Жизнь и времена судьи Роя Бина

Необычное кино. Начинаясь как традиционный вестерн с несгибаемым героем-одиночкой (Пол Ньюмен), оно переходит в откровенную сатиру на жанр с ручным медведем в роли лучшего друга, злодеем-альбиносом и целой ватагой перевоспитанных шлюх, затем мы видим драму на тему становления цивилизации на Диком Западе, а в конце понимаешь, что Хьюстон то и вовсе снимал притчу. Притчу о законе человеческом и законе божьем. О тех, кто покупал города и тех, кто их завоевывал. А затем кровью и потом строил там цивилизацию, снимать сливки с которой приходили уже другие... Так же как и многие поздние работы Хьюстона фильм не был оценен по достоинству. Зато режиссеры следующих поколений часто цитировали его: так шрам на шее героя Брэда Питта из 'Бесславных ублюдков' Тарантино является данью уважения фильму Хьюстона, а инфернальный злодей Боб из 'Твин Пикса' удивительно похож на альбиноса-ковбоя Злого Боба, застреленного судьей Бином.

Вполне авторский и самобытный фильм в жанре условного вестерна о смене времен и уходе легенд-одиночек не может не напомнить «Либерти Вэланса» Форда – куда более известный (и менее совершенный) фильм на схожую тему. В этот фильм Хьюстон взял кое-что и из «Буча Кэссиди» - не только Пола Ньюмана и иронию, но и вставку стилизаций под старые фотографии. Тема одержимого-одиночки и ранее была близка режиссеру, разрабатывавшего ее не только в жанре вестерна. Вспомним хоть бы и «Моби Дика». Но, пожалуй, именно в «Рое Бине» удачно найденная интонация между юмором и ностальгией определяет отличие этого фильма от других Хьюстона. В «Рое Бине» прекрасно все: и музыка, и диалоги, и злобный Боб, и медведь, которого найти еще надо было такого славного и обученного- сигару изо рта Ньюмана забирал. Молодая Принсипал в первом выходе на экран просто светится («Даллас» и мировая известность будет дальше). Ну и катарсис – появление в музее Роя Бина актрисы, которой он поклонялся – это и один из прощальных выходов божественной Авы Гарднер, которая тоже уходила в прошлое легендой – как и времена одиночек Дикого Запада. Лучший из снятых в 70-е годы фильмов Хьюстона и в пятерку лучших его фильмов вообще он тоже, на мой взгляд, достоин быть включен. 9 из 10