Точка возврата

Остаётся только догадываться каким образом некогда любимые и почитаемые актёры попали в плен к абсолютно бесталанному постановщику Брайану А. Миллеру, который вполне может претендовать на 'славу' одного из худших режиссёров последнего времени Уве Болла. Возможно, что Брайан А. Миллер имеет какие-то связи с известной и крупной киностудией 'Lionsgate', а у них в свою очередь контракте такие актёры, как Брюс Уиллис, хоть его репутация и значительно подмочена, затем Томас Джэйн, правда, нынче отнести его к звёздным актёрам можно только с большой натяжкой, есть ещё Джэйсон Патрик, карьера которого не задалась, хоть и были хорошие предпосылки, и ряд других узнаваемых личностей. Как Вы поняли, все они в своё время (некоторые даже не один раз) попали в сети, то есть, в фильмы, где режиссёром был Брайан А. Миллер, средний рейтинг работ у которого на 'КП' составляет ниже 5 баллов (!), что говорит нам, что он откровенный 'двоечник'. И вот в 2018-ом году угораздило связаться с Брайаном А. Миллером Сильвестеру Сталлоне, Мэттью Модайну и Кристоферу МакДональду. Нет, разумеется, что великого и несокрушимого Слая никто в 'сбитые лётчики' не записывает, но и он в последние годы чередует неплохо принимаемые аудиторией и критиками сиквелы 'Рокки' с откровенно 'бэшным' кино. И к последним, как Вы понимается, с лёгким сердцем можно отнести что-то на подобие криминального боевика 'Точка возврата'. По замыслу сценариста фильма Майка Мэйплса, который во второй раз снова соприкоснулся с кинематографом с 2004-го года, когда по его сценарию был снят телевизионный фильм 'Чудесный пробег', в 'Точке возврата' происходит следующее: грабитель, которого зовут Макдональд (Модайн) принимает участие в налёте на инкассаторскую машину, но после этого теряет память. Следователю Сайксу (Сталлоне) это преступление не даёт покоя, ведь он считает, что там не всё так обыденно, как думают некоторые. И тут происходит невероятный ход событий и Макдональду не позавидуешь. Кому-то на первый взгляд может подуматься, что 'Точка возврата' обладает какой-то интригой с сюжетной завязкой, но поспешу таковых предостеречь: ничего интересного в фильме происходить не будет, в особенности если Вы неплохо ориентируетесь в боевиках из девяностых и нулевых. Практически каждый кадр и диалог в 'Точка возврата' - это широко известный штамп из какого-нибудь классического представителя жанра, который, кстати, в своё время и сделал звездой мирового масштаба Сталлоне, если не считать его спортивных драм про Рокки Бальбоа. Но то, что 'Точка возврата' - это насквозь прошитый шаблонами боевик ещё половина проблемы, по сути, иногда 'олдскульное' кино навивает приятные воспоминания, схожие на добрую ностальгию, но в 'Точке возврата' ещё и участвуют совершенно бездарно поставленные экшн-сцены, за которыми следить, если честно, и грустно и смешно. А то как общаются персонажи 'Точки возврата' - это издевательство над слухом, так что о какой-то репетиционной основе перед съёмками, о вдумчивой работе над сюжетом никакой речи не идёт. Пугают своей игрой и все без исключения актёры. Хотя, с какой стати им стараться, когда в широкий прокат фильмам уровня 'Точки возврата' никогда не попасть, этот боевик вообще такое чувство создавался, что Сильвестер Сталлоне поддерживал форму, а зритель не забыл до конце о существовании Мэттью Модайна и снова увидел Кристофера МакДональда. Сталлоне по большей части находится на втором плане, хоть его персонаж и занимают важную позицию в слабом сюжете, но это и хорошо, не хочется портить впечатление по поводу Слая. А вот Мэттью Модайна искренне жаль, ведь он подавал такие надежды, когда снялся у самого Алана Паркера в 'Птахе' (1984), где переиграл самого Николаса Кэйджа, пребывающего тогда на подъёме. Но всё перечеркнул провалившийся в прокате и ставший причиной банкротства студии 'Carolco Pictures' (которая снимала, кстати, фильмы о Джоне Рэмбо) 'Остров головорезов' (1995). И, такое чувство, что Модайн так и не смог оправиться после той неудачи. А 'Точка возврата' наглядно показала насколько деградировал Модайн как актёр, настолько фальшиво выглядит его игра. А Кристофер МакДональд как был, так и остаётся одним из самых востребованных актёров второго плана, который отлично вписывается как в концепции отличного кино, так и в такое вот откровенное непотребство 'Точка возврата'. А вердикт будет кратким: никогда и ни при каких обстоятельствах не беритесь за просмотр фильмов, где постановщиком является американский 'аналог' немца Уве Болла по имени Брайан А. Миллер, потому что совершенно непонятно, что он снимает и для кого, и вообще по каким причинам ему выделяется финансирование для постановки откровенно бездарных фильмов. Если уж очень хочется потешить себя фильмов со славным Сильвестером Сталлоне, то лучше возьмите какое-нибудь старое-доброе кино с его участием и наслаждайтесь, а к гадости под названием 'Точка возврата' не прикасайтесь. 1 из 10

Думаю, если бы не участие в этом фильме Сильвестра Сталлоне, «Точка возврата» так и осталась бы очередной историей, что сотнями выходят ежемесячно в бесконечном потоке американского кинопроизводства. Скорее всего, понимали это и создатели фильма, поэтому всячески фокусировали внимание на герое Слая – его Скайсе. При этом он не является главным героем и далеко не доминирует на протяжении всего хронометража. Старика просто использовали, чтобы привлечь внимание зрителя, и это уже далеко не в новинку. Брюс Уиллис, Жан-Клод Ван Дамм, Дольф Лундгрен… Весьма типичное кино для режиссёра Брайана А. Миллера. Довольно часто использующего для продвижения собственных творений именитых актёров, причём снимая их не на первых или даже вторых ролях. Так было с Брюсом Уиллиом и его «Принцем», «Добро пожаловать в рай», «Расправой». Как и в тех же случаях, главная проблема этого фильма в том, что смотреть его также попросту скучно. Думаю, и от «10 минут спустя», выход которого назначен на начало января 2020 года, следует ожидать такого же эффекта. Если отстранится от этого факта и рассматривать фильм сам по себе, то «Точка возврата» предстанет типичной клишированной историей с плохими полицейскими, давней криминальной тайной с 15 миллионами долларов, случайным хорошим полицейским (конечно, это герой Сильвестра Сталлоне), весьма нудным затянутым сюжетом и брутальной перестрелкой в конце. Многочисленные герои киноленты не жалели патронов и выпустили их не одну тысячу, при этом оказалось не больше десятка трупов. С одной стороны это придало сюжету реалистичности (герои не убивает противника с первого же весьма меткого выстрела), с другой – должно было привлечь к экрану любителей экшена. Герои, как правило, играют с каменными лицами, и в первую очередь это касается самого Сильвестра Сталлоне. Минимум экспрессии, механическая чеканка текста, этакий робот в кадре, который вроде бы выступает за справедливость и оказывается втянутым в давнюю криминальную интригу. Может быть, данное и смотрелось бы в 80-90-ые, хотя и в этом не уверен. Слай не прыгает ловко по деревьям и лазит по джунглям подобно своему герою Рэмбо, не косит противников пачками как Барни Росс из Неудержимых… Он медленно бредёт под градом сотен пуль от стенки к стенке в заключительном эпизоде на заводе. Впрочем, поступают так и остальные. Не хватает фильму загадки и динамичности. Понимая это, режиссёр сделал ставку на работу оператора – камера постоянно приближается и отдаляется, крутится вокруг неспешно передвигающихся героев. И выглядит эта попытка, четно говоря, не очень убедительно. Изюминкой фильма могла бы стать интрига с потерей памяти у главного героя и его постоянными попытками вспомнить прошлое, однако создатели сделали это как-то невнятно. Психологические приёмы вроде дрожащего и затуманенного кадра скорее портили впечатление, нежели создавали необходимый эффект. Добавьте сюда дрожащую камеру, постоянные блики света (это уже претензии к оператору), нелогичность сюжета и довольно частое странное поведение героев. В итоге мы имеем кино, без просмотра которого ничего не потеряем, разве что очередную «остановку» в фильмографии железного Слая. Интересно, что фильм получил крайне негативные отзывы критиков. На обзорном сайте Rotten Tomatoes его рейтинг составил всего 11%. Сборы от фильма в прокате стран Европы и Латинской Америки составили всего 488.150 долларов, кроме того – 718000 долларов от продажи домашнего видео. В кинопрокате США «Точка возврата» представлена не была.