Битва трёх королей

- у султанов не бывает друзей... 'Лихие девяностые' подарили нашему кинематографу заслуживающую внимания ко-продукцию, которая не стала особо известной. А зря. Исторический фильм о разгроме португальских войск в Северной Африке увлекает экзотическими видами и 'панорамному' авторскому взгляду - за счет большого количества персонажей создается особый эффект объективности. Если в начале ленты нам вроде обозначают ярко выраженную любовную линию - возлюбленную похищают, отдают в гарем, то потом на первый план выходит хроника. Политические интриги и военные сражения выходят на первый план. А могло ли быть иначе, если во главу угла в этом фильме поставлено стремление воссоздать события, произошедшие в знаменитой битве при Эль-Ксар-эль-Кебире в 1578 году? Тут можно было бы подробно обсуждать несбалансированность повествования. Но я бы выделил совсем другое. В этом фильме было задействовано множество советских и зарубежных звезд. Так, муза Бунюэля Анхела Молина оказывается в кадре вместе с нашей легендой Сергеем Бондарчуком и молодой тогда звездой Верой Сотниковой. Александр Пороховщиков играет консула Франции в Алжире и... оказывается истинным французом. Ни мимика, ни жесты, ни пластика не выдают его советского происхождения. В кадре появляются выразительные Шухрат Иргашев и Альберт Филозов. И вместе с ними блистают Клаудия Кардинале и Харви Кейтель, Ф. Мюррей Абрахам и Уго Тоньяцци. И ни одного провала. Никто не переигрывает. Все воедино образуют единый симбиоз. У этого фильма свой неторопливый темп. Авторы постепенно подводят все к большому сражению. Похоже постановщика в большей степени интересовала визуальная аутентичность - многие кадры фильма неимоверно красивы. А ведь нужно учитывать, что воссоздавались события произошедшие за несколько веков до съемок фильма - по сути, нам показывали совсем другую цивилизационную парадигму. Вероятно поэтому лента не изобилует объемными психологическими портретами. Но на этом 'штиле' некоторые цитаты 'взрывают' эмоционально ровный нарратив. Так, жена турецкого султана Роксолана в исполнении Клаудии Кардинале 'зажигает' следующий совет женщине из гарема: 'научись повиноваться и ты добьешься успеха', французский консул устами Пороховщикова выдает: 'нужно уметь быть христианином на одном берегу Средиземного моря и мусульманином на другом. Такова политика Франции'. В заключение несколько слов о том, как была показана сама битва. Признаюсь, что мне недоставало общих планов - сцены баталий концентрируются прежде всего на локальных участках. Зато авторы выхватывали и непростые решения, и перемену инициативы. В этом было и много печали: Трупы солдат и их руководителей. Войско стоящее перед своим лидером, укутанным красным саваном. Это тот фильм, в котором нарратив отдает все на откуп визуальных решений. Все здесь подчиненно изображению '...когда уничтожен один враг всегда находится другой. Как это страшно, что война никогда не будет последней...' 6 из 10

Главный недостаток этого фильма - переизбыток действующих лиц. От перемены персонажей и декораций рябит в глазах. В итоге не успеваешь понять кто есть кто, как уже на экране появляется кто-то новый. Вдобавок случается и так, что некоторые персонажи похожи друг на друга как братья-близнецы. Очевидно что, что бы всё встало на свои места картину нужно посмотреть несколько раз, однако делать этого не хочется. Даже второй просмотр превращается в пытку. Одних только королей среди персонажей человек пять и кто какой страной правит - непонятно. Здесь были бы к месту сноски типа как были у Ю. Озерова в 'Освобождении', к примеру 'король Испании такой-то', 'командующий войсками такой-то' и т.д. Что действительно хорошо, так это тщательно продуманный исторический антураж - декорации, костюмы, причёски. Каких-либо глобальных ляпов не заметно. Только за любовь к истории в целом и к её не очень известным страницам в частности 7 из 10