Клакер

Когда нью-йоркский писатель Дито Монтиель адаптировал свой собственный роман 'Как узнать своих святых' (встречается также перевод 'Руководство по поиску святых') для постановки полнометражного фильма, который сам же и снял, то поклонники американского независимого кинематографа чуть было не возликовали - на горизонте обозначился новый представитель жанра, готовый принести в него очередной виток развития. И, пожалуй, что самый знаменитый кинофестиваль 'Сандэнс', созданный под патронажем иконы голливудского кинопроизводства Роберта Редфорда, также отметил данную картину - актёрский состав был удостоен специального приза жюри, из которого двое - Чэннинг Татум и Шайа ЛаБаф - ещё появятся на съёмочных площадках у Дито Монтиеля. Однако, дальнейшие работы режиссёра и сценариста всем показали, что первоначально щедро розданные авансы всё-таки оказались поспешными. Несмотря на то, что у Монтиеля снимались такие актёры, как Аль Пачино ('Опасный квартал' (2011)) и Робин Уилльямс ('Бульвар' (2014)), критика его фильмов по большей части лавировалась между нейтральной до отрицательной, а зрительская аудитория с каждым разом уменьшалась. Но отдадим должное Дито Монтиелю, который не боялся трудностей и брался за постановку своих проектов с серьёзными жанровыми характеристиками: были у него и криминальные драмы, и остросоциальные работы, тема поствоенного синдрома также затрагивалась. Но на сегодняшний день седьмой и пока что последней работой Монтиеля является мелодраматическая комедия 'Клакер' (в оригинале - 'The Clapper'), вышедшая в ограниченный прокат в середине весны 2017-го года. И, во-первых, надо же разобраться с тем, кто же такой этот самый 'Клакер'. Оказывается, что это обозначение одной специфической профессии - такой человек появляется на разных презентациях, транслирующихся по телевидению в формате 'магазине на диване'. И данный субъект вовремя задаёт умные вопросы, исходящие как бы от обычного потребителя, но на самом деле это ещё больше рекламирует предлагаемый товар. И это не единственная обязанность, но суть, думаю, понята. И так как в зал не так часто обращаются объективы камер, то эти люди остаются неизвестными. Но только не Эдди Крамбл, которого однажды узнаёт один журналист и делает из этого сиюминутную сенсацию, сделав Крамбла типа 'калифом на час'. Чтобы 'Клакер' не стал прямолинейным в сюжетном плане фильме, где вся история строится вокруг фигуры центрального персонажа, то Дито Монтиель внёс в свою историю немного романтики. Дело в том, что Эдди Крамбл мужчина, который перешёл стадию среднего возраста, но остаётся одинок. И тут он подмечает для себя, что его тянет к миловидной, скромной и доброй девушке по имени Джуди, работающей в магазинчике у парковки. Джуди даже отвечает на ухаживания Эдди взаимностью, но именно свежеобретённая слава последним начинает ломать эти новые и ещё хрупкие отношения. Впрочем, о таком сюжетном развитии 'Клакера' можно было с лёгкостью догадаться, а это ведь опора романтическо-мелодраматического стрежня фильма Монтиеля. Но вышло это всё настолько поверхностно и тоскливо, что постепенно 'Клакер' вызывает зевоту от скуки. И в данном случае выскажу субъективную точку зрения: дело в том, что это не первый фильм Дито Монтиеля, который был мною просмотрен и столкнулся с тем, что его работы постоянно навивают скуку, отличаясь затянутыми сценами, которые часто наполнены довольно банальными диалогами, но, правда, подаются они с серьёзной миной, отчего и появляется ощущение глубокой драматургии. Главную роль в 'Клакере' исполнил комик Эд Хелмс, который обрёл свою мировую известность после выхода на экраны комедии 'Мальчишник в Вегасе' (2009). Но там надо отметить весь основной актёрский состав, но в дальнейшем Эд Хелмс всё-таки возжелал быть на первом плане и часто перетягивал одеяло на себя. Особенно это можно увидеть в ленте 'Ты водишь!' (2018). А вот в случае с 'Клакером' Эд Хелмс показал довольно среднюю игру, словно не захотел выкладываться из-за небольшого гонорара. И тем самым каких-то особых эмоцию по отношению к Эдди Крамблу не испытываешь, лишь изредка появляется желание того, чтобы вся эта история окончилась хорошо, про Эдди позабыли телевизионщики, а его отношения с Джуди наладились. Кстати, по поводу Джуди: её сыграла Аманда Сейфрид (за что получила номинацию на антинаграду 'Золотая малина'), а вместе с Хелмсом они снимались в драмеди 'Любите Куперов' (2015). И вот тут хотелос бы сказать, что не так игра актрисы не нравится в 'Клакере', как не нравится слабо прописанный в сценарии её персонаж. Честно говоря, её поступки и претензии к экранному герою Эду Хелмсу порой были спорными и неоднозначными. А если говорить о второстепенных ролях, то там и сказать нечего. Можно говорить, что 'Клакер' - это довольно типичный и ожидаемый фильм от режиссёра и сценариста Дито Монтиеля. И если 'Клакер' - это мелодрама с элементами комедии, то весёлого в фильме довольно мало и сей момент явно не является архиважным для фильма. Если же разбираться в социальной тематике, когда человека начинают беспокоить журналисты, делая из него куклу для сенсации, то это уже куда более серьёзно, но раскрыт данный момент в 'Клакере' довольно слабо и тривиально. По поводу романтической сюжетной линии, то очень бы хотелось здесь наблюдать 'химию' между актёрами, но она так и не проявилась, поэтому в эмоциональном плане тут всё весьма посредственно. Как и, собственно, игра Эда Хелмса и Аманды Сейфрид в совокупности. Для многих 'Клакер' окажется фильмом на один раз, который быстро выветривается из памяти. 5 из 10

Обычная романтическая, как бы, комедия, в которой Эд Хелмс уверенно заходит на территорию драмы. После очередного Hangover персонаж получился очень контрастный, хоть и такой же легкий. Это история про маленьких людей, которым неудобно в этом мире. Традиционная для нашего времени популярность из ничего, интернет-селебрити движуха и герои из своего собственного параллельного мира, со стационарным телефоном и имеющие слабое представление о компьютерах. Но это противопоставление подано очень органично, почти незаметно. Отличный, крепкий, не примитивный фильм с хорошей актерской игрой, завернутой в простенький сюжет.