Молодой Годар

Главная проблема биографических фильмов в том, что они могут перевирать факты, отражать точку зрения лишь одного человека, особенно если картина снята по чьим-то по воспоминаниям. Зачастую это приводит к тому, что фильм попросту невозможно смотреть - либо из-за излишнего пафоса, либо из-за неправильно расставленных акцентов, как это случилось, например, в 'Богемской расподии'. Страдает ли схожими проблемами 'Молодой Годар'. С одной стороны, да, с другой - нет. Фильм охватывает короткий промежуток, буквально в один месяц, когда была закончена работа над лентой 'Китаянка', а во Франции вспыхнуло протестное движение, направленное против режим де Голля. За основу сценария взяты воспоминания жены Годара, Анн Вяземски. Восприятие Жан-Люка самого себя в фильме тоже можно увидеть, но опять же – глазами его супруги. Сильной стороной фильма является то, что она максимально подробно освещает характер гения Новой Волны. Жан-Люк Годар был непростым человеком, который постоянно стремился к новшествам, революционным изменениям. Зритель может увидеть, каким был режиссер в начале фильма и каким стал в итоге, когда основал творческий коллектив 'Дзига Вертов' (названный в честь советского кинорежиссера). В первой половине фильма Жан-Люк похож на эдакого романтика, влюбленного в свою жену и дело своей жизни. Трудности жизни он старается воспринимать с толикой иронии, однако, чем сильнее образуется разрыв между ним и обществом, тем сильнее режиссер начинает впадать в деструктивное состояние, называя свои первые фильмы мусором. Как известно, чтобы построить что-то новое, нужно разрушить старое. Это и сделал Годар, заявляя, что старого Жан-Люка более не существует. Неспроста в начале фильма приведена цитата, что каждый гений должен умереть в 35, когда достигает пика славы. Для кого-то негативной стороной фильма могут показаться странно расставленные акценты, которые на сюжет особого влияния не оказывают, либо перегибы в показе характера Годара. Этот фильм показывает гения Новой волны таким, какой он есть, - обычным человеком со своими трудностями и кризисными явлениями. Анн Вяземски и другие люди из окружения называют Годара великим, мэтром, однако, сам режиссер воспринимает эту похвалу негативно, так как объективно понимает, что свернул куда-то не туда. Отправной точкой кризиса становится негативная реакция китайцев на новый фильм, а вишенка на торте - оскорбительная надпись на стене здания, где проходили студенческие дебаты. Годар понимает, что ведёт себя как брюзга, и даже сам себе говорит, что наверняка себя возненавидит, когда состарится: 'Может, потому что он молод. Он говорит от сердца, а значит правда за ним Молодые имеют право заблуждаться. Я не люблю стариков. Когда я сам состарюсь, наверняка сам возненавижу себя'. Желчь, ворчание, постоянное недовольство — это отличительные черты того, что 'Молодой Годар', которому через 3 месяца будет 37, уже не молод - он стареет. Благодаря созданному контрасту в начале и конце фильма начинаешь действительно верить, что в этой истории нет перевирания фактов. Луи Гаррелль свой актерской игрой смог максимально убедительно передать характер великого режиссера. Сам фильм — это фактически аллюзия на то, что снимал сам Годар. Прежде всего это проявляется в операторской работе и созданных декорациях. Декорации напрямую процитированы уже с не раз упомянутой 'Китаянки'. Сцены с ломанием «четвертой стены», которые частенько встречаются в фильмах Годара, здесь также имеются в изобилии. При этом данное кино обладает своими индивидуальными особенностями. Одно лишь использование негативной съёмки уже заслуживает упоминания в этой рецензии. В использовании негатива, как приема, нет ничего особенного, однако, здесь данный приём наиболее ёмко демонстрирует перемену в мировосприятии Жан Люк Годара по отношению к себе и своему творчеству. Моей любимой частью фильма являются цитаты. Настоятельно рекомендую каждому зрителю взять под руку блокнот и ручку для записи высказываний героев. Фразы, использующиеся в фильме, должны стать вечной классикой: 'Такова жизнь на борту подводной лодки Редутабль'. Часть высказываний не имеют смысловой нагрузки, а некоторые, наоборот, показывают мировосприятие и характер героя. Это приводит к тому, что некоторые личности попросту не понимают режиссера в силу недостаточной интеллектуальной развитости, что и делает его в корне уникальным человеком. Именно к этому состоянию герой Луи Гарреля постоянно стремится. Таким образом, если вы желаете провести вечер за остроумным фильмом в духе комедий Вуди Аллена — это кино абсолютно для вас и стоит потраченного времени. Помимо хорошего настроения, вы получите и эстетическое удовольствие от игры актеров и операторской работы. 9 из 10

Фильм о Годаре? Не совсем. Стоит ли просмотра? Ну, как минимум, вы неплохо проведёте время наслаждаясь отсылками к кино Жан-Люка, красивой картинкой и чудесными актёрами. В сценарии активно учавствовала бывшая жена Жан-Люка, Анн, что добавляет картине предубеждений, но не уверена, что они сильно затьмевает реальность. Конечно, не без 'клише гения', Жан-Люк показан холодным, вспыльчивым, жестким эгоистом, которого никто не понимает. Стараясь перекричать всех, он зачастую сам забывает о чём кричит. В фильме присутвует много комичных моментов, без чего не мог Хазанавичус, но не могу сказать, что это плохо, мы же смотрим не документальное кино. Ирония потерянности Годара показана весьма гипертрофированно и местами кажется насмешкой над режиссёром. Кто же он такой, Жан-Люк, буржуа-революционер? Он пойдёт на вечеринку богатых синеастов и будет там над всеми глумиться, а потом на встречу юных революционером, где над ним посмеются всем залом? 'Надо думать о простых людях, о работягах!', а так же: 'Ну ты то крестьянин что смыслишь в кино вообще?' Из плюсов, опять же, Гаррель! Шедевральная подготовка, человек явно тщательно изучал Жан-Люка, его манеру речи, поведение. Хотя первые мои мысли были: 'Кто, красавчик Гаррель играет Годара? Смешно!'. Персонаж вышел очень аутентичным, а насколько его личность похожа на настоящего Годара мы вряд ли когда-либо узнаем. Фильм кишит отсылками к кино новой волны, визуально приятен, наполнен духом вечной революции и действительно переносит нас в мир фильмов Годара второй половины 60-х. Каждая отсылка, будь то персик, резкие склейки, негатив, или поезд, немного греет сердце! Интересное высмеивание сравнения кино и политики и важности 'посыла', хоть в реальности фильмы Жан-Люка действительно имели большое значение по своему, как для первого, так и для второго. Ведь действительно, что может быть ироничнее богатого швейцарца, который пытается затронуть в новых фильмах важные проблемы Китая, конфликт с Палестиной, обсудить Вьетнам, при этом сидя на вилле в Каннах. Из минусов, небольшая предвзятость от лица Анн местами делает кино больше похожим на 'тяжело жить с гением', чем на фильм о 'Молодом Годаре' (кстати, почему молодой, я так и не поняла). Стэйси Мартен прекрасна, красива и талантлива, но я в ней вообще не вижу Анн Вяземски! Сугубо моё мнение, так то она была хороша и замечательно вписалась в роль. Кино для любителей длинных французских разговоров, смотреть только с субтитрами! Я, как и Годар, не определилась с оценкой, могу только сказать, что так или иначе кино имеет место быть.