о Жоре Крыжовникове вскользь только слышала. Дикаприо посмотрела после 'Слово пацана', потому как решила, что может быть хорошо. Не могу сказать, что совсем плохо, у фильма есть достоинства: съемка, актеры, мизансцены, сыгранность. Но остальное - увы, не очень. Самый большое недостаток - не смотреть классику и на ее основе не делать лучше или как минимум не хуже. Мне по окончании (особенно последняя сцена, просто слизана, просто 'пасхалка') пришли сразу на ум два фильма: 'Осенний марафон' и 'Полеты во сне и наяву'. Но насколько там мощно были развернуты характеры главных героев, настолько нелеп и жалок он получился в Дикаприо. Ну поучитесь у мэтров, внимательно пересмотрите то, что с таким тонким мастерством было уже сделано до вас. А получилась какая-то неопределенная мешанина, что обидно, так как могли гораздо лучше сделать, именно эта команда. И вообще ощущение, что режиссер все время заигрывает с публикой путем напихивания в фильм болезней, секса и алкоголя. Очевидно полагая, что современная публика только на таком фоне сможет разглядеть великий замысел. Увы, или слава Богу, это не так. Времена всегда одинаковые (с). 5 из 10