Кто стучится в дверь ко мне?

Фильм о молодом парне с искаженным представлением о той самой. О парне, ставшего заложником своих иллюзорных ожиданий. О том, как беспринципная грязная жизнь искажает представление о женщине, достойной любви. У молодого итало-американца по кличке J.R. есть некое представление о женщине, с которой нужно делить судьбу и кров. В фильме неоднократно транслируются два образа - матери и Христа. Первый секс почти происходит в спальне матери в окружении фигурок святых, сцена покаяния в финале и трапезы под опекой матери в начале фильма. Переплетаясь, образы матери и Христа образуют Деву Марию. Именно с ней в голове J.R. и ассоциируется та самая - непорочная, богобоязненная, любящая, чистая. В финальной их ссоре он задает риторический вопрос: 'Дело не во мне, а в тебе. Думаешь, ты дева Мария? Думаешь, ты порядочная?'. Однако Девушка в его глазах предстает broad из-за любопытных мелочей: рановато решается на секс с J.R., позволяла катать себя на машине в прошлых отношениях, впускает героя домой после ссоры рано утром. Таких мелочей было и будет бесконечное количество, ведь герой не знает, кто такая не-broad. Только с такими он и знаком — у J.R. не было связи с девушкой вне его «уличной» жизни. У Девушки нет имени именно поэтому — с ней не знакомы. Суммируя. Отсутствие опыта взаимодействия с нормальными женщинами, а также ложное идеализированное представление о той самой, заставляет его видеть в противоречивых моментах из прошлого Девушки больно знакомое — жизнь broad, а в маленьких жестах, не свойственных католичке — поведение broad. В силу возраста рассудить по справедливости ему не хватает мудрости. Финальная сцена прощания J.R. с другом возвращает нас в повседневность, как бы говоря, что всё вернулось на круги своя. Герой обречен. Фильм универсальный в его понимании. В широком смысле он о проблеме принятия и уважения женщины, возникшую из-за несоответствия образа с действительностью. В узком - о боли выросших в консервативных 50-х итало-американцев, детство которых прошло под опекой любящей матери-католички, а молодость — на «злых улицах». В сверхшироком - о двойственности человеческой природы, но это уже не так интересно.

'Отец мой небесный прости, если обидел тебя. Я презираю свои грехи из-за того, что они оскорбляют тебя Господи, хотя ты заслуживаешь только любви'. В своей дебютной полнометражной картине 'Кто стучится в дверь ко мне', икона Голливудского кино второй половины двадцатого века Мартин Скорсезе - обращается к темам веры и религиозной вины, что ещё часто будут раскрываться режиссёром в дальнейшем творчестве. Главный герой ленты молодой итало-американец Джэй Ар - умудряется совмещать в себе сразу две ипостаси: это верующий, богобоязненный католик и вполне себе типичный уличный представитель с криминальным родом деятельности. Но тут, в жизни Джея появляется молодая безымянная девушка, отношения с которой разжигают в его сердце непримиримый конфликт. Структура у фильма достаточно витиеватая и немного запутанная. Повествование вечно скачет от зарисовок из жизни главного героя (что почти на сто процентов состоят из веселых посиделок с друзьями из криминальной среды), до коротких романтических встреч с возлюбленной и отдающих сюрреализмом фантазиям героя. Подчас, бросок из одного сегмента в другой настолько внезапен, что велик риск запутаться в хронологической последовательности фильма. Но полагаю, что тут Скорсезе намеренно пошёл на подобный ход чтобы максимально визуально подчеркнуть хаотичное внутреннее состояние главного героя, вечно терзаемого противоречиями. Автор иллюстрирует как трудно сохранять воспитанную с детства католическую догму в условиях противоречащих этому. Сердце и душа Джэй Ара, тянется к небесному и желает духовного спасения, однако тело и плотские желания хотят лишь земного, отсюда и возникает конфликт с самим собой и окружающими людьми, прежде всего с девушкой, которая, по его мнению, не вполне соответствует возвышенным представлениям. Ни для кого не секрет, что во многом, «новый Голливуд» обязан своим появлением феномену «французской новой волны». Вдохновившись принципиально новым подходом в создании кино, американские кинематографисты переняли много фишек и приёмов у французских коллег. В дебюте Скорсезе — это влияние сильно заметно в работе оператора, рваном монтаже и некотором элементе псевдодокументалистики. Диалоги героев немного отдают годаровской ненавязчивостью и опять же присущей для французской волны синефильскими мотивами. Недаром ведь Джей знакомится с девушкой с разговора о Джоне Уэйне. Также стоит упомянуть музыку, отношения с которой у Скорсезе очень серьёзные. Некоторые сцены можно смело назвать почти музыкальными клипами, где смысловой посыл достигается по большей части визуальным рядом и фоновым саундтреком. Вспомнить только момент с эротическими фантазиями главного героя, под агрессивный и одновременно умиротворяющий мотив «The doors» или гениальную финальную сцену в церкви под задорный трек от «The Genies» - заглавную тему фильма. Главную роль в ленте исполнил ещё совсем молодой и перспективный Харви Кейтель, который ещё не раз засветиться у режиссёра в будущем. И быть может на тот момент времени способности начинающего актёра оставляли желать лучшего, ввиду нехватки опыта, но в образ своего персонажа он всё же попал как надо. Тоже, впрочем, можно сказать и про остальных исполнителей, однако полагаю от актёров тут многое и не требовалось, здесь перед нами прежде всего дебют режиссёра, и на мой взгляд весьма успешный, даже несмотря на структурные проблемы и медлительный темп. Картина подкупает прежде всего своей визуальной и повествовательной находчивостью, а рассказанную историю, при желании можно рассматривать как некое наставление и призыв внимательно следить за теми, кто стучится в дверь вашей жизни.