Добро пожаловать в Лос-Анджелес

- После расставания накатит тоска... Чем запомнится этот фильм? Заунывной атмосферой романсов эффектно перемежающейся с редкими линейными сюжетными ходами. Это создает особый выразительный стилистический эффект, благодаря которому самая банальная история запоминается и кажется значимой. Таким образом Алан Рудольф делает из номинально скучной и простецкой ленты нечто в разы более серьезное, памятное. При этом, если внимательно анализировать фильм, то получится множество во многом разрозненных фрагментов. Многие эпизоды вообще никак не соотносятся с тем, что происходило ранее. Однако магия кино в исполнении Алана Рудольфа все преобразует. Очевидный минус становится преимуществом - не разрозненность, а созерцание тонкого мира эмоций, экзистенциальность в действии. И ничего не поделаешь - правда. - Карен? - У нас с тобой ничего не получается - Ты шутишь? Прекрати нести этот бред. Возвращайся Этот фильм богат замечательными диалогами. Их немного, но они весьма лаконичны и точны. Тут множество замечательных актеров и памятных сцен, зарисовок. Достаточно взглянуть на постоянно слоняющуюся в интерьерах помещения молодую соседку. Она практически всегда топлесс. Героиня Сисси Спейсек так точно изобразила трогательную легкомысленность выставляемую напоказ. Хорошо вышел и портрет Джеральдин Чаплин. Уже одной сцены полного обнажения достаточно, чтобы заставить зрителя внимательнее к ней относиться. Чего хочет эта дама? Здоровья, вечной жизни, денег, внимания? Она ловко играет чувствами двух мужчин и при этом утверждает, что смертельно больна. Что с ней не так? Куда проще получился портрет Лорин Хаттон. Просто красивая женщина. Одинокая и потерянная. - Я считаю, что мы с тобой можем быть выше обычных отношений между мужчиной и женщиной Что же еще можно сказать об этом фильме? Это лента об образе жизни. Нам показывают два ярких мужских портрета, критически изучая каждый. С одной стороны романтик и алкоголик, музыкант, даже и не собирающийся всерьез становиться знаменитым и богатым. Он обласкан женским вниманием, но при этом похоже женщины не слишком всерьез его воспринимают. Его замечательно сыграл Кит Кэрадин. С другой стороны мы встречаемся с напряженным и скучным семьянином. Он заботится о своей работе, своей карьере, внимательно относится к своей жене. Все в этой жизни он пытается постичь рационально. Даже уход жены он старается преобразовать в возможность создания новых, более понятных для нее отношений. Его блестяще исполнил Харви Кейтель. Несколько раз он прямо смотрит в камеру, будто спрашивая у зрителя о том, ценна ли такая прагматичность. А вот Вы сами как считаете? Стилистически это пространство Клода Лелуша. Трогательность и эротизм тут помножены на обыденность. И это так причудливо, что вполне можно сказать, что 'Интерьеры' Вуди Аллена тоже напоминают этот фильм 7 из 10

Бывают фильмы, бездарно и топорно эксплуатирующие выигрышные темы. Например, тему чумы ('Маска красной смерти'). Или тему добросердечных дебилов ('Форрест Гамп', 'Человек дождя'). Или тему смерти ('Знакомьтесь, Джо Блэк'). И бывают просто бездарные и топорные фильмы. Алан Рудольф, верный ученик Роберта Олтмана, решил что вполне созрел для постановки 'Нэшвила 2'. Он написал сценарий, которому позавидовала бы и 'Санта-Барбара', набрал кучу Олтмановских актёров и поставил 'очерк о жизни Лос-Анджелеса, города of a one night stand ('случайного перепихона', или как изящно перевели его на НТВ+ 'любви на одну ночь'). Стержень сюжета (да-да, у него-таки есть стержень) - возвращение героя Кита Кэрадайна из скитаний по загадочному Лондону на Лос-Анджелескую землю обетованную. Для пущей убедительности, Кэрадайна облачают в идиотские шляпы и костюмы (ибо так они там наверно одеваются - эти загадочные англичане), приклеивают бородку а-ля Гребенщиков и заставляют пить виски с утра до вечера и не пьянеть. Он песно-писец. Альбом с его сопливыми безликими 'нетленками' записывает в Лос-Анджелесе какой-то местный 'элтонджон'. Но это полбеды. Ведь Кэрадайн - мужчина ого-го. Дамы от него не то что млеют, а буквально с катушек съезжают. Сначала одна старушка-нимфоманка к нему домогается. Потом какая-то 'женщина без определенной профессии', но с фотоаппаратом. Затем гологрудая 'бледная поганка' в исполнении Сисси Спейсек. Следом психованная чахоточная анорексичная внучка Чаплина, муж которой сильно карьерист и вообще блондин пашет с утра до утра попеременно, то в офисе с усатым боссом (по совместительству - отцом персонажа Кэрадайна), то в постеле с «бледной поганкой» Спейсек. А местный «элтонджон» тем временем проверяет зрительскую психику на прочность – если к концу фильма от его песен и его пения с вами не приключиться буйная истерика, значит, нервные окончания у вас благополучно скончались, и дело ваше – труба. Достаточно? Добавить ещё ложечку дегтя в бочку дёгтя? Посмотрите «Нэшвил». Посмотрите «Короткий монтаж». Посмотрите «Игрок». «Канзас Сити». Да, это фильмы Роберта Олтмана, выступившего тут в качестве продюсера и крестного отца. Или, если интересно, посмотрите хорошие(!) фильмы Алана Рудольфа – «Завтрак чемпионов», « Исследуя секс». Он не худший режиссер в мире. Но это – ужасное кино. В нём нет ни единого положительного аспекта. Сравните это с шедевром Тодда Солонца «Счастье»… нет, не сравнивайте. Просто посмотрите «Счастье». А «Добро пожаловать в ЛА» не смотрите. Ни в коем случае. Черт, даже «Магнолия» Андерсона и то лучше! Город Лос-Анджелес вынесен в название ленты, но о нём мы так ничего и не узнаем. Не проникнемся его духом. Не почувствуем. Не окунёмся. В «Акулозавре» и то больше Лос-Анджелеского духа! «У нас погода не меняется» - максимум почерпнутой из всего фильма информации. Сравните с «Канзас Сити» Олтмана. Или с «Нэшвилом» Олтмана. Всё. Хватит. Ничего не надо сравнивать. Просто забудьте. Алан Рудольф хотел рассказать об удручающем одиночестве под вечно-голубым небом. Но вышел унылый претенциозный мыльный междусобойчик ни о ком. Это не персонажи – у Сидни Шелдона герои интереснее и правдивее. Это сериал для закрытого показа в лечебницах пациентам с фронтальной лоботомией, который «зарезали» после выпуска провальной пилотной серии. Алан Рудольф хотел как лучше. Но был не готов. Да и если честно – вторым Олтманом он так и не стал. Вы всё поймёте, если сами посмотрите фильм. Но я бы не советовал. Масла в огонь подливает так же квази-фальшивая озвучка Алексея Борзунова на пару с не менее 'талантливой' дочуркой (ну, на то он и 'король дубляжа'). 2 из 10